何塞·路易斯是西班牙足球联赛著名裁判，是权威、公正的象征。然而在上赛季一场关键的比赛中，由于他的一个富有争议的判罚，使他成了媒体、舆论和球迷的众矢之的。何塞从此走入了事业的低谷，并一度离开了足球场。

解铃还须系铃人，为了重振球风，何塞决定重返赛场，并将执法本赛季最关键的收关之战。拉斐尔是何塞多年的老友，也是一直配合何塞执法的边裁。他在和何塞的前妻伊娃约会，彼此真诚相爱，但是拉斐尔却不敢告诉何塞真相，他担心何塞接受不了这样的现实。其实在离婚后何塞仍旧对伊娃念念不忘，面对伊娃有了新欢的种种迹象而闷闷不乐。就这样，满腹狐疑的何塞和心事重重的拉斐尔塔上了征途。

然而，本应顺利的短途旅行，却因为这对事业上彼此依赖的挚友和生活上的争风吃醋的情敌而变得误会不断、笑料百出。在充满意外的旅途中，拉斐尔终于向何塞说出了真相。重创之下，何塞将如何面对即将到来的重大比赛，又将如何把握旅途中擦肩而过的爱情，这一切无疑都是一场挑战。

最终，在这段充满戏剧性的旅途结束后，何塞在赛场上战胜了自己，重新成为了球场公正的形象，并找到了属于自己的新的爱情。

“我很喜欢这部电影”，吉列尔莫·托莱多说，“它滑稽、剧情紧张，题材特殊…我希望人们能像我热衷角色那样，欣赏这部片子。” Javier Gutiérrez则希望观众“真正欣赏这部讲述爱情、友谊和不忠的片子，而且肯定观众会仁者见仁，智者见智。”

吉列尔莫·托莱多描述何塞·路易斯这个人物时说“这家伙深陷危机，濒临崩溃边缘。他决定不计后果，孤注一掷，由此摆脱掉束缚他一生的怯懦。也就是说，他获得了重生。”

Javier Gutiérrez形容Rafael是“将对足球的狂热和电器推销员的工作结合起来的人。与他的朋友何塞·路易斯和Juan Francisco（Antonio de la Torre）一道，这三人成为西班牙足球最富争议的裁判组合。Rafael不成熟，甚至有点孩子气，朋友们都把他当成朋友，他极有说服力，能把电脑卖给牧羊人。”

Antonio de la Torre补充道：“我认为Juan Francisco所过的生活和他想要的完全不一样。他是那种屈从于某种限制的人，这在他小时候连想都没想过；他背负着家庭的负担，有着一份自己不喜欢的工作，而且老婆盛气凌人…对他来说，足球是个排遣，是他能戴上胜者面具的嘉年华会，在这里他能找回自己。他实在是苦不堪言。”

“裁判的问题就是，他们只知道规则，而不知道比赛。”与实际生活一样，足球也有理论和实际操作的区别。主角Jose Luis面临的关键问题是，他无法接受自己在爱情上的失败，结果只能从头开始。

在《糊涂神判》中，爱情以及它无法预料的后果是主旋律。因此，各种关系使主角们陷入了复杂的境地，在加上三人裁判组的历险，增强了喜剧色彩。这一点强化了剧情中甜蜜欢快的因素，会为各种类型的观众带来愉悦。

这些场景增多是因为三人裁判组与两位女主角Yolanda(Nathalie Poza)和Eva(Lidia Navarro)建立了各种关系。

Nathalie Poza形容她扮演的角色“一个对工作尽职尽责的妇女。一位有责任心的外科医生。单身。她适时地出现在Jose Luis的生活中。两人都需要爱，而生活给了他们机会。”据Lidia说Eva“是乐观的年轻女士，社交颇多，一半保守，一半冲动。她发现自己处在既令她烦恼，又让她激动的时刻；她试图和前夫保持真诚的关系，后者因分居而心碎。同时充分享受并发展她的新欢。她的儿子Jorge是另一个配角，使她感到这种情形理想化和带给人希望的一面。”

对Nathalie Poza来说，这个故事最吸引人的因素是“和何塞·路易斯的关系升温的方式，即没有暴力，也没有激情。那是一次令人愉快的碰面…副编剧Juan Cavestany生活在自己很独特的世界里。我喜欢他的黑色幽默；从日常生活场景霎那间变成稀奇古怪的场景。他和导演阿梅罗是绝好的配对。Guillermo和哈维尔组成很棒的团队。”

对Lidia Navarro来说，电影最吸引人的是“人物出现和与其它人物交往时的灵活度，以及各种冲突以讲述爱情和足球的喜剧作结尾。” Lidia还强调“随着年龄增大而改变观点是很有趣的；在我的演艺生涯中，我的角色从女儿变成母亲，这在很大程度上改变了我处理某些情况的方式。而且，Eva的性情和我的个性截然不同，这也使角色具有吸引力。”

两位女演员将人物密切的关系充分演绎出来，这将会大大帮助观众接受这部电影。Nathalie说，“这些人物没有高高在上的魅力，他们是平常人，他们之间的冲突也很平常。” Lidia说“所有三人或是可怕，或是很棒， 这全取决于我们看他们的角度和我们自身的感受。他们成功或是失败只是片刻的事。”

两位女演员觉得，重要的是这部片子面向所有观众。Lidia相信“足球不是男人的专利，正如爱情不是女人的专利。这部片子也并非以性作为看点。实际上，这部片子没有就任何主题作单一视角的描述，这使得它可以被任何人接受。” Yolanda( Nathalie)这个角色 “在何塞·路易斯明白他的婚姻走到了尽头后，给了他改变生活的机会。” 这一点显示了《糊涂神判》积极乐观的风格和观众离开时所感受到的“正面的激动”。

编剧Juan Cavestany认为，“故事中所有人物的作用就是共同将生活复杂化。这是该片最引人之处，而且有一流演员将人物栩栩如生地演出来，《糊涂神判》一定会轰动。”

在Pedro Uriol看来，导演[阿尔瓦罗·费尔南德斯·阿梅罗]是“有视觉上的优势，又能对观众的口味有直觉敏感度，两者结合使他成为西班牙电影界少有的人物。除此以外，他总是对人尊敬，具有团队精神，心情总是很好。”在Iona de Macedon看来，“他很自信，知道如何聆听。作决定之前，他思考并能分析不同选择。还有，他有一种罕见的能力；他总能把事情处理好。另一方面，他很有接受能力，总能把对电影的最大好处放在心上。他精通如何摄影，最重要的是，他能利用它阐明感情。”Belén Atienza提到阿梅罗的巨大才华，“实际上，主要是冲着他才参与这个项目的。 他是很有直觉的导演，知道哪些可行，哪些不可行以及如何表现。知道想要什么，还知道如何表达，这点很重要。”

导演阿梅罗对于《糊涂神判》创作过程的来龙去脉则是这么回忆的：

“我记得那是个下雪天，所以肯定是在冬季。制片人们在我面前，问着那个明显的问题：‘你有什么想法吗？我们准备搞一出喜剧。’幸运的是，这些制片人都很理解人，也有耐心。因为我看起来记得曾经告诉过他们，我要拍一部片子，剧中人物住在像Sanchinarro这样的地方（这是马德里北部郊区的一个地方。）‘嗯,’ （沉默）…所有这些都在喜剧中，我赶忙补充说。 我担心这样富有感情的情节不行，因为他们建议我再好好构思一下。”

“我一个人坐在电脑前，构思着情节，把它做了进一步修改。这部喜剧描述的必须是年近四十的人。 这个年龄之前，他们一直按照既定的套路生活（结婚、有份稳定的工作，然后生孩子），即使这样，还是感到不可抑制的挫折感、不安全感、恐惧…”

“是的，不安！这部电影是讲述日常生活中的不安的。这当然得是作为喜剧来表现的（这一点得明白告诉制片人，写你喜欢的题材，但要写得有趣。）但再次地，沉默中的面孔和双眼又喃喃述说着什么。”嗯…然后呢？…关于什么的？“这是最难回答的问题。我的大脑又是一片空白。”那么…你知道…那些工作着却不高兴的人们，还有…住在Sanchinarro…跟生活本身一样…但是借助喜剧表现出来。

‘如果你和别人合写怎么样？但凡能像壁球场的墙壁那样，如果你知道我的意思。’我明白了这个暗示，Juan Cavestany也就此开始行动。我们达成共识，他最好听听我对于不忠、每个人的潜能、中年危机、现代疯狂叙事诗等等的看法。我说完后开始沉默。‘难道你不想拍一部公路电影吗？’Juan 问。我想了想，突然一下子全明白了。我要拍一部公路电影，说的是两个来自Sanchinarro的四十岁男人心存恐惧的故事。探讨一阵之后，我们决定，他们得是台球运动员，准备去Almeria参加一场比赛。说做就做，几个星期以后，剧本草稿就写出来了。这将是一部讲述友谊和机会的故事。剧中两个主角将乘车在西班牙旅行，在激动人心的旅途中，他们试图找回自我。”

“这次不会有沉默了。取而代之的是焦虑地清喉咙和支支吾吾的话语：‘可这……真糟糕’。”

“我的创作被人误解，这太糟糕了。难道就没有人理解魔术、沉默和象征手法吗？这种情况发生时，编剧总是说，这只是个初稿，最终的剧本写出来后，会让你刮目相看的。这就是喜剧。但是，这样没成功。我们的故事情节过于采用象征手法和注重内省，缺乏冲突，人物之间没有凝聚力。”

“该重新回到绘图板前。主要的缺陷是旅途的成因不足。我们的两位主角除了都爱好台球以外，还应有些共同点。我们需要把他们置于同一个职业里，他们很团结，这样旅途中所有的冲突会像炸弹那样一触即发。正在这个时候，我们又开始思忖：让他们共同经营个生意怎么样？‘ 不好，这样太平淡了。’那有个家庭事件怎么样？‘那也不行； 那样他们转身回家，会为一点小事而争吵。’

但这些情况下通常都回有一个导火索。足球裁判怎么样？ 这样他们就是同行了，比赛当中得互相照应，而且还得一块儿到现场去。”

“这是对制片人的新的考验。他们喜欢这个剧情, 我们才得以拍片。”

而另一位编剧Juan Cavestany回忆这次创造过程中，“Álvaro的作用最重要。我给他讲述剧情，尽量给他解释得很清楚。为了写这个剧本，我们综合参考15到20种思路，它们融合之后形成了现在的剧本。这是当初各种想法的化合物。”Cavestany强调，与Álvaro的合作是“令人愉快和惊奇的。同在电影界，Álvaro比我更富有经验，从他那里我学到很多。”Cavestany指出，裁判这个想法并不是一开始就有的。这和“咱们拍个讲裁判的片子吧”不一样，他补充说，“先有整个故事和我们想要说明什么，然后创作过程中的某个时候，主角才成为裁判的。人物谁都能辨认出来，还常常是人们仇视和嘲笑的对象，因此特别适合作喜剧的角色。”

为拍《糊涂神判》这部片子，三家公司通力合作。该片制片队伍由来自Telecinco Cinema的Belén Atienza，Morena 电影公司的制片人Pedro Uriol和索尼电影公司国际发行的主管Iona de Macedo组成。这个项目把他们聚集在一起，因为这是一部与众不同的、有独特品味的喜剧。

按Pedro Uriol的话说，“我们得拍一部不一样的喜剧。完全脱离当地习俗和做法——这种惯常的文学类型。”Iona de Macedo说：“对典型足球题材，这部电影提供了不同的视角。而且，我读剧本时，想到所有好剧本中的老套子，即人物仿佛像真人一样，从字里行间直接跳出来。”

“这是真的；我等不及了地想看到Jose Luis和Rafa，看到他们奔向球场，聆听他们的辩论。 这是那样一种时刻，你读到一个剧本，立刻相信在你面前的是部伟大的喜剧。”Belén Atienza辩解说：“我想说这是个特殊的概念，足够难以置信，是我在西班牙电影界从未见过的。它促使人们认识到，普通的具有创意的努力竟能产生如此富有生机的效果。”

Pedro Uriol说，Juan Cavestany作为副编剧是“一个神奇的巧合，也是小奇迹，这使得这部电影从一开始就很幸运。在和Belén Atienza的一次会晤中，在想到谁将和Álvaro Fernández Armero共同创作剧本时，我们不约而同地想到了Juan Cavestany。很显然，他们两人将会是互补的合作伙伴。Álvaro的视角贴近生活，年轻而乐观；Cavestany则充分发挥他那尖刻的讽刺和悲情的超现实主义。”

Iona de Macedo说，以足球作为背景，Álvaro Fernández Armero和Juan Cavestany “完成了一部充满情感的影片，能同时引起足球迷和那些对足球无动于衷的人们的共鸣。”

Pedro Uriol说，之所以选择裁判这个职业，是因为“我们在寻找非常孤独而且经常被人误解的一个职业。一方面，它很有名，另一方面，它能在所有人都反对的情况下，使人们能够肩并肩共同奋战。什么职业能达到所有这些要求，同时电影又很少触及呢？足球裁判。” Iona de Macedo回忆说，“就像一只手套，这个选择适合整部影片需要面对的各种困境和情形。我现在不能想象Jose Luis和Rafa还能做些别的什么事情。”

Iona补充说，“以支持者们的头号公敌作为主角是很有趣的；裁判们统领这个迷人而有趣的故事。” Belén Atienza提出，“裁判在西班牙是公众人物，然而他们的生活很少作为电影题材。裁判一直被视为是神秘的。我们只能说裁判的生活很少被人了解。他们究竟是什么样的人，业余时间他们又做些什么呢？” Belén Atienza还说，“我们想拍一部讲述两个年龄在40岁左右的朋友，在面临恐惧，希望，梦想和未来时，一起上路的故事。但我们找不到很令人满意的。一下子，Álvaro Fernández Armero和Juan Cavestany就想出了一个点子：一个是裁判，另一个是边线裁判，怎么样？我们想深入挖掘这些人的日常生活将会很有趣。那些周末受人关注，平时被人遗忘的个人。而且他们的工作吃力不讨好。这使得他们出于戏剧和喜剧之间。他们被人羞辱欺凌，然而他们又是无可替代的。”

这部电影将看似没有什么联系的爱情与足球二者联系在了一起。Iona de Macedo说，和人们想象的不同，这两者有更多的共同点，因为两者都包含激情、感情、速度、想象力和欣喜。Belén Atienza回忆道：“David Serrano拍摄《足球岁月》之前，人们跟我们说‘你们疯了。谁也不会对足球电影感兴趣。’然而不只这部，其他关于足球的，像《世界最长的罚球》都很成功。不管怎么说， 《糊涂神判》这部喜剧有好角色，还有足球。这部剧中加入爱情就和在别的剧中加入爱情是一样的。”

Álvaro Fernández Armero和Juan Cavestany告诉我们，他们创作的“何塞·路易斯和Rafa两个人物互相对立。第一个是个阴郁的懦夫，是个边线裁判，因为和妻子分居患上抑郁症，已经离开球场一年了。Jose Luis Perez素质一般，胆小，没什么理想和追求，但比大多数人更富有正义感和同情心。这是一个被自身恐惧感限制的人，变得日益渺小，最终停止追求梦想。”

“《糊涂神判》揭示的是普通人中的英雄战胜自身的恐惧的过程。 何塞·路易斯的边线裁判Rafa将和他一起踏上这次旅途。 这个果决的不达目的不罢休的男人，比别人更具欺骗性，但他魅力十足，让人容忍他的失误。在这部剧中，许多事发生在他身上。虽然我们对剧本反反复复斟酌，但整个拍片过程中还是有些担忧。剧终史诗般的足球场，比我们预想的有更好的出人意料的效果。我最欣赏的一点是：这部喜剧开始时是讲人物间的矛盾，末尾则具有史诗的韵味。”

“我对于史诗喜剧的题材感到轻松，这对我是全新的东西。电影越是具有史诗色彩，也就越具有喜剧效果。这让人能把它提升到超过想象的程度。喜剧要想有意义，就必须借助于某些严肃性。但这一史诗成分对我来说，并不是唯一的新鲜事物。这是我头一次和小孩合作，也是头一次主角超越了彼得潘的危机，又陷入了中年危机。”

演员们都称赞Álvaro Fernández Armero和Juan Cavestany的剧本写得好。对此Javier Gutiérrez强调“爱情、友谊和背叛与喜剧和足球相结合”这一概念。Guillermo Toledo则强调人物——“我简直太喜欢Juan Cavestany文字中的所有人物了。我觉得，将Juan的文字变成电影， 这个机会太好了。以前我从来没这么做过。而且，我第一次与Álvaro和我的兄弟、伙伴Javier Gutiérrez合作，这是一次犒赏，实在太棒了。”Toledo还补充说他读了剧本后，更喜欢这个角色了。

哈维尔·古铁雷斯将《糊涂神判》定义为“一部有众多有才华的演员参与的伟大喜剧。对白和情景让人不禁想问那个惯常的问题：要爱情还是要友谊？”哈维尔强调和Fernandez Armero拍戏令人感到高兴，“他是那种精力充沛的热情的导演，喜欢和演员聊天。他以前和Guillermo和Nathalie合作过，他们之间合作极好：Lidia对于我来说是很大的发现，那么Antonio呢？他能让一切事情变得简单。和他们合作真是太荣幸了。” Guillermo说：“以前没和Fernández Armero共过事，需要几天时间互相了解。”对于他的剧组同事们，Guillermo说：“ 从我们很小时，Antonio和哈维尔就是合作伙伴…和他们合作很必要，而且也是荣幸。”

“故事最好的部分就是剧本。”Antonio de la Torre说：“ Juan Cavestany对对白很有天赋。Javier和Willy是主角，也是伟大的演员和亲密的朋友；再加上阿尔瓦罗·费尔南德斯·阿梅罗的导演，他对喜剧有真正的天赋，人又很好，拍摄过程令人愉快。我也很有兴趣尝试塑造一个因身体和意识形态而变得有局限性的人物：一个表面逞强，但内里是懦夫的人。一个不接受自身具有局限性的人所找出的借口。我喜欢这样的人物。”

西班牙喜剧电影《糊涂神判》(又译《笨裁妙判》)已经敲定了1月10日的上映档期，它也成为明年第一部上映的进口分账影片。根据相关规定，每年进口的20部进口分账影片中必须有不少于3部“非美片”，而第一季度通常是这些“非美片”的舞台。