电视解说词的接收对象不是读者，也不是听众，而是观众。观众的视觉注意力主要是集中在画面上，所以解说词写作一定要围绕画面进行。必须为“看”而写。

体现电视解说为“看”而写的特点，在文字处理上起码包涵这样两层意思：

第一、 电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意力向画面上引导。这样的潜台词就是“请看画面”。

第二、 电视解说词应来自画面，从画面中寻找一个切入点，然后展开解说，又回到画面中去。它必须在画面中找到一个细节，找到一个信息点展开解说。

第三、 在电视解说词的表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。如“这个，那个；这些，那些；这里，那里；如此，这般；以及“他、他们”之类的指示代词特别多。

由于电视解说在电视作品中的地位，决定了它自身形态的不完整性和非独立性。打一个形象的比喻，解说从手法上说，只是一种“镶嵌”的艺术，而不是自我堆砌；它不承担所有“画龙”的任务，只承担其中“点睛”的任务。

往那里镶嵌，向何处点睛，是否镶嵌得天衣无缝，能否点睛在关键之处。需要认真设计和安排。一着不慎，满盘皆输；一处妙笔，则点石成金。

由于电视解说非独立性的特点，创作时必须注意以下一些问题：

（1）尽量用画面叙事，用画面讲故事。

对于电视节目需要表现的内容信息，能够用画面表现的，尽量用画面表现。要善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。电视画面本身有极强的表现力，也有很出色的叙事能力。电视语言有很多优势，但也有一些局限。

现在的问题在于，我们的不少编导，不善于用画面表述，而习惯于用解说。遇到需要传达的内容信息，需要讲述的故事情节，首先想到的是传统的文字叙事。实在不行，就大量地使用人物采访进行叙述。而不会用画面讲故事，不擅长使用画面的叙事。

什么时候需要用解说呢？只有在电视画面表现不了的或表现不好的时候，再考虑使用解说。

一是对那些曾经出现和已经发生的历史事件，未能及时拍摄到或保留下来相关图像，试图用画面再现过去，再现历史，电视画面无能为力。

二是对画面形象无法必须的尚未发生的事情；或对将来可能出现的事物进行预测和展望。

三是画面难以直接揭示、剖析的人物复杂的内心世界。

四是画面难以表达那些不具备形象性的问题。

五是画面无法全部回答新闻记录的基本要素。

（2）电视解说不是画面的简单说明和解释。千万注意，不要见山说山，见水说水，只是“看图说话”式地撰写解说，简单重复说明画面已经充分交代，观众一目了然的画面形象。没必要作重复的解释和说明。

解说应当向观众介绍画面之外更多的信息，尤其是那些无形的信息，和画面有一定联系，但观众直接看不出来的信息。电视解说不去简单解释说明画面，更侧重对画面的理解和感受。

（3）在一般情况下，解说的最后完成，应当在画面编成之后。

就是说，从操作的程序上，应当先编好画面，然后根据画面完成的具体情况，再考虑解说词的处理和安排。这里我们讲的是一般情况，特殊类型个别情况将在另章讨论。

解说是“镶嵌”，是“点睛”，没有画面，往那里镶嵌？没有龙体，向何处点睛？皮之不存，毛将焉附？说的就是这个道理。

不少人在制作节目的程序上，习惯于事先写好解说词，然后根据解说词文字稿的内容再来编画面。有些人干脆把磁带录好彩条铺好黑场，把解说词录在磁带上，然后根据解说词插入相关的画面镜头。这种作法比较简单，解说和画面的位置也容易对齐，目前采用这种先解说、后画面的作法，为数还不少。

但是这种作法有一个致命的缺陷，就是“声画两张皮”。解说事先形成了一个独立完整的表述系统，然后配上相关的画面图解文字，解说与画面各行其是，都缺少针对性，失去了电视传播的优势和特点。

有人提出，事先没有解说词的基础，我们根据什么去编辑画面呢？可以不可以有一个文字脚本或策划方案呢？可以。

但这个文字脚本或策划方案，仅仅是一个最初的设计和勾勒的雏形，它为我们的拍摄、采访、编辑提供了基本的素材和逻辑思路，但不能作为最后的解说词使用。

因为文字脚本或策划方案，面临着一个电视化的过程。

在这个电视化的过程中，文字脚本的许多内容要被转化为电视的各种表现手段，要被不同的电视手段分化，瓦解。就是说要被“五马分尸”。它的主要内容应该转化为画面表现，还有一部分内容分别被转化为音乐、字幕、同期声采访等手段，只有一部分内容被改造为解说词。文字稿的电视化过程，就是一个被支解和取代的过程，所以文字脚本是不能直接作为解说词使用的。

电视节目文字脚本的写作，也和一般的文学创作不同。它必须符合电视的特点和规律，起码要注意以下几点：

第一、要注意前期拍摄的可能性与可行性，充分考虑它的可操作性。

文字脚本必须适合操作，能够操作。甚至连时间周期，路线场点，经费人力，技术设备，难易程度，这些条件都要考虑周全。无法操作的文字，是没有用的。

第二、要注意画面表现的形象性与可视性。

文字脚本的写作要充分考虑电视形象化传播的特点，并不是现实生活中的全部内容都适合电视表现的。文字脚本在选择材料的时候，要侧重那些具有可视性、画面感的材料。

第三、在文字脚本阶段，最好确定下将来节目的叙事角度和叙述人称。

因为叙事角度和叙述人称的事先确定，对前期的采访拍摄都有先在的规定性，直接影响拍摄方式和拍摄风格，影响采访记者的提问和介入方式。但文字脚本无论写得如何精彩，它也不能作为最后的解说词直接使用。解说词一定要根据编成的画面去合理安排布局，它来自画面，又引导画面。

（4）电视解说词不要求文字形式的完整。

一般文章的作者，尽量追求文字形式的完美。但解说词不作这样的要求，因为它既不需要，也没有必要追求文字上的完美无缺。

我们把解说词从电视节目中分离出来以后，单独去看，就可以发现，它在文字形式上有许多缺陷和不足。它的文字结构是不严谨的；某些语言是不连贯的；思维是跳跃的；因果关系是残缺的；指代关系是不清楚的；比例是不匀称的……给人东拉一句，西扯一句；突如其来，忽然又去的感觉。刚说到历史，又转到当代；才提到海外，又扯回中国；不是有因无果，就是有果无因。其因其果到那里去了？可能在画面，可能在采访同期声，也可能在字幕。总之，并不一定体现在解说词中。如果用文学写作的标准去衡量它，会轻而易举地指出许许多多文字上的缺陷，甚至给人前言不搭后语，没头没脑，支离破碎的感觉。但是，这些明显的缺陷和不足，正是电视解说在文字形式上的特点。

解说词是一种“镶嵌”，要求配合。所谓“镶嵌”，就要有隐有显，有藏有露，有突出有回避。这样才能“嵌入”画面。如果一味追求完整，文字上水泼不进，针插不进，其结果只能是“硬贴”成两张皮。

解说词的缺陷和不足，正是留给其他电视语言发挥的地方。

表面上只言片语的解说，一旦进入电视语言的总体系统，就充分显示了其独特的作用和魅力。因此，电视解说无需考虑自身文字的完美，不能自说自话。解说过于追求表面文字形式的完美，反而是愈益反损，失去了电视多种手段表现的综合优势。

（5）解说不要描绘自然景色、描写人物形象。

因为解说语言对形象的描述再准确、再生动、再传神，也远远不及画面一个镜头那样，能形神兼备、纤毫毕现。在表现事物的外在形态方面，画面语言有其天然的优势，完全用不着解说词去搜索枯肠，用抽象语言做隔靴搔痒式的苍白描写。

语言描绘形象有一个最大的问题，就是“不准确”。尽管语言在传达其他信息方面极其准确，画面极其不准确，唯有在描绘形象上，二者正好相反，画面描绘非常准确，语言描绘非常不准确。因为文字语言描绘形象，只能用模糊语言，而不能用精确语言。

文学语言的模糊性，可以唤起读者无穷的遐想神思，勾画自己心目中的形象。电视传播则不然，它不必去唤起观众的形象感，尽量避免对画面形象的直接描写，尽可能少用描述性语言和过多的形容词汇。

至于花红草绿的景色，热闹壮观的场面，对电视画面来说，是小菜一碟；对电视解说来说，是废话一堆。所以，写解说，一定牢牢记住三个字“少描写”！

一般情况下应当先编好画面，然后根据画面的情况安排解说。但根据电视节目的不同类型，不同题材需要，可以有不同的安排。如政论片、文献性纪录片等。

政论片和文献性纪录片的情况比较特殊，可以事先写好一套相对完整的解说词文稿，然后根据解说词的叙述结构、意义表达，去拍摄、寻找相关的画面作形象的说明。解说作为基本的表述手段，电视的其他表现手段围绕解说进行安排。所以，这类节目定位特点是“解说为主，解说先行”。

那么，政论片和文献性纪录片对解说有那些特殊的要求呢？

（1）解说的语言有独家资料，独家观点。比较完整的表述形式。

（2）以具体的细节，具体的故事情节代替政论。

（3）论述带着信息进行。

其次是电视新闻可以先写好新闻稿

为什么电视新闻消息的制作可以先写好新闻稿，然后再根据新闻稿来编辑画面呢？这样不会造成“声画两张皮”的问题吗？

电视新闻可以事先写好新闻的文字稿，然后根据文字稿再来编辑画面。

其一，因为电视新闻消息一般报道的内容比较单一，没有复杂的旁枝末节，而且新闻消息报道的时间比较短，平常一条消息也就是几十秒钟，或一、两分钟而已。记者一般都是自采、自写、自编，记者在写搞件的时候，对将要编辑的画面可以做到心中有数，对有限的一些镜头和顺序基本上是“成竹在胸”。特别对记者比较熟悉的常规报道，画面镜头的基本框架路子早已是轻车熟路。所以，在撰写新闻稿的时候，脑海中已经对未来的画面有了形象的储存。可以根据脑海中的画面处理和安排新闻稿的文字。

其次，我们国家有些消息的报道要求必须使用“新华社统稿”无论报纸、广播、电视，所有的传播媒介必须使用统一的稿件，统一的文字向外发布消息，不容许进行任何改动或增删，也不需要考虑不同媒介的传播特性。所以，各种媒介吃“大锅饭”的情况，就只能根据事先确定的统一的文字稿再来编辑画面，用相关的画面对文字稿进行辅助的图解。除此之外，各地还有当地行政主管部门和宣传部门规定的“统稿”，要求统一口径，统一文字。比如，对逝世领导人的履历、评价，重要会议的公报等，都不允许媒体各行其是地进行报道。像类似这样的情况，只能根据文字稿编辑画面。

其三，有些电视新闻消息的报道没有充分的电视化，同报纸、广播的新闻消息的报道没有明显的区别。没有不可替代的画面信息，万能画面太多。

电视解说词的写作，不像写文章，拿一摞稿纸和一支笔，就可以洋洋洒洒，天马行空般地任意挥洒。

电视解说必须全方位地考虑问题，要“瞻前顾后，左顾右盼”。难就难在这里。