更新时间：2024-06-17 15:22
《秋江渔隐图》是明代画家姚绶创作的纸本淡设色画，现藏于北京故宫博物院。
此画构图采用远景、中景、近景三段式。近景为河边堤片画有坡石、杂草，坡石上生有几棵杂树，有的树干挺拔，有的树木向左倾斜，枝叶繁茂，只有其中一棵残叶秃尽，古藤盘垂。远景画有两座高低不一山石，渐渐向后伸展，显得悠远渺茫。在近景与远景之间的中景，为大片湖水，湖面宽阔平静如镜，无波纹飘荡。在空旷的湖面上有一叶扁舟，一位长者端坐船头，身着袍服，头戴乌纱，凝神持竿垂钓，姿态自然，怡然自乐。
图左上方作者以书法的优厚条件，自题五言古诗一首，末识：“奉寄东海翁，作庆云山庄清赏。成化丙中建子月四日，大云姚绶书。”下铃“云东山馆”、“紫霞碧月翁”印二方。
上诗塘明其昌跋：“姚云东侍御与东海翁同时，此为庆云山庄作，当时云东过访谷阳时呈。二公天下土墨流传，皆足千古。子固宝藏，想见祖翁之友风流如昨，真文孙雅事。董其昌”。
从题跋可知，此图作于明成化丙申年（1476年），属于姚缓绘画技法较成熟时期的作品。他在题跋中写道：“予晚年酷爱松雪赵承旨画法，近得其《秋江渔隐图》，朝夕玩绎，自谓颇有所向……”此图是受赵孟頫的《秋江渔隐图》的影响而作的，但在表现技法和意趣上，画面中仍有吴镇山水画的痕迹。
整幅作品意境萧然而静穆充满荒寒之感，虽有一渔舟在天地间，但却带有一种悲凉和感伤的情调。
此图作者塑造了一位荒寂古雅的世外桃源。所描绘景物虽少，但不觉疏散。从总体来看此图师吴镇画派而又有变化，风格苍秀清逸。山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔别草，均用浓墨，潇洒磊落，很见功力。长者和舟辑皆以细笔匀勒，以与重笔、湿笔的树石作对比。近处的几棵杂树，画法各异，有介字点法，卧笔横点法，夹叶双勾法，鹿角勾勒法等。
山石的画法近赵孟頫有所变化，在短披麻皴的基础上大面积使用淡墨湿笔，皴染结合，墨彩华滋。树木勾勒笔力沉稳，方法多变，层次丰富，尽显其苍劲纷披的意态。
当代书画家陈振濂：《溪山渔隐图》即是典型的吴镇风范，湿笔渲点，树石坡水皆有饱满之状而无萧条之容，山石最有特点，即所调染多于皴，以染拉出面积，以皴提出骨骼。这种方法，其他如黄公望、倪云林是不太涉足的——文人画山水大都以擦即为山形转折，不用专门地染出淡墨来表示水天的空白与山坡的空白有差距，姚绶上承吴仲圭，是以山石之实对比出湖天之虚，具有鲜明的映衬效果。
2014年12月26日，南京博物院联合故宫博物院、上海博物馆共同推出“藏天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”，展览在南京博物院特展馆举办，《秋江渔隐图》在其中展出。
姚绶（1422—1495年），字公绶，号谷庵，别号丹丘子、云东逸史，晚号仙痴，浙江嘉兴人。明英宗天顺八年（1464年）登进士，授监察御史，后谪江西永宁知县，辞官归隐，筑室曰丹丘，人称丹丘先生。乘“沧江虹月”之舟，泛游吴越间。书法师魏晋，风格淡雅劲婉。绘画善山水，好作沙坳水曲，重林远汀，宗吴镇、王蒙、赵孟頫诸家，水墨苍润，妙得神髓。间写竹石，潇洒可爱，酷似吴镇。擅古文诗赋，有《谷庵集选》10卷。