北京中和威软件有限公司任CEO

2004年度中国软件企业十大领军人物；

2002年10月 中国杂技“金菊奖”第二届全国魔术比赛铜奖。

2002年 《经济半小时》（大卫·科波菲尔魔术经济专题）特邀嘉宾。

2002年 创立“魔幻天空”魔术工作室，国内第一个围绕魔术艺术成立的专业工作室。

2002年 编著出版“带你神游---大卫·科波菲尔的魔幻世界”一书。

2002年 牵头成立大卫·科波菲尔发烧友（中国）俱乐部，担任主席。

2002年 应邀参加北京朝阳区杂技大剧场（魔术厅）的规划设计。

2003年 应邀参加京郊天龙苑大型娱乐城的魔术舞台的设计以及节目创作。

2003年夏秋之际参与央视《异想天开》编排、嘉宾点评校园魔术秀20场。

2003年 应邀参加当年央视春节晚会的魔术策划。

中央二套《欢乐英雄》的魔术训练营教练

2004年五一期间，中央电视台少儿频套热播的《欢乐魔术秀》之魔术师。

2004年4月－7月，在大卫·科波菲尔的第二次访华演出的运作过程里，王志伟成为科波菲尔先生在华演出先导队的一员，参加一系列的策划宣传活动，并兼翻译与主持人导播了科波菲尔先生在中国进行的唯一的一次互联网在线直播活动。

2004年 出版“社交魔术”著作。

2004年，应邀参与策划央视《艺术人生》对大卫·科波菲尔的专访。

2004年，深圳“欢乐谷”《魔术节》表演嘉宾。

2004年，参与湖南卫视收视率高居榜首的“谁是英雄”魔术策划6场。

2004年，应邀参加《精彩十分》栏目的策划、编排、嘉宾计7场。

2004年10月，北京世界魔术大师邀请赛暨“金菊奖”第三届全国魔术比赛，参与主持国际魔术讲座2次。

2004年11月，在北京最大的购物中心兴办《魔幻天空》魔术训练营基地。

参与央视春节晚会《魔力奥运》节目的魔术策划与演出

在2005年央视春节联欢晚会上，只见一名教练通过“魔力”将三个普通人训练成跆拳道、110米栏和举重的奥运冠军。这个名为《魔力奥运》的节目，在给全国观众带来欢笑的同时，也赢得了“2005春晚我最喜爱的节目”三等奖。

中央电视台《非常六加一》（李咏主持）栏目特邀魔术顾问。

天津电视台《快乐转转转》栏目特邀魔术表演嘉宾。

荣获中国杂技“金菊奖”第五次理论奖三等奖。

参与中国文联大厦剧场的魔术舞台规划设计。

2006年1月，中央电视台《过节七天乐》（毕福剑主持）节目魔术表演嘉宾。

2006年2月，北京电视台傅琰东携幕后团队做客《神州音画》魔术表演嘉宾。

2006年2月，河北电视台《真语人生》魔术表演嘉宾。

2006年 至今，多次参加中央电视台十套《走进科学》和《百科探秘》栏目的魔术表演嘉宾。同时被聘为栏目组科学顾问。

2006年5月，参与北京《欢乐谷》巨型舞台歌舞秀魔术平台的策划设计。

2006年6月，国内首次网络直播互动魔术表演（“悠视网”）。

2006年7月，中央电视台新闻频道《我看世界杯》节目魔术表演嘉宾。

2006年10月，中央电视台新闻频道《人物新周刊》节目魔术表演嘉宾。

2006年11月，北京电视台第三频道《科技全方位》节目魔术表演嘉宾。

2006年11月，2007年中央电视台春节联欢晚会的《杂技与魔术》节目组的魔术顾问。

2007年2月，新浪首届网络春节联欢晚会魔术表演嘉宾。

2007年8月，参与中央电视台《走进科学》节目，揭秘七岁透视神童，并进行现场魔术表演。

2007年12月， 中国高校魔术联盟成立， 出任艺术总顾问。

与魔术师傅琰东、汪燕飞共同参加中央电视台《开心辞典》节目，作为节目嘉宾，面对王小丫，魔术师父子现场心灵感应。

2009年7月， 出版《中国古典幻术：剑、丹、豆、环》一书（中英文双语）。

2009年8月，北京第24届FISM世界魔术大赛中国魔术代表团魔术顾问。

2011年1月，中央电视台春节联欢晚会的《杂技与魔术》节目组的魔术顾问,《年年有鱼》魔术总策划。

2012年10月，首届北京昌平亚洲大学生魔术大赛评委。

2013年10月，第二届北京昌平亚洲大学生魔术大赛评委。

2013年11月，中央电视台春节联欢晚会魔术节目顾问。

警惕魔术揭秘行为 注意保护魔术师权益

“魔术是一门表演艺术。但从艺术学角度来讲，它是一门小众艺术而不是大众艺术。”王志伟说。

这位从美国留学回国的计算机硕士是个地道的“魔术迷”，他的公开身份是“中和威软件公司CEO”，可他更喜欢大家称呼他为“魔术师”。

2009年刘谦让很多人喜欢上了魔术，更重要的是，他向人们传递的不仅仅是魔术的神奇，还有那种阳光快乐的生活态度。魔术师用一把魔术钥匙，打开了一个充满阳光、空气的奇幻世界。在这种意义上，魔术的价值已经超出了门类的范畴。

魔术与音乐、舞蹈和影视等诸艺术不同，后者是基于广泛的民众兴趣基础以及相应教育平台之上成长发展的，而前者由于其本体的“神秘性”特征，决定了它自身繁衍的相对闭合。

王志伟认为，大众艺术是完全应该“推而广之、广而教之”，小众艺术则是应该“推而慎之、慎而教之”。具体说到魔术，其“秘密性”是其艺术生命所系，魔术机关的“揭秘”行为直接威胁到魔术艺术的生存之本。

将魔术引入到社会文化学范畴里来讨论，我们不难看到，当今中国的魔术艺术的发展已经进入到了其文化形态成长期的初级阶段。也就是说，魔术艺术的文化性已经涉及到了上面所述的艺术形态的各个层面，魔术艺术所能带来的娱乐性、新闻性、时尚性、艺术性、社交性、教育性等，已经凸显。

王志伟认为，“刘谦现象”的产生，其实是一件好事。通过这一现象，公众可以从不同的社会视角了解到自己感兴趣的信息，魔术领域的从业者也可以从中学习和借鉴，这有助于推动魔术文化市场游戏规则的建立、魔术产业链的健全，进而推动魔术行业的自治和自律、传承与创新。

但是，由“刘谦现象”而衍生的大规模“魔术揭秘”行为值得警惕。“当魔术艺术已成为文化商品之时，我们不应该忘记，魔术是有价的，包括知识产权的价值。魔术揭秘其实是对魔术表演者知识产权的侵犯，从而将魔术的文化价值摔到了谷底。”王志伟说，“我们必须清醒看到魔术背后社会文化深层结构所编织的无形大网，如果魔术领域从业者、魔术爱好者不能很好地踩在网络的节点并向上弹跳前行，结果就很有可能陷入其中，而不能自拔。”