更新时间：2024-11-03 01:35
在北京市中心，紧靠景山、北海的一条小街上，女青年珍珍开了间发屋，还起了个日本名“珍珍の发屋”。她特地从广州请来美发师阿明，准备大干一场。阿明的到来，使这条小街掀起了一场不大不小的风波。原来，在这条小街上还有一间叫“美美”的发屋，它的主人是这条街上第一个领到个体执照的赵大勇。蔡祥是“美美”的股东之一，他还开了家早点铺。蔡祥原是珍珍的男朋友，可后来跟开小烟酒棚的黄玲睡过觉，珍珍就和蔡祥吹了，可又都互相惦记着。“美美”店里的师傅叫于乐，因为爬过珍珍的闺房，被珍珍赶走，大勇收留了他。
手艺好的阿明来了，珍珍的发屋“火”起来了，这无疑是对“美美”的威胁，于乐想给他个下马威，找阿明打架，大勇也窜了出来。可珍珍不怕这个，和他们较上了劲儿。
个体户的生意不好做，什么事都会碰到，流氓小胡子故意捣乱，要用砖头砸玻璃；有人要理怪发式。这天来了个女大学生，要做发式去大使馆参加晚会，阿明故意整人拖延时间，珍珍看不过，给这位大学生雇了辆“的士”送走了，并批评了阿明。本来阿明就有怀才不遇的感觉，这样一来便冒雨去朋友诉苦，珍珍冒雨找来了，一席感人肺腑的话使他觉悟了，跟随珍珍回到发屋。晚报上登出了表扬珍珍发屋租车送客的事迹，电视台采访了珍珍发屋，一切都好了起来。“美美”发廊因经营不善关了门。苗苗来到珍珍发屋学手艺。
珍珍割盲肠住院了，街上却谣传她是去做人工流产。阿明和大勇大打出手，并砸了“美美”的玻璃。阿明常去医院看珍珍，两人的情谊日深厚。在珍珍出院时，阿明将珍珍的发屋已装修一新，欢迎她的归来。当珍珍以为爱情来临之际，阿明的女朋友阿香从广州来了，珍珍又一次经受了爱情的折磨。阿香听信了黄玲的谣言，要阿明马上回广州。他们的争吵被苗苗听见，苗苗要哥哥蔡祥来办这件事。蔡祥以接受黄玲的爱情为条件，要黄玲找阿香认错，澄清了事实。珍珍给阿明买了回广州的飞机票。阿明走了，珍珍在伤感之后，又去追求新的生活意义。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
创作背景
1985年冬天，编剧夏兰冒着小雪上街做头发，但是国营店客满，她只好走进一家个体发廊。为她做头发的广东小伙子在聊天时表示来北京就是为了赚钱。原本就对个体户有偏见的夏兰，对这个青年的想法颇为不以为然。不久后，她又到那附近办事，发现发廊因经营不善关门，但听说那个广东小师傅去别的家干活了。这时，她忽然有了灵感，觉得应该写写这些个体户。因为个体户是国民经济生活中不可缺少的一部分，越来越引起人们关注，而且在一般人心目中他们的形象不佳。她认为，电影应该写大家关心的事，于是，决定写一写这个“被遗忘的角落”。
剧本创作
为了创作，夏兰深入北京城里的个体发廊采访。刚开始时，她单刀直入，询问个体户的情况，让对方莫名其妙，而得到的回答也是干巴巴的。后来，她放弃了这种公开采访的方式，老老实实当起“顾客”，在北京、天津、山东、福建等了解发廊生活。虽然积累了足够的生活素材，夏兰却没有找到理想的故事框架。直到在泉州出差时，她看到两个个体发廊的女老板吵架。在了解了双方因同业竞争结下的恩怨后，她马上意识到自己的故事有骨架了——就写在社会主义条件下个体户之间的竞争。
电影主旨
在开拍前，有人曾提醒导演许同均，更多表现生活中的阴暗面，才显得有深度。但是他深入生活时，感到个体户来源复杂，但大多数有着青年人的真挚、热情，是向往美好的。于是，他决心从生活体验和影片题材、样式出发，选择描写个体户的心灵，着重歌颂真善美的路子。在他看来，搞创作，歌颂与揭露应各见其功，并非只有一条批判现实主义的道路可走。
影片风格
许同均把影片的总体风格定为“戏剧式、喜悲剧式影片”。他有感于当时广大观众喜欢的娱乐性较强的影片太少，和观众生活贴过的片子太少，因此，他有意识要在《珍珍的发屋》中尝试探索娱乐片的路子。
为了把影片拍成一部戏剧式、带有喜悲剧色彩的片子，他在叙事方面，力求做到自然流畅，镜头语言的运用上强调平和与连贯，在不变在求变化。与此同时，他又注意造型、构图和画面的象征色彩，以避免影片缺少张力。
由于影片表现上力求多时空、多视点、多镜头画面，所以许同均用了659个镜头，在剪辑时，为了达到节奏明快的效果，他都用固定镜头、跳接方式，很少用推拉摇移；他还运用了很多连拍作法，把几个上下相关的镜头连续表演一次摄制完毕，待剪辑时再分切使用。
在美道化方面，为了尽量使生活化和艺术协调统一。剧组色彩方面做了相应的艺术夸张，如蔡小祥小铺背后设置了撅着红嘴唇的广告牌。
虽然当时中国影坛推崇“无表演的表演”，但许同均却坚持把适度夸张的表演作为该片的表演方向。他要求演员们“风风火火地演”，但同时又要求演员注意人物心发的交流和内心情感的流露。在选用演员时，他特意挑选了许多观众所不熟悉的面孔，采取专业与半专业、业余演员并用的做法。
该片就题材、内容看，是个小片子，然而却有某些大片子所没有的冲击力，在写个体户生活的影片中，它或许是最好的一部。（原中国电影评论学会会长钟惦棐评）
该片有明显的娱乐效果，属于娱乐片中的佳品，情趣不俗、雅俗共赏，好看之中还有点“嚼头”，即它在人的价值观的新开掘上。片中“烛光夜谈”一场戏，设计精心、颇具意境，特别是通过珍珍的自白，触及了她心灵深入对人的价值的自尊和追求，因此为人称道，令观众产生共鸣。（原中国电影艺术委员会委员王云缦评）
该片属于透视个体青年内心世界的作品，创作者以十分平易的视角，截取了小街上个体户青年一段劳动、生活的流程，展示了他们的追求与向往、快乐与忧伤。看这部影片，给人以一种生活的贴近感。该片采用较多的传统的艺术手法，重叙事、写情，采用戏剧式结构，成功地描写了人物情感，因此获得了环环相扣、引人入胜的效果，人物的性格与心理也得到了生动展现。编导在处理“钱”和“情”的关系上就很有学问。它以“钱”为情节中的一个支点，与人物的情感、心理、性格紧紧相连。该片在整体上给人清新、明快、流畅和健康向上感。这既得力于它的叙事手法和情节性、动作性，也得力于镜头运用、场景衔接的艺术。它从内容出发，采用一种娓娓道来的“现在进行时”式的叙述方法，单纯、明捷，独具一格。虽然该片并非十全十美，但是它的出现是非常令人欣喜的。（中国电影家协会理事章柏青评）