更新时间：2022-09-14 12:02
王我，独立电影导演，艺术家，设计师。从事艺术创作及设计，同时也是一位创作活跃的独立纪录片导演。曾参与栗宪庭电影基金的筹建和日常工作，数届北京独立电影节及中国纪录片交流周的筹备和实施。栗宪庭电影学校主讲教师。其纪录片作品给中国纪录片带来了新的体验和尝试。
个展
2008年 人民万岁，宋庄美术馆，北京，中国；段落空间画廊，北京，中国
群展
2013
“Shuffling the Cars”艺术展，HiPP halle Gmunden, 奥地利
2011
“媒介的视域——2011 国际艺术家工作展示节”，中国北京德国文化中心·歌德学院 / 器·Haus空间，重庆
2009
“迷宫III─危险关系”，北京，中国
2008
上上国际美术馆开幕展，北京，中国
2007年
“f.r.o.m.”艺术展，北京，中国
“中国和印度”萨尔斯堡艺术节，萨尔斯堡，奥地利
草场地五月艺术节 ，北京，中国
2007 北京·798艺术节，北京，中国
第六届城市游牧展，台北，中国
聚焦中国纪录片，柏林，德国
2006年
文化/创意空间国际会议暨艺术展，798艺术区时态空间，北京
中国平遥 2006平遥国际摄影大展，DV影像艺术展，山西平遥
中国制造: Young Art and Fresh Film from Beijing, 柏林，德国
《超验的中国》艺术展，阿拉里奥，北京
草场地五月艺术节,草场地工作站，北京
影展及获奖
2010年
第七届中国纪录片交流周，北京，中国
2009年
第六届中国纪录片交流周，北京，中国
2008年
温哥华国际电影节，温哥华，加拿大
第四届REEL CHlNA当代中国纪录片双年展，纽约，美国
2007年
第四届香港亚洲电影节，香港，中国
第二届中国独立电影论坛，北京，中国
第四届中国纪录片交流周，北京，中国
2006年
第47届意大利波波里国际纪录片电影节竞赛单元，意大利，佛罗伦萨
第一届中国独立电影论坛，北京，中国
第三届中国纪录片交流周，合肥 ，安徽，中国
2005年
第11届里昂亚洲文化电影节，里昂，法国
——最佳影片新闻奖
——新亚洲电影单元公众奖
活动：
2012年
现代中国电影研讨会──中国第六代电影和新纪录电影，2012年1月16日，日本北海道大学
A Discussion on Contemporary Chinese Cinema: the Sixth Generation and Documentary Films，
2006年
第五届影视人类学国际研讨会，2006.11.25---11.27，广州，中山大学
Guangzhou, 2006 , February？December International Conference on Visual Anthropology
November 25-27 2006, Zhongshan University, Guangzhou, China
收藏机构
2014，纪录片《对话》，香港中文大学收藏
2012，纪录片《热闹》，日本东京武藏野美术大学收藏
2007，纪录片《热闹》，栗宪庭电影基金收藏
2006，纪录片《外面》，栗宪庭电影基金收藏
2011年-2014年，参与艾未未工作室部分视觉设计工作，其中包括：
艾未未作品《借据》的视觉用品设计（2011）
法国《解放报》艺术家特刊艾未未专刊整体设计（2012）
“艾尔顿·约翰艾滋病基金会”形象广告片《Love is in our Blood》的拍摄（英国著名音乐人艾尔顿·约翰委托艾未未先生创作）（2013）
著作出版物设计，及音乐专辑设计（2013-2014）
艺术中国《中国纪录片和纪实摄影的抽样调查报告》
1.这是一部独特的纪录作品，而它的意义则是需要观众的一再沉思。当你对一个日常事件视而不见的时候，你可以将它拍摄下来看上一百遍，也许你会获得了完全不一样的观念。《外面》的勇敢尝试给许多独立纪录片创作人带来了新的灵感和启发。同时，作者的对当前社会如此丰富的纪录也是惊人的。影片从细微处展现了作者对社会和他人饱满的感情。
2.外面充满着许多看似寻常但超出我们想象的东西。
这些每日视而不见、听而不闻的东西是些什么呢？当这一切在我们眼前出现时我们会停下来看看吗？看完之后会想些什么呢?透过镜头重新再看一遍会怎样呢？会再想一想吗？
外面的一切，总在不断地开始和结束，所有这些并不会因你我的注视而改变，我们的注视除了能够触动一下我们对俄内心外，剩下的也只能是再将它记住而已。
王我的《热闹》，一如既往的坚持着他本人自《外面》以来的独特风格，那种颇接近安东尼奥尼《中国》式的观察和纪录，而这很容易让人担心那些置身于这种现实之外的外来者会仅仅停留于表面而把这些当作异域风情，从而忽略这双“电影眼”后面的思考和批判，但这种担心后来在现场交流的时候被证明是多余的。正如西雅图华盛顿大学的柏右铭教授在提问时所表达的，影片让他思考的问题并不比任何一个中国观众更无的放矢。广场属于人民，城市属于人民，不管那种民族主义情绪下的鼓噪是否盲目，也不管那些地铁里面乞讨的歌声是多么的充满反讽，但是影片让我们看到的是一种基于生存和意志的最原始的本能，那就是人有最基本的生存权利和生命尊严，所以那些热闹带给我们的除了“看客”的麻木之外，还有的就是永远不会枯竭的生命激情以及对自由的向往。只是这样的激情因为被管束的太久而显得“萎”和“伪”，这样的本能已经被阉割得发不出一声“呐喊”而只会慌调走板的主旋律,或许这些才是透过现实的悲哀和荒谬我们更应该反思的问题。
王扬
对于当代中国来说这种尝试只能是一种方法。更为重要的是一些具有穿透力的作品的诞生。一种跨越性的纪录热情应该显现出来。勾连和跨越国家的冲动，个人与真实与土地之间的关系应该被持续的建立起来。一方面我们需要向《外面》这样的作品的诞生致敬，另外正是借由这样作品的出现，我们也听到了远处隆隆的雷声，看来大雨将至。
萧伯纳影评
我原来认为严格的纪录片是拒绝隐喻的，但我看到王我的《热闹NOISE》我认为中国的纪录片还可以用一种方式去表达不能表达的真实现状。