侦探推理片是一个永远能博得市场的类型片，从早期的希区柯克电影到今天的盖里奇版福尔摩斯，从制作精良的《尼罗河上的惨案》到制作平平的《砂器》每一部都能吸引相当的观众人群。然而纵观国产推理片，却屈指可数。

从童年的《巴斯克维尔的猎犬》到初中高中的《名侦探柯南》在我的成长过程中，侦探推理故事从未离我左右。我想，这也是多数八零后的共同成长历程。这就是最初，我为何选择这样一部推理电影进行拍摄的原因。同时本片反映了我公安干警机智勇敢的光辉形象，对弘扬我国主流价值观有积极作用。

由于片中牵涉大量的推理内容，在整片中需采用大量的插叙段落。这给整片的结构布局带来了一定的难度。设计拍摄初期，我们决定将插叙内容以黑白方式拍摄，以与正叙分开，以使观众不会产生时空错乱的感觉。然而，考虑到插叙内容量大而杂，如果使用黑白画面，将会使整部影片章节不统一。最终，通过参考《尼罗河上的惨案》，我们决定全片使用统一的拍摄手法，当表达插叙部分时，影片通过郑敏的声音讲述，将插叙内容引入正片，这样既保持了影片章节的统一，又不会使观众产生时空错乱的感觉。

本片还面临的一个挑战，便是在滑雪场的缆车上拍摄方刚和郑敏二人对话的内容。一开始，我们设计了一个稳定固件固定在缆车的左右侧，以拍摄二人的正反打内容，但测试的效果并不满意。我们曾经一度放弃这场戏的拍摄，将场景改为雪具大厅，变成一场室内戏。然而，由于本片本就依靠对白对故事进行推进，人物动作行为不多，如果没有这场戏的衬托，影片将逊色不少，于是我们还是坚定了在缆车上拍摄的信念。最终，通过制片部门的努力，我们找到了一处四人乘缆车索道，顺利将这场戏的正反打内容拍摄完成。

剧本在每场大戏之间都设计了串联的小场戏，为了使故事节奏有张有弛。在拍摄中，我们选择使用长镜头完成大部分小场戏的拍摄，使小场戏与大场戏的节奏有所变化。然而，最初的设定并没有取得非常好的效果，由于考虑不周，使得长镜头拍摄过程中漏掉了对部分细节的交代，使得需要通过画面交代的内容没有交代完整。

在镜头语言的表达上，本片以大量特镜头来表现人物的内心活动。在郑敏独自打车的戏众，大量采用对环境和细节的特写镜头以衬托郑敏内心对工作的纠葛。

本片原名《雪地疑案》，但在剧本完成后，更多的笔墨用于放在了郑敏和方刚二人的矛盾冲突之上，案件变成了激化二人矛盾的催化剂和故事发生的背景，因此再经过多方协商之后更名为《绝对搭档》。《绝对搭档》相对《雪地疑案》来说对影片的内容表述更加准确，让观众通过标题就能得知这是一部写人物的影片。

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