更新时间：2024-11-05 02:47
玛西亚，一个肥肥的女孩，布宜诺斯艾利斯一个内衣店工作。两个瘦瘦的女孩，一个名叫蕾妮，一个叫玛奥，她们行为怪异。两条线同时进行，互不相关，也看不出蹊跷。 但两条线总要交叉，当蕾妮在玩电玩的时候，她看到了玛西亚走过，然后就跟着她，拉住她，告诉她：她爱她。玛西亚半推半走。从看到的第一眼她就爱上了她，她想抚摸她的身体，她想舔她的阴部，蕾妮这样说。 玛西亚以前谈过一个男朋友，不过后来失败了，她很沮丧。她说她有一次在海边看到一个男的下体被老虎鱼咬住，遍体鳞伤。蕾妮告诉她，大海里没有老虎鱼，玛西亚骗她。玛西亚承认那是谎话，是她听说的，她说她不知道为什么编这个谎话给她们，她没见过大海，很想见大海。 她们三人叫了一部的士车，司机不知道开往哪里。玛奥用刀劫持了司机，她们抢下了那部的士，一直开。 后来她们两个蒙住了玛西亚的眼睛，捆绑了她的手，玛奥和蕾妮酷酷的，很少说话。玛西亚开始害怕。 一直开。 一直开。 走了很远，突然电影里出来了一种声音，那是海浪声。她们把她带到了海边，解开她的蒙布，冲向了大海。 如果是一个失恋中的女孩子，肯定挡不住男人这样浪漫的追求。即便是女对女的示爱、追求，也一样。玛西亚被征服了。 如果电影到此为止，可以说是一个标准的示爱教材，但是，还有一半。她们流浪，她们上床，她们去了玛奥一个远方乖戾的阿姨家，而那个阿姨也是一样的，怪异。
主演:Tatiana Saphir/Carla Crespo/Veronica Hassan/Beatriz Thibaudin/María Merlino
类型:剧情/喜剧
制片国家/地区:阿根廷 / 荷兰
语言:西班牙语
上映日期:2003-04-11
片长:90 分钟(Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente)/ Canada: 90 分钟(Toronto International Film Festival) / Canada: 92 分钟
IMDb链接:tt0324158
阿根廷是一个探戈的国度，以前我并不怎么喜欢听探戈音乐，卡洛斯绍拉也拍过一部电影《探戈》，我没有看。从这部电影很少的探戈镜头里，我却感受探戈的美妙，探戈不是可以观看的，也不是用来表演的，而是自得其乐的。
我喜欢黑白，比如黑白摄影，黑白版画，黑白插图，以及就像这部黑白电影一样的电影。黑白，就像对立统一的两种东西，冲突，融合，隐忍，以及某种力量。中国人说：太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦。一切看似复杂的东西，都源于简单。
可以说这部电影是公路电影，从劫持出租车到混上大卡车，到结尾那个蕴含意义的公路路面的长镜头。影碟的封面就有一句：On the Road。
电影里一个女性司机的一句话：人在一个地方呆久了，就会想到离开。即使这个地方非常好，中国也有句古话：梁园虽好，非久留之地。虽然这两句话的出发点不一样，行走却是一样的。
人们总是被某种不明的原因所驱动，遗弃，寻找，停留，再遗弃，再寻找，再停留。或许，审视我们的内心，好像我们内心并不愿意这样，并为此而痛苦着，但我们又为我们这种不停遗弃的行为进行不停的辩解。人们赋予“在一起”以某种道德上的意义。但我们确实需要某种道德的约束，这个世界需要道德，而不是听任我们的内心。我们一生都活在自我的冲突和对抗之中。我们一生都仿佛在寻找什么，可是我们又说不出要寻找什么，我们好像知道，实际却不知道。或许，这些都是上帝的圈套，最终，我们寻找到了称之为上帝或者其他类似的东西。
其实不用开车，人从出生就在路上不停的行走。停留是短暂的，行走才是结果。包括人之间彼此的停留，玛西亚和抛弃她的男朋友，两个女同性恋等等，电影里所有的人物都为此焦虑，总想找到一个可以长期驻留的地方，也许只有像她奶奶老的时候那句话：想和解，可是却做不到了。这是一种无奈。即使一个人赢得了全世界，如果失去黑白的其中一部分，世界也是残缺的，从这样说来，赢得了全世界，就等同于失去了全世界。大同世界是不存在的，只是一种理想，也许还称不上理想，是一种幻想。
电影镜头很适合剧中人物的情绪发展，烦闷无聊到时候，镜头是固定居中的，并且，人物在镜头里也没有什么动作和更多的表情；当人物情绪冲动的时候，镜头也是跳动的。
令我很惊奇的是，电影中还出现了一句国骂：操他妈的！这是当她们在一个中国人开的杂货店里偷东西并成功跑走之后，男店主发现并追了出来，然后望着她们的背影骂了这么一句。随着中国国力的强盛，很多电影里或多或少都会加点中国元素。岩井俊二的新片《花与爱丽丝》里也有父亲教女儿说中国话的。
影片结尾很含蓄，镜头一直追着着公路的隔离线告诉移动，然后画面逐渐变得灰暗，然后屏幕变黑，什么也看不见，影片结束。我们将永远在路上，直到死去。