更新时间：2024-06-08 18:59
《琴士图》是明代唐寅创作的绢本画。
主题与关键字：饮食器、文玩（琴棋书画）、家具（屏风）、香炉、火盆、瀑布、文房用具、珍玩、古玩、松、高士（士人，隐士）、侍从（侍女，童仆）、江河、湖海。
录入：石渠宝笈三编（延春阁），第四册，1853-1854页，故宫书画录（卷四），第二册，179页，故宫书画图录，第十八册，301-304页。
此幅有行书款识：“唐寅为季静作”，印记：南京解元、唐伯虎；拖尾有彭年、章简甫、陆芝、黄鲁曾、文仲义、朱幸题。
在此幅画作中，一琴士坐松林泉石间，轻抚琴弦，溪水淙淙，似与琴韵相和，四周摆设文玩鼎彝。画中人杨季静名淩，吴人，其父杨守素，善琴，季静得其传，以琴游于公卿间，与唐寅、文征明等友善。山石双松之间，数位童仆正忙于烹茗煮茶，小几上与地上并且散列着书籍笔砚和鼎彝古玩，似乎是把风雅文人的书斋搬到了户外。画中主角人物杨季静身着象征高士的衣冠，赤足盘坐在水畔，面向江面抚弦弹琴，神态悠闲安详。观者似乎可以想像，清越的琴声将顺着琴士凝望的目光，以及涓涓瀑布流动的方向，在空旷的水面远播飘扬。
画中绘人物衣纹流畅而秩序井然，画山石的用笔则简率随意，和早期精谨工致的风格有所不同。清新淡雅的设色，更为这应该是描绘夏日一景的画面，平添一股清凉气息。
岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，通幅之高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。
此幅是唐寅为杨季静（约1477－1530年）所作的画像。唐寅字伯虎，江苏吴县人，英才焕发，风流潇洒，早负盛名，但因科场弊案所累，无法在仕途发展，遂以放荡不羁之姿，活跃于江南诗文画坛，售画为生。他的画艺学自周臣，山水、花鸟、人物俱精，是吴派重要画家之一。
杨季静则是苏州著名琴师，而且与当地文人交游，故宫博物院也收藏有另一幅由文伯仁所绘的《杨季静小像》。唐寅为杨季静画过两张像，现藏于美国佛利尔美术馆的《南游图》（作于1505）成画较早，此幅虽无纪年，从人物造型与画风判断，当为唐寅晚年之作。
唐寅：明（1470—1523），自署晋昌唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）举应天解元。后应进士试，因科场案而被革黜。赋性疏朗，任逸不羁。尝镌其章曰“江南第一风流才子”。晚好佛氏，治圃舍于桃花坞，曰桃花盦，日饮其中。其学务穷研造化，于应世文字诗歌，不甚措意。奇趣时发，或寄于画。画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚。连江叠（山献），洒洒不穷。信士流之雅作，绘事之妙诣。其画远攻李唐足任偏师，近交沈周可当半席。自李、范、马、夏及元之黄、王、倪、吴四大家，靡不研解。行笔极秀润缜密，而有韵度。初师周臣而雅俗迥别。虽胸中多数千卷书，实所得者众也。学刘松年、李唐之皴法，亦青出于蓝。至若人物、仕女、楼观、花鸟，无不臻妙。书法入赵孟頫堂庑，惟差薄弱。卒年五十四。有《六如居士全集》。《明史本传、明史艺文志、明画录、无声诗史、丹青志、清河书画舫、尔雅楼书画记、澹圃画品、严氏书画记、艺苑卮言、祝氏集略、珊瑚网、式古堂书画汇考》。