更新时间：2024-11-06 02:30
导演小沼胜号称是日本的情色大师之一。最具日本传统文化精髓的经典情色系列作品。SM情欲书写的集大成者，对世界情色电影引发巨大影响。情色大师小沼胜代表作品。故事始于一辆镶有单面镜车窗的面包车，时而泊于闹市时而泊于网球场，一对性欲旺盛的中年伉俪蜷卧在车厢，一面做爱一面觑视窗外匆匆而过的路人、对着车窗“玻璃镜”补妆的OL、甩动网球拍的女学生。夫妻俩儿这样纵欲仍觉不过瘾，索性诱拐一名纯洁的女大学生充当性奴，把她监禁在下水道地下室，实施多番恐吓、调教、猥亵、3P、穿环、O交、凌辱，为防她逃脱，把其身体锁于木箱中，只露头部在外边。最后，夫妻俩的性改造成功，女学生的欲望之门被开启，由腼腆处女一跃变身好色的荡妇。尽管夫妻二人去警署自首，由于女学生从中作梗，罪名不成立。
导演：小沼胜
绑架、禁脔、甘心情愿，小沼胜1985年的这部《箱中女》，不能不说启发了后来的“禁室培欲”、“饲育的部屋”系列，甚至“面包车”、“野外”、“诱拐”等元素还一度成为AV中的一种畅销模式。不过笔者揣度，《箱中女》的观念很可能是受了安部公房超现实小说《箱男》的启示。这在片头和片尾尤为明显。影片伊始，躲在网球场的主人公偶然发觉对面墙角纸箱中隐蔽的一对闪着亮光的眼睛，那正是“箱男”，影片行将结束，“箱男”托起下水道井盖探出脑袋，一对警觉的眸子环顾四周，以及精心营造的窥视感，无疑为“箱男”式的。《箱中女》的价值在于真实--表演的真实和逻辑的真实。这是鳞次栉比的模仿《箱中女》的有码乃至无码AV难望项背的地方。纵然AV拥有交媾的真实，但那只是建立在“性娱乐”基础上的廉价的肉体真实，而非对现实的忠实。《箱中女》的现实性的真实，在片中第一场诱奸戏里有最好的体现：
那是少女被水喷头刺骨的水柱激射后不省人事，被解开手铐脚镣的肉体瘫软在地的当儿，中年男人把她白皙的大腿掰成M型，压了上去。丢失贞操的灼痛感唤醒了少女，迷离恍惚的她并未完全苏醒，夹杂着恐惧与胆怯，一种本能的反抗推动了肉体虚弱的挣扎，被中年女人揿住的手臂，只发出窸窸窣窣的声响。同样是另一种本能，肉欲的进攻融化了她的羞臊，理性的抵触也随之麻木了，眼角噙着泪花，噎噎咽咽地啜泣起来……既不同于一般电影表现性侵犯场面惯用的那种夸张的反抗，又区别于AV中矫揉地陶醉。这是艺术表现的忠实，是自然性欲的真实。
小沼胜1985年的《箱中女》已臻完美，然而三年后的《箱中女2》百尺竿头更进一步。续集在秉赋前作诸闪亮点的同时又提炼出自身新的魅力元素，更加精益求精。前作中有关解放性本欲的主题，在续曲中已退居二线，取而代之的是让人不寒而栗却又心生唏嘘的异常畸恋。相应与之类似的故事有《春琴抄》、《月光的吟》，以及跟《箱中女》藕断丝连的《禁室培欲》系列等等。
《箱中女2》的故事幕景由前作的喧嚣都市移至远离文明的北国。（前作中匿身下水道的主人公和“箱男”，无疑体现创作者对现代都市窒息生活的不满情绪，而续曲投身于（逃避到）大自然，可谓更进一步了。）北国茫茫的天然滑雪场、寒峭的天气、广袤的雪山、旅游者、温泉旅馆，这番情景甚至可以让人联想到川端康成的《雪国》。不过这里当然没有带来一股暖流的艺伎驹子，经营温泉旅馆的是位恶魔般的人物。