相声有：《学四相》、《恋爱漫谈》、《相亲》、《你一定要嫁给我》、《看着容易做着难》、《广告漫谈》、《智力测验》、《灯迷》、《报菜名》、《我们的朋友遍天下》、《家庭会议》、《儿女赞》。

王占昕是个有心人，他在舞台上、在排练室里，多次看到蒙古族舞蹈的主要特色之一——抖肩。有一次，也不知什么原因，优美的抖肩动作突然触发了他的创作灵感，因为传统的二人台丑旦也有抖肩，那是老艺人们在多年的艺术实践中形成的一种程式化表演手法，在丑旦艺术形象的塑造中有着十分重要的作用，但抖肩的节奏要比蒙古族舞蹈慢得多。王占昕想，何不化他为我，把蒙古族舞蹈的抖肩用在丑旦上呢？他说干就干，拜蒙古族女舞蹈演员为师，一招一式地学。这一看似简单的动作，学起来并非易事，和二人台的抖肩根本不是一回事，需要调动全身的肌肉才能加快频率。俗话说，功夫不负有心人，像不像三分样。王占昕学会了，舞蹈演员也笑晕了，她们从来没见过大小伙子抖肩，更没见过比她们抖得频率还快、夸张到极致的“老太太”抖肩。王占昕成功了，他把抖肩用在王婆身上，在王婆骂鸡、骂假、卖瓜、应聘、说乱时，高潮处，背向观众的“急急风”式抖肩，加上疾如闪电般打击乐的烘托，把王婆疾恶如仇的内心世界表现得淋漓尽致，极大地丰富了这一舞台形象的艺术感染力，观众亦会报以热烈的掌声，同时也得到了专家们的一致好评。

当大夫讲究医德，当演员讲究艺德。王占昕少年成名，演出任务一直很重，许多演出合同上都注明，主要演员如不到场，报酬就要打折扣，这会影响全团的收益和声誉。王占昕仗着自己年轻，有个头疼脑热的从来不请假。不管是千人左右的影剧院，还是上万人的体育馆，或在农村只有百八十人的面对面日场演出，他都一丝不苟地使出浑身解数。不管是表演二人台还是说相声、快板书，他有时还用相声“现挂”的技巧，把演出地点人所共知的事物有机地在节目中表演出来，观众会立马感觉到一种别的节目不可能具备的那种亲和力。

王占昕是中国第四届曲艺最高奖——牡丹奖获得者，创造了内蒙古二人台艺术的又一个奇迹。没有显赫背景，只是一个农民，在多种场合王占昕总是这样表白自己的出身。如今王占昕又把相声“贯口”的童子功巧妙地运用在二人台呱嘴的表演中,又创造性地把蒙古族舞蹈“抖肩”的技巧融合进去,加上他天生一副好嗓子,极大地丰富了二人台艺术的表现力。

王占昕1970年生于临河，1986年加入临河曲艺团，师从相声大师候宝林的师弟王世臣、师妹张松青（艺名小明星）学习相声，随从天津曲艺团赵学礼学习快板书、数来宝，后又拜西安曲艺团相声演员郑平安为师。现为中国曲艺家协会会员，内蒙古曲艺家协会理事，巴彦淖尔市戏剧曲艺家协会副主席，河套二人台学会副主席。王占昕用自己独特的表演天赋形成了自己独有的风格，二人台呱嘴《二人台唱成了万人台》参加了建国55周年晋、蒙、陕、冀、二人台晋京演出，受到了中央领导的接见和专家们的一致好评。二人台呱嘴《王婆骂假》获中国第四届曲艺最高奖“牡丹奖”。二人台呱嘴“王婆系列”在社会上引起了极大反响，被二人台表演艺术家武利平称赞为“河套第一嘴”。中国曲协主席刘兰芳、副主席姜昆看了王占昕的演出后高兴地说：“占昕拿牡丹奖，当之无愧，就连赵本山也是第一次获得牡丹奖，巴彦淖尔出了这样的人才，是巴彦淖尔的骄傲，也是内蒙古曲艺界的骄傲”。

王占昕作品原创二人台呱嘴有：《王婆骂鸡》、《王婆骂假》、《王婆说乱》、《王婆卖瓜》、《王婆巧夸二人台》、《王婆观灯》、《王婆进城》、《王婆搭礼》、《王婆说圆》、《王婆喜表十七大》。传统二人台呱嘴有：《懒大嫂》、《捉跳蚤》、《黑对头》、《百鸟动山林》、《苏先生钻炕洞》。

二人台呱嘴是由打击乐伴奏，只说不唱的表演手法，在传统二人台中,与唱和舞并用,合辙押韵,疾缓有度,多用串话、谚语,诙谐幽默。二人台呱嘴（又名数板、科kuo子）本是二人台艺术中多用于丑角入出场时的上场白，起着吸引观众、稳定情绪等作用，经过二人台青年表演艺术家王占昕多年的艺术实践创新，现已发展成一个艺术品牌，深受群众喜爱。