用于起稿，拓款等用。笔，一般应备狼毫或兼毫小楷。墨，油烟墨一锭，或用较好的书画墨汁一瓶。用时需磨浓，不致渗开为宜。砚选用一般的青石砚即可。但要光平、滋润、易发墨。

3、砂纸（砂布更好）

用于磨印石，一般可备粗细各一张，更细者可备有水砂纸一张。若无砂纸时，较平坦质细的水泥板或砖石亦可利用。

4、印 刷

印刷用以刷涤印面。一是在刻时刷去石屑粉末，二是在铃印时，先刷净印面，以免石屑等脏物带人印泥。一般以小毛刷或以牙刷代用即可。

5、棕 帚

用以拓制边款时用。可取棕丝，选其圆直细劲者捆扎成直径粗约2一4公分，长约5一8公分的棕帚，两头略留一公分不扎，用诀刀切齐，亦可使用。

6、拓 包

为拓边款时用。拓包制法：先取硬版纸，剪成如硬币二分大小的圆块，外包以新棉花，底部略厚，再裹以塑料纸和加哗叽布一层，最后再用软细缎包扎一层（或用的确良代之亦可），使成扁圆球状，其颈部用线扎紧即成。拓包要求包扎得紧，表面光滑。

7、玻璃小镜

用以检查肖像印肖像的正反及准确时用。一般市上出售之小玻璃镜即可用。

8、印 石

印章材料，有铜、石、全、玉、木，牙、骨、砖、有机玻璃制品等。但作为篆刻肖像印的用材，主要以石质材料为主。因为石质印材，柔、脆、腻、坚适中，易于受刀，并能表现出特有的金石韵味，其中以青田、寿山石、昌化石等为好。

9、印 泥印泥的品种很多，红色的一般分朱砂、朱膘、广嫖等。印泥的保管，应放置在瓷盒内为好。不要放在全属盒内，因印泥与金属物接触，日久会变黑，影响质量。印泥用一段时间后；要用印筋调拌，使之油、砂、艾绒拌和在一起，否则易结板。印泥日久会变干，也可适当调人一些印油（印泥店有加工或出售），搅拌后再用。冬季天冷，印泥容易受冻，变得较硬，用之前应在太阳下晒一些时间，使之变软后再用。

10、印 纸

用于写印稿，拓边款和蜕印等。

（1）印稿纸一般的白报纸、毛边纸等均可。

（2）拷贝纸纸质薄，半透明，用于事印和拓边款。

（3）生宣纸可用于拓边款时吸水用，或作铃印印花、起印稿等。

肖像印刻制必须要具备一定的人物写实基础,其人物形象不是单纯的人的肖像写生。由于印材面积有限,不允许刻画太多的细节,但也不可过分简洁。要讲究造型生动，风韵多变，刻画维肖。只有这样才能有形有神，形神兼备。

肖像印刻制也讲究章法、刀法。章法上注重人物形象及布局处理，人物与文字间位置处理，整体疏密，留白处理等。肖像印是以画家的构图造型能力，书家的笔墨线条功力，印家的铁笔纵横之腕力来涉足方寸之间，只有这样，才能气象万千、瑰丽奇妙。刻印步骤是：

1、临摹肖像

2、起稿

3、拓印肖像

4、用刀

5、对照修改

6、完成刻印

7、制边款

8、拓款

从古自今，印人中能治肖像印的很少，可谓凤毛麟角，已知的有清末著名藏书家陆心源，他有一方“存斋四十五岁小像”肖像印。民国时袁克文亦有一枚“二十八岁肖像”肖像印。

西泠印社理事　张耕源的肖像印达到了巅峰水平，其造型之生动，风韵之多变，技法之纯熟，刻划之维肖，真令人叹为观止。他曾深入地研究过秦、汉肖形印的传统与前辈的肖像印作品，复广泛地吸收了西洋素描、版画、漫画的技法，中西合壁，乃能成此杰构。

沪上青年篆刻家陈睿韬自幼喜爱书画、篆刻，上个世纪80年代末，曾成功地在上海美术馆举办了个人画展。之后东渡扶桑，求学之余广泛涉猎当地艺术，业余时间以篆刻为营生，并开始尝试刻制肖像印。不想，他的作品受到周围人们的喜爱。有作为礼品的，有准备盖在婚寿、展览请帖上的，也有个人把玩使用的。大家觉得肖像印很新奇、有个性。陈睿韬因此一发而不可收，先深入研究秦、汉肖形印的传统，再细察前辈肖像印作品，在吸收西洋素描、版画、漫画的技法后，在创作过程中边刻边悟，边悟边刻，终于形成了具有当代审美风格的肖像印。