珍珍的发屋

更新时间:2024-10-31 01:31

《珍珍的发屋》是北京电影学院青年电影制片厂拍摄、许同均执导的剧情片,由邝平尹国华主演,于1987年上映。

剧情简介

在北京市中心,紧靠景山、北海的一条小街上,女青年珍珍开了间发屋,还起了个日本名“珍珍の发屋”。她特地从广州请来美发师阿明,准备大干一场。阿明的到来,使这条小街掀起了一场不大不小的风波。原来,在这条小街上还有一间叫“美美”的发屋,它的主人是这条街上第一个领到个体执照的赵大勇。蔡祥是“美美”的股东之一,他还开了家早点铺。蔡祥原是珍珍的男朋友,可后来跟开小烟酒棚的黄玲睡过觉,珍珍就和蔡祥吹了,可又都互相惦记着。“美美”店里的师傅叫于乐,因为爬过珍珍的闺房,被珍珍赶走,大勇收留了他。

手艺好的阿明来了,珍珍的发屋“火”起来了,这无疑是对“美美”的威胁,于乐想给他个下马威,找阿明打架,大勇也窜了出来。可珍珍不怕这个,和他们较上了劲儿。

个体户的生意不好做,什么事都会碰到,流氓小胡子故意捣乱,要用砖头砸玻璃;有人要理怪发式。这天来了个女大学生,要做发式去大使馆参加晚会,阿明故意整人拖延时间,珍珍看不过,给这位大学生雇了辆“的士”送走了,并批评了阿明。本来阿明就有怀才不遇的感觉,这样一来便冒雨去朋友诉苦,珍珍冒雨找来了,一席感人肺腑的话使他觉悟了,跟随珍珍回到发屋。晚报上登出了表扬珍珍发屋租车送客的事迹,电视台采访了珍珍发屋,一切都好了起来。“美美”发廊因经营不善关了门。苗苗来到珍珍发屋学手艺。

珍珍割盲肠住院了,街上却谣传她是去做人工流产。阿明和大勇大打出手,并砸了“美美”的玻璃。阿明常去医院看珍珍,两人的情谊日深厚。在珍珍出院时,阿明将珍珍的发屋已装修一新,欢迎她的归来。当珍珍以为爱情来临之际,阿明的女朋友阿香从广州来了,珍珍又一次经受了爱情的折磨。阿香听信了黄玲的谣言,要阿明马上回广州。他们的争吵被苗苗听见,苗苗要哥哥蔡祥来办这件事。蔡祥以接受黄玲的爱情为条件,要黄玲找阿香认错,澄清了事实。珍珍给阿明买了回广州的飞机票。阿明走了,珍珍在伤感之后,又去追求新的生活意义。

演职员表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色介绍

角色介绍参考资料

幕后花絮

获奖记录

幕后制作

创作背景

1985年冬天,编剧夏兰冒着小雪上街做头发,但是国营店客满,她只好走进一家个体发廊。为她做头发的广东小伙子在聊天时表示来北京就是为了赚钱。原本就对个体户有偏见的夏兰,对这个青年的想法颇为不以为然。不久后,她又到那附近办事,发现发廊因经营不善关门,但听说那个广东小师傅去别的家干活了。这时,她忽然有了灵感,觉得应该写写这些个体户。因为个体户是国民经济生活中不可缺少的一部分,越来越引起人们关注,而且在一般人心目中他们的形象不佳。她认为,电影应该写大家关心的事,于是,决定写一写这个“被遗忘的角落”。

剧本创作

为了创作,夏兰深入北京城里的个体发廊采访。刚开始时,她单刀直入,询问个体户的情况,让对方莫名其妙,而得到的回答也是干巴巴的。后来,她放弃了这种公开采访的方式,老老实实当起“顾客”,在北京、天津、山东、福建等了解发廊生活。虽然积累了足够的生活素材,夏兰却没有找到理想的故事框架。直到在泉州出差时,她看到两个个体发廊的女老板吵架。在了解了双方因同业竞争结下的恩怨后,她马上意识到自己的故事有骨架了——就写在社会主义条件下个体户之间的竞争。

电影主旨

在开拍前,有人曾提醒导演许同均,更多表现生活中的阴暗面,才显得有深度。但是他深入生活时,感到个体户来源复杂,但大多数有着青年人的真挚、热情,是向往美好的。于是,他决心从生活体验和影片题材、样式出发,选择描写个体户的心灵,着重歌颂真善美的路子。在他看来,搞创作,歌颂与揭露应各见其功,并非只有一条批判现实主义的道路可走。

影片风格

许同均把影片的总体风格定为“戏剧式、喜悲剧式影片”。他有感于当时广大观众喜欢的娱乐性较强的影片太少,和观众生活贴过的片子太少,因此,他有意识要在《珍珍的发屋》中尝试探索娱乐片的路子。

为了把影片拍成一部戏剧式、带有喜悲剧色彩的片子,他在叙事方面,力求做到自然流畅,镜头语言的运用上强调平和与连贯,在不变在求变化。与此同时,他又注意造型、构图和画面的象征色彩,以避免影片缺少张力。

由于影片表现上力求多时空、多视点、多镜头画面,所以许同均用了659个镜头,在剪辑时,为了达到节奏明快的效果,他都用固定镜头、跳接方式,很少用推拉摇移;他还运用了很多连拍作法,把几个上下相关的镜头连续表演一次摄制完毕,待剪辑时再分切使用。

在美道化方面,为了尽量使生活化和艺术协调统一。剧组色彩方面做了相应的艺术夸张,如蔡小祥小铺背后设置了撅着红嘴唇的广告牌。

虽然当时中国影坛推崇“无表演的表演”,但许同均却坚持把适度夸张的表演作为该片的表演方向。他要求演员们“风风火火地演”,但同时又要求演员注意人物心发的交流和内心情感的流露。在选用演员时,他特意挑选了许多观众所不熟悉的面孔,采取专业与半专业、业余演员并用的做法。

影片评价

该片就题材、内容看,是个小片子,然而却有某些大片子所没有的冲击力,在写个体户生活的影片中,它或许是最好的一部。(原中国电影评论学会会长钟惦棐评)

该片有明显的娱乐效果,属于娱乐片中的佳品,情趣不俗、雅俗共赏,好看之中还有点“嚼头”,即它在人的价值观的新开掘上。片中“烛光夜谈”一场戏,设计精心、颇具意境,特别是通过珍珍的自白,触及了她心灵深入对人的价值的自尊和追求,因此为人称道,令观众产生共鸣。(原中国电影艺术委员会委员王云缦评)

该片属于透视个体青年内心世界的作品,创作者以十分平易的视角,截取了小街上个体户青年一段劳动、生活的流程,展示了他们的追求与向往、快乐与忧伤。看这部影片,给人以一种生活的贴近感。该片采用较多的传统的艺术手法,重叙事、写情,采用戏剧式结构,成功地描写了人物情感,因此获得了环环相扣、引人入胜的效果,人物的性格与心理也得到了生动展现。编导在处理“钱”和“情”的关系上就很有学问。它以“钱”为情节中的一个支点,与人物的情感、心理、性格紧紧相连。该片在整体上给人清新、明快、流畅和健康向上感。这既得力于它的叙事手法和情节性、动作性,也得力于镜头运用、场景衔接的艺术。它从内容出发,采用一种娓娓道来的“现在进行时”式的叙述方法,单纯、明捷,独具一格。虽然该片并非十全十美,但是它的出现是非常令人欣喜的。(中国电影家协会理事章柏青评)

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