⑽侧脑：斜仰起头。指画鹊。

⑾没：埋没。

⑿长翮：翅膀。

⒀人寰：人世间。

⒁“乾坤”句：即“天空任鸟飞”意。峥嵘，高旷貌。

⒂粉墨：绘画用的颜料。此指画。

⒃缅思：沉思。思，一作“想”。

⒄烟雾质：指翱翔于云雾之中的真鹘。

⒅顾步：低头漫步。纤郁：忧思郁结。

在高堂上看到生鹘，在秋日中英姿飒爽更加矫健。

开始还惊讶鹘这么无拘无束，怎么如此居高醒目。

原来是幅生动逼真的画，画师真的是巧夺天工啊。

居然能画出这样神骏的姿态，成为人眼中的美物。

乌鸦喜鹊停在弯曲的树枝上，害怕鹘出击而不安。

可是鹘只是侧着脑袋看天空，宁可没在众禽之中。

长长的羽翼就如刀剑一般，可在人世间超越搏击。

可以在空旷的天际飞腾，却被绘画的颜料所束缚。

想那苍茫无际的云空，自有翱翔在云雾中的真鹘。

这画让我有些伤感，徘徊不忍离开独自为之郁闷。

《画鹘行》大约就写在唐肃宗乾元元年（758）秋被贬为华州司功参军前后。当时杜甫因上疏救宰相房琯触怒唐肃宗，政治地位岌岌可危。

这是一首题画诗。这诗句句是写画。“高堂”四句用真鹘来写画鹘，突出其无拘无挛、高耸独立的姿态。先故作惊讶，说在堂上看到生鹘，英姿飒爽，接下来四句揭示，原来这是画。中八句刻写画鹘的神态。先用乌鹊害怕鹘出击而惶恐不安、举翼欲飞的态势，衬托画鹘勇猛的雄姿，可是鹘只是“侧脑看青霄”，不飞不举，宁可没在众禽之中。不是鹘不愿博击云天。它虽然有刀剑般的羽翼，本来有超越人寰的巨大力量，但是被“粉墨”所束缚，使得天地空自峥嵘。末四句联系身世，借画寄怀，抒发感慨。诗人为画鹘感伤。由画鹘的不能真飞想到自身空有冲霄之志、超寰之才却难以施展，从而顾步自怜，忧思难排。云际苍茫，本是鹘飞腾搏击的场所，可惜它被拘于画中，动弹不得，使得诗人在画前徘徊不忍离开，为之郁闷，为之感伤。

此诗句句写鹘，并且写的是画中鹘，把画家精湛的技艺、画的形和神描写得淋尽致，可以说是不离于画了。但是，诗中也句句是抒情。“鹘”本来可以搏击云天，却被画图束缚，埋没在群鸟之中，这形象正是诗人的自喻。杜甫是个有志匡扶社稷的人，可是他一直蹭蹬不遇。画中之鹘，恰是诗人的夫子自道：虽有经天之オ，只能没于众人之中；虽有冲霄之志，却有翅难飞。诗中再现了画鹘的傲然独立、凶猛肃杀、志存青霄的形象，并将身世沧桑之感、怀才不遇之情一并融入其中，使鹘的内涵更加丰富，写鹘也是写人，主客交融，浑然一体。诗人为画鹘伤感，实在是顾影自怜。

《画鹘行》写画鹘酷似生鹘，英姿飒爽。杜甫早年所写《画鹰》中的苍鹰，矫健，飞动也不过如此。但区别在于《画鹰》是以鹰自况，而《画鹘行》则借鹘以寄慨。

明代锺惺、谭元春《唐诗归》：钟云：“生鹘”便妙（“高堂”句下）。钟云：不读此二语，不知起句“见生鹘”三字之妙（“乌鹊”二句下）。钟云：四语自悲自负（“乾坤”四句下）。

明代王嗣奭《杜臆》：赞画之妙曰如生，此径云“见生鹘”、高人一等。至以“飒爽动秋骨”、“轩然恐其出”，形容生鹘甚妙。“乾坤空峥嵘”以下，又进一等，匪夷所思。

明末清初金圣叹《杜诗解》：咏鹘便笔笔纯用鹘势：起时，瞥然飞到人眼前；结时，瞥然飞出人意外。真是自来未见如此俊物也。“初惊”，一奇；“何得”，一奇；“乃知”，一奇。接连用三奇笔，都从“飒爽动秋骨”五字中，跳脱而出也。

清代仇兆鳌《杜诗详注》：此写画鹘神妙。酷似生鹘，抑扬尽致。写鹊恐其出击，疑于真鹘矣；乃仰天而不肯没去，则画鹘也。长翮可任超越，又疑具鹘矣；乃墨痕似带萧瑟，亦画鹘也。语意层层跌宕（“乌鹊”八句下）。

清代张谦宜《茧斋诗谈》：即作真鹘形容，已是赞画入妙，与《画鹰》同法。借作英雄失路之感。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：刻意写少，笔力起伏顿挫，譬之画家，几于入木三分。

清代浦起龙《读杜心解》：公《画鹰》诗云：“素练风霜起，苍鹰画作殊”，是言画者欲飞也。公题画诗，多如此作意，今此诗却又笔笔翻转，都从不能飞去生情。

清代杨伦《杜诗镜铨》：即就画鹘寄慨，结法又别（“缅思”四句下）。

清末王闿运《王闿运手批唐诗选》：与“堂上枫树”一种用笔。此入五言嫌小巧，幸有“物”韵振拔之。

杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。