更新时间：2024-06-07 20:27
正文内容：
几道大夫年兄之灵。呜呼几道，孝友烝烝。人无间言，如闵与曾。天若成之，付以百能。超然骥德，风骛云腾。入为御史，以直自绳。身为玉雪，不污青蝇。出按百城，不缓不絙。奸民惰吏，实畏靡憎。帝亦知之，因事屡称。谋之左右，有问莫应。君闻不悛，与道降升。吾岂羽毛，为人所鹰。抱默以老，终然不矜。环堵萧然，大布疏缯。妻子脱粟，玉食友朋。我迁淮南，秋谷五登。坐阅百吏，锥刀相仍。有斐君子，传车是乘。穆如春风，解此阴凌。尚有典刑，紫髯垂膺。鲁无君子，斯人安承。纳币请昏，义均股肱。别我而东，衣袂仅胜。一卧永已，吾将安凭。寿夭在天，虽圣莫增。君赵魏老，老于薛滕。天亦愧之，其世必兴。举我一觞，归安丘陵。
此卷引首前隔水有清笪重光题签：“此则纯用楷法，出入晋唐之间，古雅道逸，与褚河南、颜平原册文手书流传海内。同一墨宝，信艺林之名迹，操觚之师范也。”、费念慈光绪十二年（1886）题签。拖尾有董其昌、陈继儒、周仲简、周秀良明万历三十一年（1603）同观款（董其昌题）。有清笪重光康熙十九年（1680）跋，王鸿绪康熙五十七年（1718）跋，李鸿裔光绪六年（1880）跋。字卷上有“黄仁俭图”、“珍秘”、“黄氏家藏”；“何印良俊”、“清森阁书画印”；“笪印重光”、“直指之章”、“润州笪重光鉴定印”、“江上外史笪重光在辛父印”、“江上外史”、“江上笪氏图书印”、松子阁”；“鸿绪之印”、“王俨斋鉴赏法墨名书”、“云间王俨斋收藏记”、“俨斋秘玩”；“明文靖世家图书”、“严泽之印”、“严氏道晋”、“瞿苌生”、“古泉山馆”、“或世守心”、“冥鸿馆”、“王兴谟珍藏”等钤印。
苏轼、苏辙和黄几道是同一年中举的进士，而黄几道的儿子黄寔又把两个女儿分别嫁给了苏辙的两个儿子，苏黄两家结成了儿女亲家，可见其关系非比寻常。正因为如此，黄几道去世之后，苏氏兄弟联名为这位同年好友写下了这卷祭文。此卷创作时间为北宋元祐二年（1087），时苏轼52岁。
此卷点画沉着，质朴多变，无疑是承袭了晋魏楷书的风流。在楷书技法方面，苏轼深得魏晋遗风，用笔丰富，态势多样，既得风神俊爽之形貌，又含质朴古拙之内蕴。
其字笔姿丰肥、笔力紧裹，笔画间顾盼映带，楷、行、草相间。点画自然而道劲，撇画的起笔处和捺画的收尾处也十分饱满。苏体字运笔流畅清爽，富有流动的美感。
此卷结体和用笔一样，也是异态纷呈。如“抱默以老”一句，结体以疏朗平正为主， “玉食友朋”句则以攲侧造险为主。“玉”字点在“王”外， “食”字明显左沉，一捺化作长点平伸向右，也是脱离常态的写法。“友”字一捺又过分伸长，“朋”字右倾得险些要倒。以上有意造险的写法齐集于一处，目的是要打破疏朗平正的局面。结体的变化力求达到灵活跌宕的极致。
国际书法家协会主席刘正成：从头到尾，似字字有千斤之重，越到帖尾，墨色愈益浓重，字体愈大。如一曲节奏缓慢，庄重肃穆的挽歌，曲终而人尚悲哀不起。（《中国书法全集·苏轼》）
故宫博物院研究员徐邦达：（《祭黄几道文》）书法端秀又在《赤壁赋》之上。（《古书画过眼要录》）
此卷曾经南宋书法家黄仁俭（黄几道曾孙），明华夏、朱大韶、王世贞、曹周翰，清笪重光、王鸿绪、顾文彬收藏。曾见于明王世贞《弇洲山人续稿》、《续书画题跋记》、汪珂玉《珊瑚网法书题跋》、清顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、顾文彬《过云楼书画记》等书著录。现藏上海博物馆。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。