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该片的问题主要在于几乎把篇幅全花在了服用禁药上，对阿姆斯特朗的童年、青春期或其他可以分析他性格的东西毫无提及。（《纽约时报》评）

一个演技出色、叙事出色的故事，讲述的是一个男人虽然大道理都懂，却无法阻止自己。（《纽约邮报》评）

影片缺少对摧毁人心智的体育竞赛的客观展现，否则还能加点分。（《纽约观察者评》）

该片最吸引人的地方就在于它的核心素材，也就是那个公然存在了很长时间的巨大谎言。但弗雷斯在音乐方面的处理时不时地会让人觉得不上心。这尤其体现在几首歌曲的选择上，比如他选了Radiohead的《No Surprises》这首脆弱自怜的歌来传达Landis的沮丧和孤立。这个选择和其他几首歌的选择一样，似乎都有点太明显、太正好了。只有莱昂纳德·科恩的那首带有黑色幽默和苦涩悲观的《Everybody Knows》，最终恰如其分地抓住了阿姆斯特朗这个故事的复杂性，即建立在谎言和荒谬的脆弱基础之上。

影片真实地叙述了一系列事件，但叙事给人的感觉是每况愈下。缺乏张力、细节和心理分析。（时光网评）

影片采用了半纪录片的叙事风格，主演本-福斯特演得很拼，但其演技在这样一个大人物面前，显得有些捉襟见肘。影片在一开始对阿姆斯特朗这个人物进行了重新包装，这一点值得称道。在不断变焦、角度剧烈转换的镜头下，观众们看到一个意气风发的年轻运动员，加以影片火热的色调，好像一支诱人的能量饮料广告。（搜狐娱乐评）

影片并不展现车手受过哪些童年的创伤，有怎样的人格，可以说没有打开他本人的茧壳，而仅负责剥落整个事件的泥巴层。我们看到的是他在每一次感受到外力压迫时，对自己的欲望，做出理由“充分”的保护，不知错，无需认错。70岁的老导演福列尔斯,曾目睹车王的崛起、疾病、再度崛起，沐浴过那件著名黄色领骑衫灿烂的光芒，有时光鲜明的记忆。他同时保持了一个典型英国导演的风格，全片极度冷静，叙事而不抒情,避免任何一种更深层次的审判。所有的结论，感受，留待观众自己消化。镜头下，有一种罗列直陈的诗意，却没有情绪上的激荡起伏。在极简的笔调里，路口的每一处变形，正是人生的原形。（大众日报评）