更新时间：2024-10-31 01:52
明朝天启七年，北镇抚司锦衣卫沈炼在一次扫除乱党任务中，为救画师北斋，将同僚凌云铠灭口。此后一方面要摆脱来自陆文昭、裴纶的质疑与调查，一方面又在神秘女子的要挟下放火烧锦衣卫案牍库。在乱世，沈炼与北斋情陷其中，却越陷越深。而在这一切的背后，巨大阴谋正暗中布局。
参考资料
参考资料
该影片前作《绣春刀》获得5项金马奖提名和最佳造型设计奖，《绣春刀》经历无数观众、二次元、细节党、甚至兵器迷的反复检阅，一直保持着好口碑。基于影迷对续作的呼声高涨，坏猴子影业继续创作第二部。
坏猴子影业联手“72变电影计划”签约导演路阳，用原班底打造《绣春刀Ⅱ：修罗战场》，该影片是路阳导演签约坏猴子影业“72变电影计划”后的首部作品。坏猴子影业艺术总监宁浩担任该电影监制，从路阳前期的剧本创作到影片整个投资结构再到后期的营销和发行进行层层把关，全程参与影片剧本构思及创作。
宁浩来担任电影监制一事源于2014年底内地青年导演去美国派拉蒙的学习活动，在那里路阳第一次见到宁浩，回来就问张宁“宁浩会不会有兴趣来做绣春刀2的监制”。张宁以前给宁浩做过制片人，于是牵线搭桥合作定下。
在电影配乐方面导演路阳表示，他曾在剧本创作不下去时因听川井宪次的音乐而得到灵感，因此觉得一定要请川井宪次来做音乐。而川井宪次读过剧本后也觉得剧本十分精彩，两人就此达成合作。
2014年该电影的剧本开始创作，路阳写完剧本拿给宁浩看，宁浩不满意要求重写，前前后后又写四稿。影片故事共写4版，剧本写2版。
导演路阳在接受《当代电影杂志》采访时称剧本最开始的构思，是沈炼和画师北斋在山上的相遇，故事从这个意念开始。然后再寻找人物与历史的节点，把人物放进去，让主人公参与历史。
《绣春刀Ⅱ：修罗战场》的服化道会根据角色的身份，包括性格量身打造。片中出现的兵器种类，主演有12款，群众10款，主要人物用的兵器比上一部（《绣春刀》）翻一倍，群演用的兵器也是单独设计。影片中很多服装武器细节均靠纯手工打造，团队不仅考证大量的历史文献还原明末“武器库”，许多兵器更是首次出现在大银幕。电影中锦衣卫的佩刀不仅做工精美，同时也是根据性格不同有所改变。制作特辑中张震表示，美术团队给每一把刀都雕不同的图案，有的是画有的是鹰。除绣春刀外，沈炼还有一只单手弩，用于奇袭。
在影片中，丁白缨使用的是戚家刀，相传为戚继光所创，是名将之作，可削可砍，符合丁白缨的人物性格；陆文昭使用的苗刀则是身摧刀往、势如破竹，符合陆文昭的人物个性，这也是本片中最笨重的武器之一；而手持狼牙棒的丁泰则是很快被认出是使用的边军的功夫，符合该人物的经历；丁翀使用的是短刀和盾牌，这与戚家军的藤牌兵的武器配置吻合；裴纶使用的兵器外形似一根棍子，实则为戚继光在蓟州练兵时出现的、中央可以打开暗藏刀刃的夹刀棍，其特点为刃藏棍中，神出鬼没，符合该人物的风格；东厂郑掌班使用的流星锤属索系暗器类，符合郑掌班的特务身份；普通锦衣卫使用火铳，符合历史史实；作为片名，亦是作为沈炼主要兵器的绣春刀脱胎于明代雁翎刀，轻巧、狭长、略弯、刀尖有弧度，其特点为可近可远，出其不意，符合沈炼的个性。
《绣春刀Ⅱ：修罗战场》历经三年打磨，为达成诸多特别场面，加入特效制作，并让特效尽可能融入环境。导演路阳在接受《当代电影杂志》采访时称，“电影CG的部分大概有500个镜头，其中200个左右是比较简单的擦除，比如威亚痕迹的擦除、环境的擦除，还有100多个是环境的增补，比如有些景是棚内拍的，需要一个建筑群，但只能盖一栋的一半，绿幕拍完之后，全部进到CG的环境里面，把环境搭建出来。火烧案牍库的部分，整个大建筑群都是在棚里拍摄，周围小的建筑全部是特效做上去的。”
负责《绣春刀Ⅱ：修罗战场》特效制作的团队是合作过沃卓斯基姐弟高概念科幻大片《木星上行》的实力团队“MORE VFX”。
1.路阳曾花费50天时间，与摄影指导和动作导演一起制作一套分镜头脚本，该脚本236页，共有139场戏，2500个镜头。
2.剧组在开机前便专门在山东开辟训练场，雷佳音因此狂瘦20斤，“丁师父”辛芷蕾更将其定义为“魔鬼训练”，更令“北斋”杨幂庆幸自己是“被打的那个”。
3.杨幂为以最好的状态出演《绣春刀Ⅱ：修罗战场》，主动要求停掉同步正在拍摄的电视剧《三生三世十里桃花》，直到电影中北斋的全部戏份杀青，杨幂才返回“三生三世”重启剧组。
4.电影最后一场吊桥戏，整个吊桥都是实际搭建，重9吨，耗时一个半月100余人，花费40多万。
5.片尾最后的彩蛋，首部中的人气角色丁修归来，审讯出师弟“靳一川”的下落。
6.在片尾滚动字幕中，一句文字彩蛋：“预算花光了，没办法只能自己做了！”的制作者正是导演路阳本人。
7.片尾彩蛋丁修的出现，致敬了好莱坞经典大片《加勒比海盗2》。
8.据路阳导演透露，全片超过70%的镜头都为手持摄影。
9.雷佳音透露，在拍摄期间自己在片场成立一个“小团体”，名叫“俩王俩二”。其成员有：雷佳音，辛芷蕾、李媛、武强。
10.演员杨轶是除张震、金士杰之外，另一位同时出演《绣春刀》系列两部作品的演员，更厉害的是他演的居然是不同的角色。
参考资料
电影《绣春刀Ⅱ：修罗战场》于2017年7月19日中国大陆上映。
在蒲松龄的《聊斋志异》中有一则名为《促织》的故事，故事描述因明朝宣德皇帝喜欢观赏斗蟋蟀，全朝上下便致力于寻找蟋蟀的故事。蒲松龄评论这个故事为：“君王的一个举动，都关系到百姓的生死命运，不容忽视。”《绣春刀Ⅱ：修罗战场》讲述的也是一个类似斗雄鸡的故事。不管是否存在能够斗倒雄鸡的蛐蛐，人世往往是“蚍蜉撼大树，可笑不自量”。
该影片以昆虫动物隐喻人物的命运：沈炼对应蟋蟀，一个被利用的局外人身份；陆文昭对应螳螂，自以为是棋手，殊不知自己只是一枚弃子；裴纶对应蜘蛛，以为能够成为最后的赢家，可他却不知道自己仍然是一只虫子；北斋对应蜻蜓，蜻蜓的寿命和爱情一样短暂，北斋在得知真相前，一切皆是为朱由检；魏忠贤对应黄雀，朱由检对应蛇，魏忠贤以为自己是最后的黄雀，但在他的背后，还有一条蛇；但朱由检也不是那个食物链顶端的胜利者，在蛇的背后还有它的天敌——鹰；影片开始萨尔浒之战的胜利者、有鹰崇拜文化的女真，谁都不是最终的胜利者。
影片中的空间陈设、家具、武器等道具也存在隐喻。陆文昭的灵芝画案其原型是传世经典的明紫檀灵芝纹画案，从这件张扬外露的家具能够看出陆文昭的野心；沈炼家中墙壁上挂着写有“宁静致远”的书法，表达出沈炼只想远离纷争；魏忠贤的东厂内供奉着岳飞的塑像，表达出东厂也对其膜拜。
片名“绣春刀”中的“绣春”一词则来自杜甫《入奏行，赠西山检察使窦侍御窦侍御》，宋人取“绣春”做园名，南宋高定子写《绣春园记》。锦衣卫是天子亲军，以 “绣春”做佩刀名，是以示锦衣卫与皇家的关系。
正面评价
路阳将阵容、技术、故事全面升级，凌冽热血的动作设计打造“明朝版《谍影重重》”，残酷与浪漫、热血与柔美对立共生，诠释“绣春刀美学”。影片自6月上海国际电影节超前点映之后，便收获过硬口碑（中国日报 评 ）。
路阳导演的《绣春刀》系列当然有自己的瑕疵，但是其思路却是武侠电影中的蹊径——将武侠片、历史片和剑戟片充分有机地融合在一起。以严谨的制度、服装、礼仪、兵器考证为据，通过将主人公放置到明朝末年大厦将倾的危局之中，各路人马心怀叵测或坦荡大义，各有智力、情商和谋略以及在历史发生现场的偶然，来做一出大戏（光明网-文艺评论频道云飞扬 评）。
全片的打戏水准可以用12个字概括：下限及格，整体优秀，个别惊艳。案牍库里绣春刀大战流星锤一场戏，不仅有内行看得出的考究，也有外行看得兴起的热闹，武器有新意、运镜有张力，间杂的对白表演和场景互动都属上乘，在近年的古装打斗戏里算是最佳之一（人民日报中央厨房·文艺九局 马涌评）。
第一部将主要情感倾注在沈炼、卢剑星、靳一川三个结拜兄弟的生死情谊上，第二部则把线索放在了不同政治势力斗争带来的杀戮与背叛。情节也是环环相扣，逻辑更为顺畅。不管是沈炼从服从到迷茫再到抗争的转变，还是陆文昭两面三刀的深层次原因，包括裴纶因为报仇对象的易位，带来的言行举止大变，线索非常明晰。第一部是已经“铲除阉党”之后肃清的故事，第二部则关乎“如何铲除”和政权交移（天启死，崇祯继位），事情更大，牵扯更广。可见第二部的内在格局远高于第一部（新京报 评）。
负面评价
电影中安放了一些隐喻，难称得上成功。比如沈炼曾面对一张蝈蝈儿对黑公鸡的画作出神，他声称喜欢那只蝈蝈儿的时候，不过观众恐怕很难马上就联想到大黑公鸡实际上影射了魏忠贤势力，而蝈蝈儿则象征不断挑战他的反叛力量（搜狐娱乐 评）。
北斋这一角色的设置，在影片前半部分推动沈炼铤而走险，由此展开整个故事，但到了后半部分基本上就没什么实质作用了。导演给故事揭开的谜底，又像是一切皆由北斋而起，崇祯皇帝、沈炼都成了爱慕她的人。北斋被设定为一位有才华又有气节的女子，但杨幂“小白兔”式的演绎，使这个角色眼神空洞无物，很难让人感受到角色的魅力（ 北京日报聂宽冕 评）。