特别支持：上海西部企业集团 上海牡丹影视传播有限公司

总监制：王秉伦 康春元 白景生

编导：赵明作曲：苏聪

编剧：赵明 王晓岭 李福祥 张伟东

编导助理：刘军

舞美设计：李文新

灯光设计：翁纯璞 赵忠诚

服装设计：宋立

艺术监制：王晓岭 李福祥

剧目统筹：蔡三强

出品人：董素铭

制作人：孙明章

助理制作：李明

市场统筹：王泽胜

国际市场推广：周黎静

行政统筹：刘景智 沈清华 乔建华 吴自强 赵文波

舞蹈统筹：张伟东

舞美统筹：李哲森舞蹈排练：单志瑾 韩津昌 薛刚 李彤

舞美制作：战友文工团舞美制作中心

舞美助理：徐长礼

灯光：孟金刚 刘俊超 龚友 胡新民

音像：王昊 杨年波

服装：陈淑珍

化妆：杨倩

头饰：贾雷

翻译：周文进 王奕奕

音像总体设计、音乐监制：苏聪

歌词：王晓岭

部分编曲：徐之彤 刘思军

电脑音乐织体设计及演奏：程池 刘思军 原艺

指挥：陈燮阳

演奏：上海交响乐团 上海民乐团民乐小组

独唱：张永梅

硕大的通灵宝玉中，亦真亦幻的世界。预示着一个悲喜的故事即将展开。

荣国府内，金碧辉煌。

黛玉只身投亲四世同堂的贾府。

家族的奢华和等级的森严让她顾影自怜。

而宝钗的出现，使她与宝玉一见钟情的同时又涌起复杂的心绪。

刘姥姥进大观园拜见贾母。

海棠诗社，宝玉和黛玉、宝钗众姐妹吟诗对句。

才情高标独傲的黛玉，却误会了宝玉对宝钗的感情。

看满园红消香断，感时伤春而葬花。

大观园中。

宝玉目睹王熙凤严惩私定终身的小丫鬟，心绪烦乱，感到封建礼教像绳索捆缚，无法挣脱。

又因不求功名被贾政毒打。

宝钗和众人心疼。

但只有黛玉真正理解宝玉，二人心意相通。

王熙凤密谋“掉包计”为宝玉成婚。

洞房婚礼。

宝玉被蒙在鼓里，以为红盖头下的是黛玉，

待揭开时方知是骗局。

而此时，黛玉绝望焚稿，香消玉殒。

宝玉悲恸欲绝，心灰意冷而出家。

在似真似幻的另一个世界，宝玉和黛玉再不分离。

舞剧《红楼梦》风格独特，超越中国传统创作模式，吸纳中西艺术精华，可谓是一部才华横溢的作品。

看点：

■编剧

提炼名著

《红楼梦》博大精深，导演赵明将其重新结构，提炼成90分钟舞剧，选取了太虚幻境、海棠诗社、黛玉葬花、刘姥姥进大观园、骗婚等具代表性的场景，展现到舞台上，用肢体语言突出主要角色的个性，使该剧不失原著韵味。

■舞台

用蒙太奇

编导采用蒙太奇手法，将暗藏的尖锐矛盾外化，达到舞剧刻画人物的要求，让观众有强烈的视觉冲击感，感受到心灵的震撼与悸动。

在表现黛玉误会宝玉与宝钗的感情时，编导采用了黛玉的意念与宝玉、宝钗相纠缠，在诗意中透出戏剧冲突。

婚礼一场戏中，黛玉如一缕孤魂飘荡在喜气洋洋的宝玉与宝钗之间，深刻地展现了爱情的幻灭和黛玉无奈、凄苦的命运。

■音乐

旋律简单

《红楼梦》的音乐有三条线索，第一条线索是贾宝玉和林黛玉的爱情关系，这是舞蹈音乐的主题，旋律简单通俗。第二条线索是贾宝玉和薛宝钗，使用了大量具有浓郁中国民族化的音乐元素，具民族风情。第三条线索是王熙凤等其他非主线因素，所用音乐干脆利落。整个舞剧音乐共有六大段，衔接紧密，在音乐的布局上一气呵成。

■舞美

梦幻色彩

该剧舞台的基本元素是云纹图案，并运用象征主义的表现手法，如海棠诗社，以女儿墙作为精神载体———去掉了墙的实体，保留了灰瓦，构成了宝黛之间道道无形的高墙。它是一种心灵枷锁的心理暗示，虚化舞台布景的真实结构，展现梦的真实。

婚礼是最能体现舞台特点的一幕，万盏红灯齐下，贾府已不再是贾府，而是为宝黛制作的一场噩梦。

一条长长的红绸与天上装饰着大红喜字的灯笼相连，当灯笼落地后，丫环掀开喜帘，假黛玉从花轿中出来，这时，灯笼转化成一顶花轿，借喻宝玉对天上掉下来的林妹妹的期待和喜悦。

此时的黛玉在极度的幽怨中，流完了最后一滴相思泪。舞台空间是一块印有“奠”字的长长的白绸，婚礼瞬间成为黛玉葬礼，礼堂变成灵堂，从而强化了舞剧的戏剧冲突，使宝玉的美梦破碎得更为凄惨。

该剧的舞美制作，工艺精巧细腻，结构严谨，大气欢畅，充分融入了传统建筑美学理念，注重镂、透、秀的艺术特质，舞台空间显得灵秀、透亮，富于梦幻色彩。