更新时间：2024-11-03 01:43
年轻的妇产科女护士青青，倔强任性，因父母离异，与妹妹兰兰相依为命。兰兰是中学生，天真活泼，不谙人事。某晚，兰兰放学回家的路上，被驾着小轿车的无业青年孙大成诱骗奸污。青青得知妹妹受辱，内心极为痛苦，发誓要替妹妹复仇。她急于找到罪犯，便不管兰兰是否愿意，拉着她到各种公共场所辨认罪犯，结果一无所获。不久，公安人员在海滩上找到被罪犯偷去作案的小轿车，并在车座下发现一本盖有“青青书屋”图章的杂志。书屋老板李长伟是青青的恋人，在他的帮助下，青青拿了照相机，见到开小轿车的司机就拍照，惹怒了很多人，也依然没有线索。侦察员老赵很同情姐妹俩的遭遇，下决心侦破此案。他经过多方了解，对住在塔上的孙大成及其开修车铺的哥哥孙大生产生怀疑。这天，孙大生准备送孙大成逃走，他俩驾车来到“青青书屋”旁的银行，当孙大生去取钱时，孙大成来到书屋，兰兰认出了他，青青和李长伟冲出与之搏斗。孙大生开车撞倒李长伟，青青则奋不顾身爬上汽车。恰逢老赵率公安人员驱车前来缉拿罪犯，经过一场追逐，孙氏兄弟胁制青青逃向塔楼。公安人员几经搏斗，终于将他们擒获。青青满腔怒火， 一脚将孙大成踢下塔楼摔死，她因此触犯法律而被捕。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
1988年，导演周晓文受西影厂指派拍摄电影《戈壁血腥路》。在采景时，他决定换本子。厂方同意了他的要求，但要他尽快完成新剧本。于是，周晓文与编剧芦苇花了十天时间编写了剧本《疯狂的代价》并马上投入拍摄。
该片故事的灵感最早来自主创人员看到的一则国外新闻：一位母亲率全家九口用两年时间抓到了强奸自己女儿的暴徒。为使故事更具吸引力，他们在剧本中将女主角由为女儿报仇的母亲改成了为妹妹报仇的姐姐。最初他们对主角青青的设定是富有魅力的歌星。为表现青青的性格，同时精减人物省去麻烦，他们设定姐妹俩的父母已离婚并各奔东西。
对于如何表现公安局在故事中的作用，编导考虑设置一个小警察在办案过程中爱上了青青，然后一心一意协助青青捉拿罪犯。但因为觉得这种设定落入俗套，又想把那个角色设定为公安局的通讯员，因为同情青青姐妹而协助破案。最后，他们将角色改成了即将退休的公安局侦察员。
给了编导灵感的外国报道中没有适合中国国情的情节，关于青青找罪犯的情节，编导曾想过让青青招摇于舞会、咖啡馆等场所，以自身为诱饵引罪犯上钩。但后来觉得这种情节太低俗，青青作为酒吧歌女也过于妖艳，所以决定把青青的职业改成妇产科护士，从而将她与“生命”直接联在一起。
该片没有单向地叙述一个案件、一个故事，而是全方位、多视角、多侧面地展示了改革开放以来社会的方方面。这部貌似娱乐片的情节里负载着沉重而深刻的主题。它能赢得了较好的经济效益，主要得力于影片创作人员对艺术的严肃追求、演员表演的真实、细腻、摄影技巧的娴熟、新颖以及对话的洗炼含蓄，可以肯定，编导较成功地体现了电影的本性。（《电影评介》评）
该片的整体样式、类型上前后两部分具有强烈的反讽意味。前半部叙述是把观众一次次推出银幕，观众与影片始终处于分离状态，镜头之间的因果关系呈一种错乱状态，没有线性的情链条。可以说前半部是非常标准的“个性电影”。但从罪犯要出逃开始，影片叙述的因果关系骤然清晰起来。从罪犯与受害者在书屋偶然相视，直到罪犯被女主人公从楼上踢下，观众的心理紧张几乎没有一刻的松懈，这样规范的娱乐片叙述段落与前面的“个性电影”在结构上既形成矛盾意义。其次，影片中女主人公的心理状态从开始作为一个善良、具有正义感的复仇者，到影片最后变成一个以杀人为目的的罪犯。而与此同时，她的妹妹却在偷看罪犯爱看的色情小说。结果当姐姐将罪犯置于死地，眼睛充盈着热泪回到书屋时，妹妹却不以为然地吐了一个糖泡，这又是反讽。这一系列的矛盾状态昭示的也许正是人与世界自身的矛盾性——包括影片创作者内心深入不可调和的多向冲突。（中国艺术研究院原副院长贾磊磊评）
该片一反《最后的疯狂》的张扬、节奏感十足的警匪片格局，优雅、舒缓、呈现出一种充满律动的宁静。在表层的犯罪/复仇主题之下，影片在中国影坛上第一次正面触及了男人/女人、窥视/反窥视、欲望/潜抑、常态/变态的心理主题。这是由男人所讲述的女人的故事。如果说在电影与梦之间存在着一种类比关系的话，那么该片的显梦是青青执着、顽强，几乎有悖常情地为妹妹复仇的故事， 而其隐梦却是青青被妹妹遭强奸这一事件的撩动，在影片一系列行为之中发露了她对男性的欲望/恐惧、需求/仇恨。然而，在阐释的另一层次上，这种隐梦却只是影片之梦的显义，影片真正的隐义来自于一个男性的梦魔。片头段落，在明亮、柔和、纯白的浴室裸女场景后，紧跟着切换到一架高倍望远镜的特写。镜后是一个男性窥视者焦虑的目光。这便是影片的真义所在：男人眼中的女人。青青对男性的的欲望/恐惧、需求/仇恨，正是影片男性叙事者对女性同类情感的面具。在影片结尾，孙大成的坠落切换成李长伟的血迹便完成了对青青（女性）欲望与仇恨的双重否定。青青的追逐以缺失始，以更大、更广漠的缺失终。影片用流畅、充实的叙事体传达一种焦虑、一种男性的焦虑。（北京大学中文系教授戴锦华评）