更新时间：2024-03-22 18:03
福本伸行，日本漫画家。
幼年时读着《神奇小子》等漫画长大。工业高中的建筑科毕业以后，在建筑公司就职，有担任工地现场监督的经验。与此同时，他将画好的剑道漫画拿去讲谈社时，收到了“先做助手来累积经验如何”这个建议。于是他恳求正在招募助手的风间锐二，获得了助手的内定，因此在进入公司仅仅三个月后就辞职了。
刚做助手时，没画过高水准的画的福本主要做些烧饭等杂事。大约1年半之后受风间老师的引导“福本是不是更适合当卡车司机之类的呢”，辞去了助手的工作。1980年在《月刊少年Champion》上凭《请多关照！纯情大将》出道。之后，却没什么大成功，一边在鸡汤面店等地方打工维持生计，一边继续应征“千叶彻弥赏”等，过着长时间没有出头之日的生活。1987年，凭《ワニの初恋》获得第4回千叶彻弥赏。而且，虽然打工也能顺利地挣到适当的钱，但他想着“应该一心向漫画前进”，于是在24岁时辞去打工，截断了退路。
1980年代日本经济的景气不错，他认定赌博漫画会很畅销，工作比较容易上手而开始画起赌博漫画。20世纪80年代末在《近代麻将Gold》上《天》开始连载。这部作品被加印，成为福本初次的人气之作，也使得他作为漫画家开始出名。
从那时开始作品中赌博题材就变多了，凭《近代麻将》连载的《斗牌传说》，和画出无法者世界的尔虞我诈、在《Action Pizazz》上连载的《银与金》，一跃成为人气作家。
从1996年开始在《周刊Young Magazine》上连载《赌博默示录》（和《赌博破戒录》《赌博堕天录》统称《开司》系列）。《开司》系列到2008年为止合计39卷，是卖出1000万本以上的大受欢迎之作，福本的人气稳如泰山。
2005年《斗牌传说》、2007年《赌博默示录》均被电视动画化。《赌博默示录》动画名为《逆境无赖KAIJI～Ultimate Survivor～》。2007年10月起在《周刊少年Magazine》上《赌博霸王传：零》开始连载。
刻画具有强烈人物性格、挑战极限胜负的男人们在作品中占大多数。而且，配角很多，女性角色的出场却极端地少。理由是因为一直没在画而变得不会画女生了，其实早期作品中女性角色是很正常地有出场的。他本人则说“赌博的世界里不需要女性”。
细腻的心理描写是其一大特征。虽然麻将等赌博相关作品广为人知，但作品中并不拘泥于既有的赌博，也有许多独创的赌博形式。
关于画风，有着从出道起就没有改变的特征（有棱有角的脸·尖锐的下巴·突起的鼻子等）对此有画得烂和画功强大两种不同评价（作者本人则承认他自己没什么画技）。
本身不作画，向川口开治提供原作，合作的作品有《自白》、《生存》。
常常使用“ざわ‥”这个拟态词。这是想要表现心理上的嘈杂声，大都用于主角背后配角们一起不安，场内气氛达到高潮的场景。
台词句尾常常使用“…”和“!”。像小学馆发行志那种使用句号和逗号的杂志上连载的作品也很少加句号。
其他像“ダメ（不行）”这句台词也是作品、角色不限，经常被使用。
（“その考えがダメ（这想法不行）”、“ダメダメッ（不行不行）”等）
像黑道的成员、富豪的保镖等没个性的群众演员，经常会使用“黑服”。特征是平头·黑西装·黑墨镜。不过就算这种角色，加上胡子和发型等特征，也能变得跟普通的角色一样。
角色受到精神上的冲击和动摇之时经典表现之一，画全体会变歪走形。
作品中用英语来表现，直译不自然的地方（英语有错误）很多。
从中学就开始打麻将，据本人说，学生时代基本不曾输过，自称实力一般（其实很是了得）。喜欢的赌博有麻将、大小等。讨厌赛马。
最近的兴趣是高尔夫，休息日陪孩子去公园玩。
乐队中喜欢THE BLUE HEARTS。因此，在《赌博默示录》第1卷的开始处有用“未来は仆らの手の中っ…（未来在我们手中）”这句话，开司穿着THE HIGH-LOWS的T恤。听的音乐有柚子乐队和松任谷由实等。
喜欢海外旅游，据说连朝鲜都去过。
在画《最强传说 黑沢》时曾经哭过。
因为如前项列举般的特征性的表现在多数作品里共通，搞笑漫画中也经常拿来模仿使用。
作品名称使用名字居多，是为了让读者早点记住主角的名字。
根据人气漫画“赌博默示录 KAIJI”拍制的电影（主演：藤原竜也），于10号在日本全国公映了。漫画版从1996年开始连载，至今这一系列发行了39卷，发行总数累计超过了1300万部。故事讲述了有一天，一个讨债人突然来到了颓废散漫的伊藤开司的面前，原因是向他借债的开司的朋友消失了。讨债人说“还债的方法只有一个”，便把开司带到了一艘大型客船上。在那里开始了以人生为赌注的危险游戏……
原作的漫画家福本伸行在电影上映后就作品包含的意念接受了专访。以下是采访内容摘要——
我讨厌胜利者、失败者这样的说辞，我想让年轻人知道，只有自己能拯救自己。
连载刚开始时，旷课的孩子渐渐增多了。当时旷课这样的词虽然尚未被认可，但是明事理的文化人却说“讨厌的话不去上学也可以” ，这令我开始在意。因此，在漫画中明确地表示：想描写非常冷静理智的、能成为年轻人“坚强后盾”的大人。
明事理的大人增多了，但结果却是社会上尽是不去上学而在外游荡的青少年。我认为外表上明事理的大人，事实上真的是相当不冷静且不理智的。关于对年轻人很理智的大人，在他们的内心深处我看到了对孩子的爱，正如漫画“巨人之星”中飞马的父亲星一彻一样。
另外，福本还感慨万分地说：“开司所描绘的世界，赶上了当今的时代。现在，我感受到了电影化的意义。”