影片的对白很少，导演更多的是运用远近透视处理，给观者一种深远的空间感，动静结合，人在画中活。整部影片故事性较弱，导演并没有依托叙事来呈现，而是更多的采用史诗般的镜头，描绘出画意的风景，把历史和艺术结合， 还原了《受难之路》的创作过程。电影里，画的作者说出了创作这幅画的目的，就是“我要通过我的画来讲故事。”因此导演很好的把握了这一点，形式化地将故事还原，看似波澜不惊，实则饱含能量。磨坊和十字架，都是受难的象征物，圣人是“来自过去的圣人，在哀悼法兰德斯的命运”，如此则将历史串联起来的是连续不断的受难，这也是布鲁盖尔画作深处的秘密。他那些骤眼看去充满风俗细节的画，处理的并不仅是风俗，而是苦难、风景、神秘与人的并存，历史中隐没的、与它妄图隐没的细节都在其中呈现。后世神秘主义与存在主义的创作者都因此为他的作品着迷。