更新时间：2024-11-07 01:11
新疆乌恰县医院院长吴登云，从南方城市扬州来此支边，他带着妻子女儿在乌恰扎下了根。吴院长长年累月地巡回医疗，很少同妻子女儿团聚。妻子阿芬强忍着孤寂和思乡之情。这一年的大年除夕，阿芬想给女儿吴燕买一件新衣服，没想到，她辛辛苦苦积攒的钱都不见了，原来是吴登云拿去帮助了无钱买药的病人。吴院长经常这样做，使得家中生活十分窘迫。
一个生命垂危的烧伤儿童，需要植皮。在没有麻药的情况下，吴登云强忍巨大的疼痛割下自己的皮植给儿童。吴登云还经常把自己的鲜血输给病人，他心中只有病人，完全没有自己。女儿吴燕长大了，想离开乌恰县去与男朋友团聚。可乌恰县特别需要她这样的医务骨干，一面是女儿的幸福，一面是缺医少药的穷苦牧民，吴登云狠心要女儿留下来。
离开家乡二十多年，吴登云第一次回扬州看望病重的父亲。父亲恳求他留下，可他坚决地还要回边疆，父亲明白这次与儿子是永诀了，伤心地呜咽着。矿工艾力江曾受到过吴登云五天五夜不合眼地抢救，病好后他带着未婚妻前来看望吴院长，深情呼唤着他“爸爸”。
（以上参考资料）
（以上参考资料）
从江苏来到新疆最穷县工作的吴登云，一待就是36年。他的事迹经媒体报道后，传入了导演广春兰的耳中。广春兰和编剧一起将吴登云医生平凡而高尚的真实故事挖掘出来，历时2年拍摄制作成了该片。编剧刘婷是在未采访过吴登云医生本人，仅通过阅读大量有关吴登云医生的相关资料的情况下，来了解他的主要事迹，并创作了该片的剧本。
该片突破了一般主旋律电影注重道德说教，而对艺术性重视不够的弊病，通过多种叙事策略，从事业和家庭两条主线，群体和个体两个视角展现了民族团结的杰出人物吴登云的形象。同时，该片选择在主人公生活工作过的地方实景拍摄，增强故事的真实性。启用曾为天津知青，在新疆生活工作过多年的鲍国安担任主演，提升了主旋律电影的艺术感染力。鲍国安主演的吴登云形象极大地提升了该片的观赏性（新疆建设兵团广播电视大学教学科研处杨昌俊评）。
该片在编导构思上不落巢臼，有两点最为令人称道。一是把时代虚化，把苦难推向后景。影片的叙事时间跨越30多年，在这段时期，国家经历了诸多苦难与波折；主人公个人也经历了离乡背井之痛，丧父丧女失妻之痛。但编导有意模糊了时代背景的严酷性，对于苦难本身则点到为止，决不刻意渲染。把时代与苦难虚化，把笔力落在对人们在苦难面前美好的精神与情感的开掘上，使影片从总体而言，在苦涩之中充溢着浓浓的暖意，一种美好、圣洁的东西始终成为欣赏的主体。这不仅是主旋律影片应该达到的艺术效果，也是符合影片内容与主人公这一无私形象的。二是编导者在总体构思时追求一种朴素平实的艺术手法。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，洗净铅华的素朴，是对电影创作中的肤浅、浮躁、造作的反驳，体现出艺术创作的大度和创作者的审美风格。该片的美来之于它的不矫饰，不做作，不卖弄中使人看到的“真”，来之于在质朴的叙述中所窥见的丰富的内涵（中国艺术研究院研究员章柏青评）。
该片在情节上过于追求单纯，缺乏冲突，而显得不够丰厚。该片的环境选择也过于简约，场面调度也不够灵活，使得视觉观感较为单调（中国艺术研究院研究员章柏青评）。