界首渔鼓的演唱特色为一人一台戏，不受场地和时间的限制，随时随地摞摊演唱。

界首渔鼓在说白和演唱均以上韵为主，持淮北方言，字音则接近中州河南话，所演唱的字句大多为七字句、十字句；三字句和五字句很少运用，常用韵脚为中东韵，在收口字延长音域时，先收后放，使字音由弱到强，演唱效果较好。

界首渔鼓以略带沙哑之声为主体演唱特点，字正腔圆，喷口有力，表演火爆。有时运用闪板和夺字技巧，引人入胜，拍手叫好。唱腔多用颤音，通过颤音力求使唱腔尽量悠扬。颤音更适合低音渔鼓擅长抒发的那种优美、婉转、缠绵排恻之情，可达到因情生音、声情并茂的境界。

界首渔鼓也多用衬词衬字，如“哪个”、“哎”、“哼”等，其衬词衬字多加装饰音，且拍节较长，一般为四拍。装饰音多用于尾音部，发声方法多用于鼻音。

界首渔鼓还多用于滑音，使唱腔更加丰富多彩，音韵更加细腻、委婉。界首渔鼓的唱腔可分为四种类型。一是由上倚音引伸出主体旋律，从而而推动乐句的发展。二是通过变化音，来增加音乐的韵味美。利用色彩音发展了旋律的意境之美。以主音来丰富旋律，使唱腔产生一种流动之感。尤其是界首渔鼓唱腔的结尾处，绝不简单的收煞，必有异峰突起、起伏跌宕的腔调，不仅听来神气十足，且大有余音缭绕，回味无穷之感。

界首渔鼓的演唱器具为渔鼓筒子，俗称道筒子，直径为6公分，长为120公分，简体采用上等毛竹中部，浸桐油，缠绵线，上老漆，一端蒙上猪护心皮。另一个器具为简板，是渔鼓的击节乐器，左臂竖抱渔鼓筒，左手持简板打节奏，右手食指、中指、无名指轻击鼓皮，发出“咚咚“的声音。其击鼓节奏有三种，一是简板击打，渔鼓弱拍开击；二是简板与渔鼓花击节奏，简板打正板；三是渔鼓与简板同时开打。

界首渔鼓的传统说唱的曲目有《响马传》《八马骏》《大红袍》《小红袍》《柳公案》《包公案》《隋唐演义》《岳家将》《呼家将》《杨家将》《彭公案》《济公传》《封神演义》《十把穿金扇》《薛仁贵征东》《金鞭记》《三侠五义》等。现代曲目有《韩英见娘》《摔酒壶》《一家人》等。

界首渔鼓主要分布于界首、太和、颍上、临泉、阜阳、亳州、涡阳、利辛、蒙城以及河南省的沈丘、项城、周口、太康、郸城等地，界首渔鼓艺人主要分布于光武镇、芦村镇和顾集镇。

随着新时期各类传媒文化的渗透，界首渔鼓这一摞摊的演唱形式，其市场严重萎缩。截至2006年，这一曲种在界首仅一人在演唱。其最主要原因是，受经费短缺等因素，缺少对渔鼓艺术的深入研究和对新人的及时培养；专业研究人员匮乏，不能及时挖掘传统渔鼓艺术的精髓，因此渔鼓艺人的经典唱腔得不到有效的整理而失传。

2005年，为挖掘和挽救渔鼓艺术，界首市政府投入资金，用于资料的整理和艺人的补贴，以及电子文本和专题片的开支等。

2016年，界首市文化局成立界首渔鼓艺术研究室，开始收集、整理界首渔鼓文字音像资料。建立渔鼓艺术人才保护制度，对艺术人才、传承人实行政府津贴和医保体制。还邀请有关曲艺专家对界首渔鼓艺术进行全面的定位，确定界首渔鼓的一定地位和重要价值。进一步挖掘、完善、整理界首渔鼓的资料，确保界首渔鼓流派的传承和保护。

徐立斌（1923—1989年），渔鼓艺人，自幼拜徐费祥为师，擅长演唱低音渔鼓，音色圆美。1957年任界首县第一届曲协副主席，1972年参加界首曲艺专业队，常演唱曲目为《郭子仪》《刘墉坐南京》《月唐传》等。

路立成（1921—1994年），界首芦村镇人，家派路全成，12岁投师学艺，擅长渔鼓说唱。其大胆创新，富于开拓精神，把以往的渔鼓坐唱改为站势说唱，扩大了演员的表演空间，活跃了渔鼓表演气氛。常演唱的曲目有《金鞭记》《大红袍》《小红袍》等。

王志荣（1925—1986年），界首人。王志荣幼小家贫，8岁拜本村渔鼓艺人王之明学艺，12岁正式拜师于“明”字辈渔鼓艺人段明奎，得名王志荣，即走村串户演唱。成年后嫁给渔鼓艺人黄成海，两人即演唱对口渔鼓。常演唱曲目为《大闹河间府》《大宋金鸠记》《隋唐演义》《八宝珠》等。

2006年，界首渔鼓入选安徽省第一批非物质文化遗产保护名录。

界首渔鼓是颍河流域最杰出的曲艺艺术代表，植根于民间，发展于民间，融合了坠子艺术和鼓书艺术，使之唱腔更加圆润、自然、优美。所演唱的题材多为古典传统曲目，对人物个性的把握，突出稳、准、恨（恨为行话恨书，即说书舍命），渗透着艺人们对生活的憧憬和精神寄托，从中可以看出淮北大地人性的厚重、民风的朴实、人文的纯美。它对这一区域的曲种构成与发展，提供了重要的文化艺术研究价值。