王派

更新时间:2023-08-14 17:45

王派是王长林创立的京剧丑角艺术流派。王长林文武皆擅,武功扎实,身手矫健,动作敏捷,嗓音清亮,白口流畅,是京剧丑行中的元老。他创制了许多新的丑角脸谱造型,注重表现不同人物之间的差别,使京剧丑角脸谱个性更具特色。

简要介绍

王长林出身于梨园世家。曾为清朝“内廷供奉”。幼年拜王文隆为师,学文、武丑。后入胜春奎科班学艺。以演武丑为主,也演过武花脸。中年后,兼演文丑。他出科后先搭三庆、春台等班,又自组春福班,后又入小丹桂、玉成等班,在同庆班为谭鑫培配戏甚久,也辅佐过杨小楼余叔岩马连良言菊朋等名家,是梨园界的“丑角元老”。

他的武功扎实,身手矫健,动作敏捷,嗓音清亮 ,白口流畅。

艺术特色

王长林的嗓音高亢激钺锐,娇脆响堂,极富“水音”,唱起来有股冲劲,有回肠荡气之妙。如他演《小放牛》的牧童,每逢引亢高歌“三月里来杏花开……”,音娇韵美,又兼圆熟美观的神情身段之配合,使人总觉得有桃杏满村、春光荡漾的画境浮现眼前。他的念白娇朗干脆,变化多端。“白口”的筋节,全是从实际生活中提炼而来。

他运用京白、韵白或方言白来区分各剧中人物的性格特征,并且常用“小炸音”抒发角色的心理动态。他演《连环套》朱光祖,在“盗钩”中对窦尔墩的一大段念白,念得响如爆豆,快似连珠,语俗而韵浓;他演《乌盆记》的张别古就常用“卷音”,以显示下层贫困的张别古已有些“粘牙倒齿”;他演《问樵闹府》的樵夫就用韵白,以显示打柴劳作的樵夫老而健的正规坦荡;他演《打瓜园》的陶洪,则用方言白口,那火炽的山西方言,加上勇 猛迅疾的“跛脚”之战,使老英雄的爽朗豪迈性格尽现无遗。 他的身段无处不绝,无处不美,无处不率。如与谭鑫培或余叔岩演《问樵》时,相互配合的一高一矮一左一右的双身段,简直就是一副副优美的造型塑像。他那茶衣水袖,一会儿如白云舒卷,一会儿抓成一个白色花苞,美不胜收。他还有很多叫人惊绝的特技,更是引人入胜。如《时迁偷鸡》一个反筋斗,穿起店家铺在台上的戏衣;他演《翠屏山》和尚裴如海,当石秀要杀他时,他眼珠对着刀尖瞵动,同时上耍脖颈,中耍腰眼儿,下面还要横着腿走退步,他那眼、颈、手、腰、膝、腿的动作配合,浑圆利落,险中有奇,惊中有美。

王长林的开打特点是稳准脆快。他的开打漂亮灵活,洁简中蕴含着繁杂,虽只是一两招数,却显得浩瀚丰满。如《水帘洞》一剧,他扮演王八,和杨小楼扮演的孙悟空、迟月亭扮演的虾米,跌扑几下,却好似搅起万丈洪涛,海底礁岩都在翻覆摇曳。再如《打瓜园》中饰陶洪的“跛战”,打得迅猛干净、利落脆率,妙在不论打得如何眼花缭乱,而收势亮相依然是那个挛手驼背鸡胸曳脚的“病老头子”。

代表剧目

王长林文武皆擅,在同庆班时曾与谭鑫培配演《打棍出箱》,谭鑫培扮范仲禹,王长林扮樵夫,两人一问一答,配合默契。在《清风亭》中饰张妻,把饥寒交迫的老妇人演得活灵活现。《时迁偷鸡》、《盗钩》是他的拿手好戏。另外他还能反串《四郎探母》的佘太君。

王长林的拿手戏很多,武丑戏擅演《时迁偷鸡》、《祥梅寺》、《九龙杯》、《盗甲》、《打瓜园》等剧。文丑戏以《胭脂褶》、《问樵闹府》、《打渔杀家》、《小放牛》等著名。曾与谭鑫培合演《天雷报》尤为人称道。

王派代表剧目有《愉鸡》、《盗甲》、《盗钩》、《盗戟》、《盗杯》、《打瓜园》等武丑戏,《问樵》、《胭脂褶》、《审头刺汤》、《女起解》、《小放牛》等文丑戏。

流派传承

王长林对于传艺几乎有求必应,余叔岩、马连良、言菊朋等都向他请教过谭鑫培的演艺诀窍,他毫不吝啬,有问必答。这些名家都从他得到过很多谭鑫培的表演技巧。名丑叶盛章颇得他王派文武丑真传,此外,马富禄等也曾受其指教,曾向马富禄传授过《问樵闹府》等戏。

王长林育有二子,长子王昆生,习武丑;次子王福山,名少林,初演武旦,后亦改武丑。

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