⑥危睇（dì）：惊心刺目。睇，旁视，流盼。

⑦梦游宫蚁：用唐李公佐《南柯太守传》故事。东平淳于棼，家住广陵郡东十里，宅南有大古槐一株。一日生解衣就枕，见二紫衣使者奉槐安国王之命请生人古槐之穴，并以公主妻之，历尽荣华。所生五男二女，男以门荫授官，女亦聘于王族，荣耀显赫，一时之盛，代莫比之。后国王疑忌，加以时议弹劾，乃命生暂归本里，一见亲族。俄出一穴，见本里闾巷，不改往日，生遂发寤如初，梦中倏忽，若度一世。生与二客寻槐下穴，掘穴究源，见大穴可容一榻，上有积土如城郭之状，二大蚁处小台之上，左右大蚁数十辅之，此其王矣。即槐安国都也。所谓“南柯一梦”，即指此而言。

⑧秦鬟（huán）：形容秦望山如美女发鬟。

⑨镜中：指秦望山倒映入镜湖。镜湖，又名鉴湖、长湖、太湖，在绍兴市南，汉代修筑的人工湖。

⑩东海青桑：用沧海桑田故事。《太平广记》卷六十引《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云：‘接侍以来，已见东海三为桑田。向到蓬莱，水又浅于往昔会时略半也，岂将复还为陵陆乎？’”

⑪瀛洲：神话传说中的仙山。《列子·汤问》载：“渤海之东，不知几亿万里，有大壑焉。……其中有五山焉，一曰岱舆，二曰员峤，三曰方壶，四曰瀛洲，五曰蓬莱。”

⑫泚（cǐ）：清。

⑬琼壶：神话传说中的仙山。

⑭碧树：绿叶覆盖的树或长青树。此指仙山中的玉树、宝树。

⑮枪芽：指尚未舒展开的嫩茶芽叶。

⑯云根：本指深山云起之处，这里代指茶树。据《咸淳临安志》：“钱塘宝云庵产者，名宝云茶；下天竺香林洞产者，名香林茶；上天竺白云峰产者，名白云茶。……又，宝严院垂云亭亦产茶。”

⑰岩流：指泉水。

⑱涎香：指龙涎香，喻水之名贵与香洌可口。

⑲露草：指草上的露水很快便会消失。

⑳丘：坟墓。

㉑隧：道路，墓道。又作水道解。

㉒秋声：秋季西风劲吹草木凋落所产生的肃杀之声。

㉓黯（àn）：黯然，沮丧、失意的样子。

㉔“寒鸦”句：化用秦观《满庭芳·山抹微云》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”

㉕画角：指角声。角，古代管乐器，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，亦有铜制者，外施彩绘。发声哀厉高亢，多用于军中，以警昏晓。

㉖落梅花：即《梅花落》，笛曲名。因句式平仄要求而倒置，亦状梅花散落的季节特点。

正是彩虹向下悬垂的时机。层层楼观冷翠玲珑，巍然耸立，五色祥云，凌空飞举。白玉似的虬龙，盘绕在城垣根际，西去的斜阳，照射半个市区。

站在高处远眺，所有风光尽入这凝神流睇。门巷之间车来马去，真像是南柯一梦。经历了富贵荣华的蝼蚁。秦，山依然旧态，古色中平添愁绪，倒映历史画卷的镜湖，不知不觉物换星移，当时的明眸皓齿，如今去向哪里？

东方的沧海变成了青桑丛生的陆地，劲风吹起，大海明澈见底，瀛洲仙境，更显得清新无比。山影里托出个琼壶，传说中的仙山从海上泛起，碧绿的大树枝叶扶疏，跟人世间相差无几。“枪芽”般珍贵的嫩茶焙制出诱人的绿意，“云根”的神韵，品尝后便令人神迷。山崖上泉水倾泻，瀑布般飞迸撞击，海面的龙涎香回旋搅动，海底娇龙也失去春天的睡意。草叶上露珠闪烁晶莹，有如啼泣时的泪滴。酒的香氛到何处才能停歇，是文人的丘垅，废隧的穴隙。古今的巨大变化，全都融入秋声传出的信息。情绪不要枉自低沉，面前是“寒鸦数点，流水绕孤树”这种诗意。还有，半空中传来，画角之声如诉如泣，还有，《梅花落》这一笛曲，乐声回旋，落向茫茫大地。

《瑞龙吟·蓬莱阁》是吴文英初客绍兴时期的词作。杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“此词与《绛都春》之赋蓬莱阁灯屏不同，彼盛而此衰。疑此词作于宋亡之后，故中多吊古感慨语。（‘东海’三句）疑指宋亡而言，可为梦窗卒于临安破后之证。”吴文英生活在南宋灭亡前夕，杨铁夫认为他及见宋亡，《瑞龙吟·蓬莱阁》是在宋亡之后，吴文英亲见元兵攻入临安有感而作。这一点虽不能说已是定论，但作者已能痛感南宋灭亡在即则是不用置疑的。

此写景以抒家国之叹。全词分三片。上片写蓬莱阁的形状、环境、气势。“堕虹际”一韵，劈空而入，言蓬莱阁犹如彩虹从天而降，且适逢其时。此述其气宇不凡。“层观翠冷玲珑”一韵，言楼阁玲珑，高耸天际，有五色彩云萦绕，犹如仙境一般。“翠”字突出楼阁四周多翠树环绕，一个“冷”字，将楼周围又涂上冷色，为下面用笔起了铺垫作用。“玉虬萦结城根”言蓬莱阁在绍兴城，站在蓬莱阁上远望可见野外澹烟迷濛，近可见市内斜阳沉沉。“澹烟”“斜阳”此景喻国势颓危。

下片“东海青翠生处”一韵，化用“沧海桑田”的故事，慨叹世事沧桑，变化之大。“劲风吹浅”二句进一步描绘沧海桑田之变。“山影泛出琼壶”一韵，由化用典故感叹世事沧桑转笔写到眼前，由虚笔转入实笔，写蓬莱阁卧龙山的景色。“娇龙春睡”二句，以“娇龙”形容卧龙山，昔日春暖花开，如美人春睡，今日己是露草如清泪，一片凄然。此两句用对比手法，为下片兴废之叹作了铺垫。“酒香断到”一韵，由眼前饮茶联想到昔日文人雅士的饮酒，现如今，酒已断，香已无，连文人雅士之墓也早已荒废。眼前的一切都淹没在“秋声里”，从而抒发了家国之叹。“古今”二字，从历史的角度言家国之悲的深远。“情漫黯”一韵，此以傍晚秋景的萧疏、黯淡、凄凉比况国势衰微，抒发词人对国运日下的深深哀叹之情。“半空画角”一韵，最后以画角梅笛的凄切之曲调作结，含不尽之意在形象描写之中。

此词写景颇具特色，除写眼前实景外，更用虚笔写情中之景，这情中景，有的化用典故，有的是联想创造，有的古今对比，总之所写之景均为表达其家国兴亡的题旨。如“秦鬟古色凝愁”是实景，但用拟人法，移情于山水之间。如“东海青桑生处，劲风吹浅，瀛洲青洮”是化用典故写景，表达沧桑之感。如“酒香断到、文丘废隧”以联想创造之景抒兴废之叹。

黑龙江大学中文系教授陶尔夫：“这是一首‘双拽头’体。凡是三叠词前两叠字句全同者，称为‘双拽头’，有如两匹并辔的骏马拉出一辆华贵的车子，给人以全新的感觉。这首词的‘双拽头’有明确分工：一叠就‘蓬莱’二字写东海仙境，另一叠就‘阁’字写登临所望，然后牵出第三叠，展开这一大段的铺叙。形式与内容契合，非常紧密。”（《梦幻的窗口·梦窗词选》）

吴文英（约1212-约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228-1233年）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。