更新时间：2024-06-01 18:56
“中国评剧老旦第一人”筱俊亭在几十年的探索中，依据本身的特点，对评剧腔调进行改革创新，形成独特的风格，创造了很多深受群众欢迎并具有典型性格的各种不同人物形象，特别是她所扮演的老旦角色，创造的老旦唱腔，对评剧女腔的行当分腔，作出了积极的贡献。
“筱派”演唱风格“低回婉转，刚柔兼备”，兼用“腭腔”“擞腔”做声腔装饰，“腭音”富有弹力，“垛板”棱角清晰，音乐节奏变化绚丽多彩，确有珠落玉盘之美感。
他九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，演梆子、京剧花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，1912年加入富连成科班，为连字科学生，经萧长华、郭春山等名宿教导，技艺大进。由于他在科里替人扮演梆子戏《三疑计》里的丫环翠花演得很出色，所以萧长华先生就给他起一个艺名，叫筱翠花。（另一说，因为他在富连成社演《遗翠花》一剧中的丫环翠香非常出色，于是萧长华先生便给他起了个带有纪念意义的名字——筱翠花。语出《中国京剧史》(中卷)）他的艺术师从田桂凤、路三宝、侯俊山、余玉琴和王瑶卿、郭际湘。
1918年出科后，他搭入斌庆社演戏。后来曾辅佐尚小云，并参加尚派新戏《婕妤当熊》 《白兔记》 等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》《战宛城》，和余叔岩演过《坐楼杀惜》 《游龙戏凤》 等。最后，自己组班，在北京、上海、汉口等地演出，声誉大振。
他扮相姣好，眼睛大而秀美有神，双目似会说话，正所谓“美目盼兮，巧笑倩兮”，而且身段苗条，嗓音虽然略带沙哑，但是演唱和念白功力深厚，能够响堂打远，字字能够送到最后一排观众的耳朵里。
他的技艺精湛，表演精细，刻意求工，所以有人说筱翠花先生的表演犹如工笔画。他的跷功已臻化境，解放后废了跷，但是他仍然走跷步，很见功夫。
他的一举一动，都中规中矩，极具法度，富有女性的古典美。有人把荀慧生先生和筱翠花先生表演的戏路子和风格做了这样的比较。从戏路子上看，荀慧生先生善于演的是花旦里边的闺门旦和小旦，也就是表现一种娇憨、天真活泼的少女的形象，所以有人说看荀慧生先生的表演，好比看抓拍的人像摄影，一颦一笑都具有鲜活的风情美。而筱翠花先生他演的是花旦里的泼辣旦、风骚旦和鬼魂旦，所以他擅长演泼辣的、放荡的女性形象。但是由于他的表演上富有一种古典的美，所以有人说看筱翠花的表演，犹如看古代的美人图画卷，一颦一笑都具有一种古典美。
他虽然正式拜的老师是田桂凤，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，这一点与路三宝相同。从戏路子上讲，于连泉擅演的《坐楼杀惜》《战宛城》等花旦刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了“面有惨厉之色”的路三宝后，再加以丰富发展的。而对于连泉“筱派”艺术风格影响最大的，也是路三宝。他自成一派，而为“筱派”之后，创演的《马思远》《双钉记》《阴阳河》《西湖阴配》等戏，在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》《铁弓缘》、《贵妃醉酒》等戏，却是别具风格的。不论“筱派”戏内容如何，他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。
于连泉戏路博广，他从陈啸云学过《战蒲关》《二进宫》《走雪山》等青衣戏；从张彩林学过《秦良玉》《玉虎坠》《珍珠扇》等刀马旦戏；也学过《捡柴》《梅降雪》《紫霞宫》《杀狗》等河北梆子花旦戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法郭际湘，自己又有所突破创新。他演过昆曲《昭君出塞》《琴挑》和吹腔《奇双会》；古装戏演过《貂蝉》。曾参加过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人，全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》、《梵王宫》等戏；武打戏他演过《巴骆和》，并演过《演火棍》；反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰。
筱翠花的代表作有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。
他的传人主要有毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林等。还有刘盛莲等也是完全宗法“筱派”的。
陈永龄先生走了，也带走了筱派艺术，从此筱派真正的进入了冷冰冰的历史，而不会再有任何鲜活的印迹。从此，广陵散绝，世无筱派。
筱俊亭和韩少云、花淑兰同是我国著名的评剧表演艺术家，开创了评剧艺术的三大流派，她是“筱派”的创始人，现已86岁高龄，仍然不时活跃在舞台上，可谓艺寿长春。
筱派新生代传人——常秋月
常秋月姐姐的筱派非常之好，可惜主工荀派。
喜欢常秋月姐姐的跷功，更喜欢她的战宛城和翠屏山。难得一件的花旦人 。