更新时间：2024-10-28 00:23
抗战胜利不久，国民党撕毁了停战协议，发动了全面的内战，疯狂进攻解放区解放区，杀戮无辜的老百姓。面对严酷的现实，丁兆瑜迷惘、痛苦。归国后一面看到是反动当局的倒行逆施和腐败无能，而另一面则是广大同胞饥寒交迫，饱尝战祸之苦，使他得到慰藉的是父亲丁雨轩研究设计的万能导航仪得到了爱国的女实业家端木丽婷的支持与合作。为了向全世界显示中华民族的智慧与能力，共同振兴民族航空事业，他们抗拒着外来压力、坚持自己制造导航仪。共同的愿望与理想，使丁兆瑜与端木丽婷由相识而很快相爱了。但现实又很快给了丁兆瑜严重的一击，由于端木小姐坚决不向官僚买办转让导航仪的专利权，致使当局恼羞成怒，诬陷端木丽婷是经济汉奸封了她的工厂，没收了她的财产。丁父数十年的心血付诸东流。端木小姐在这巨大的冲击下，自焚于大火中，以死来抗议这不公的世界。丁兆瑜在深深的痛苦之中，逐渐清醒了，他不甘醉生梦死地生活下去，不愿随波逐流，更不愿用人民的鲜血染红自己的勋章。他决心抛弃安逸的生活，离开眼前的黑暗世界去寻求光明。出走的前夕，田副官探得了丁兆瑜的动向，为了阻止他出走，要置他于死地。为救出丁兆瑜，一直在追求丁的空军司令的秘书梅娜小姐打死了田副官。但不同的理想和追求，决定了丁兆瑜和梅娜不是同路人。丁兆瑜冒着生命的危险，毅然驾机起义飞向光明，飞向解放区。
汪孟渊 .... 摄影
姜振奎 .... 美术(制作设计)
巩志伟.... 作曲
史平一.... 录音师(收音)
霍德集.... 副导演
吴喜增 .... 副摄影
吉星.... 剪辑
周太安 .... 剪辑
蒋先德.... 摄影
鞠峰 .... 特技设计
王公馥 .... 特技摄影
流虹 .... 化妆
陈家平 .... 化妆
孙玉树 .... 服装指导
高文晏 .... 服装指导
冯其孝 .... 道具
宋宇.... 道具
刘允湖 .... 灯光(照明)
夏丰富 .... 灯光(照明)
裴校信 .... 置景
季殿英 .... 烟火设计
童陵陵 .... 音响
北京电影乐团 .... 伴奏
赵宝昌 .... 指挥
严寄洲，中国导演，1917年8月生于江苏常熟。1938年赴延安抗日军政大学学习。次年在晋察冀边区抗大二人校文工团任演员。1940年入一二零师战斗剧社任编导，创作话剧《甄家庄战斗》 ，秧歌剧《开荒一日》等。这些剧作获得七·七文艺奖金，并由吕梁出版社，战斗出版社出版，抗战胜利后任西北野战军战斗剧社编导，参与创作话剧《九股山的英雄》、《女英雄刘胡兰》等。1949年后成都军管会文艺处从事电影审查工作，大量看片为他提供了良好的学习机会。1953年严寄洲进入八一电影制片厂任导演。最初导演纪录片及短故事片，如《战斗里成长》以通俗的叙述手法展现战争年代的父子情，影片较好地渲染了时代气氛和人物情绪。1958年以后，严寄州连续导演了《英雄虎胆》 、 《海鹰》 、《赤峰号》 、《一日千里》等多部影片在导演手法上日益成熟，六十年代拍摄了《带兵的人》、《哥俩好》、《野火春风斗古城》等片，《哥俩好》采用讽刺喜剧的样式，影片真实地反映了我军亲密的官兵关系和热情活泼的训练生活，起到了寓教于乐的效果。根据小说改编的《野火春风斗古城》矛盾线索众多，但严寄州将人物安排在矛盾的中心，戏剧冲突强烈，在弦最紧处展现人物的内心活动和性格特点。他善于运用镜头构织出波澜起伏，层层涌进的矛盾冲突，推动剧情民展，在经营悬念方面颇见功力，现实主义是严寄州一直坚持的创作方法，进入八九十年代后，严寄州仍具有旺盛的创作热情，拍摄了《二泉映月》以清丽淡雅的笔调描绘出江南水乡的美景，影片蕴含着深厚的文化气息。之后，还拍摄了《陈赓蒙难》 、《陈赓脱险》 、《女间谍的遗书》、《死亡集中营》、《猎豹出击》等影片。严寄州擅长导演斗争激烈，矛盾冲突尖锐，情节紧张，具惊险样式的片子尤其是反映部队生活的影片。其代表影片有《野火春风斗古城》。