更新时间：2022-03-31 11:50
清沈雄《古今词话》云：“（明）蒋一葵日：晏元献（晏殊）为京兆日，辟张子野（张先）为通判。元献属意一侍儿，每子野来，必令歌子野词以侑觞。王夫人出之。子野戏作碧牡丹一曲，自歌之。元献为之怃然，支俸钱赎之。一时碧牡丹曲盛传焉。”“碧牡丹”疑为晏殊的歌妓名。调名本意即咏北宋张先为晏殊的家伎所作之曲名。金词注“中吕调”。
北宋新声，此调为换头曲，共有七个三字句，但与六字句、五字句、四字句配合，用仄韵，因而音节低沉凝塞，适于抒写怨抑之情与叙事。晁补之《王晋卿都尉宅观舞》善于描绘：“院宇帘垂地。银筝雁，低春水。送出灯前，婀娜腰肢细。步蹙香茵，红浪随鸳履。梁州紧，凤翘坠。悚轻体。绣带因风起。霓裳恐非人世。调促香檀，困入流波生媚。上客休辞，眼乱尊中翠。玉阶霜，透罗袂。”程垓抒写春日感怀：“睡起情无著。晓雨尽，春寒弱。酒盏飘零，几日顿疏行乐。试数花枝，问此情何若。为谁开，为谁落。正愁却。不是花情薄。花元笑人萧索。旧观千红，至今冷梦难托。燕麦春风，更几人惊觉。对花羞，为花恶。”此用入声韵。晏几道一首第二句为五字句，比张词第二、三句少一字；又晏词两结句为六字句，故晏词一体略异。张词前后段第七句“敛黛峰横翠”“但暮云千里”为上一下四句法，程词正同，当以此为准。
正体，双调七十四字，前段七句五仄韵，后段八句六仄韵。以晏几道《碧牡丹·翠袖疏纨扇》为代表。汲古阁本于“事何限”句分段，今照《花草粹编》校定。 此词前段第二句五字，惟《小山集》有此体，宋人皆三字两句也，故可平可仄，详注程词之下。 此词前段第六句、后段第七句例应上一下四句法，与别句五字者不同。
变体一，双调七十五字，前段九句五仄韵，后段九句六仄韵。以程垓《碧牡丹·睡起情无著》为代表。此与晏词同，惟前段第二句添一字作三字两句，两结句各摊破句法作三字两句异。宋有张先、晁补之两词可校。 按晁词前段第二句“银筝燕”，“银”字、“筝”字俱平声。第五句“婀娜腰肢柳细”，“腰”字平声，“柳”字仄声。第七句“红浪随鸳履”，“红”字平声。第八句“梁州紧”，“梁”字平声，“紧”字仄声。后段第五句“困入流波生媚”，“入”字仄声，“流波”二字俱平声。又张词后段第二句“闲照孤鸾戏”，“闲”字平声。谱内可平可仄据此。 又按晁词前后段第七句“红浪随鸳履”、“眼乱尊中翠”不作上一下四句法，不若张词“敛黛眉横翠”、“但暮云千里”为合格也。
正体
格律对照例词：《碧牡丹·翠袖疏纨扇》
仄仄平平仄，平仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平平仄。仄仄平平，平仄平平仄。仄平平仄平仄。
翠袖疏纨扇，凉叶催归燕。一夜西风，几处伤高怀远。细菊枝头，开嫩香还遍。月痕依旧庭院。
仄平仄，仄仄平仄仄。平平仄平平仄。仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄平平，平仄平平仄。平平平仄平仄。
事何限，怅望秋色晚。离人鬓华将换。静忆天涯，路比此情还短。试约鸾笺，传素期良愿。南云应有新雁。
变体
格律对照例词：《碧牡丹·睡起情无著》
仄仄平平仄，中中仄，平平仄。仄仄平平，仄仄中平中仄。仄仄平平，中仄平平仄。中平中，仄平仄。
睡起情无著，晓雨尽，春寒弱。酒盏飘零，几日顿疏行乐。试数花枝，问此情何若。为谁开，为谁落。
仄平仄，中仄平平仄。平平仄平平仄。仄仄平平，仄中中中平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄平平，仄平仄。
正愁去，不是花情薄。花元笑人萧索。旧观千红，至今冷梦难托。燕麦春风，更几人惊觉。对花羞，为花恶。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）