维斯教堂（Wieskirche，全称Wallfahrtskirche zum Gegeißelten Heiland auf der Wies，意为“维斯受鞭打的救世主朝圣教堂”），位于德国巴伐利亚州施泰因加登（Steingaden）镇维斯区，于1745年至1754年由约翰・巴普蒂斯特・齐默尔曼（Johann Baptist Zimmermann，1680年1月3日―1758年3月2日）和多米尼库斯・齐默尔曼（Dominikus Zimmermann，1685年6月30日―1766年11月16日）兄弟设计建造，他们都是德国洛可可风格的画家和建筑师。维斯教堂采用了当时流行的洛可可设计，因相传教堂内的救世主像曾落泪而成为圣地，是一座朝圣教堂，其室内装潢相当出色，1983年被列为世界文化遗产。

日耳曼的洛可可之宝

在维斯有100多个教堂和圣坛，而且从巴伐利亚北部到施泰尔马克（奥地利东南部一州）最南端，迄今为止已发现有1500多个类似这样的地方。作为朝拜救世主之地，早在8世纪，维斯教堂的声望就已经风靡于整个欧洲。

维斯教堂建在一片辽阔草地的正中央，由于该处地势比周围要高，所以即使从很远的地方，人们也可以一眼眺望到这座与众不同的教堂。整个建筑的设计思想都围绕着“朝圣”这个中心原则，它着重体现了苦难、悔罪和拯救。精雕细琢、超凡脱俗体现在教堂的每一个细节中，但这一切看上去却并非华而不实，所有细节连同那些各式各样的装饰品都像是视觉感受中不可或缺的一部分。维斯教堂将建筑风格以及人们心中的“天堂”融入到各种装饰之中，如此天衣无缝的结合真是不可思议的奇迹。洛可可式的建筑风格在此处可谓是达到了极点，这也是绝无仅有的一例。

维斯教堂结构简洁，布局合理，具有古朴典雅的气质。教堂的装饰协调、空间宽广、主要包括宽25米、长29米的椭圆形身廊和一个长方形大厅。教堂圣坛上的画作是由慕尼黑的宫廷画师巴尔塔萨·奥古斯特·阿尔布雷希特创作的；四位西方世界伟大神学家希尔尼玛斯、安波罗修、圣奥古斯丁和教宗额我略一世的雕像，是蒂罗尔画家安东·施图尔姆的成熟期作品；教堂的管风琴造于1957年。

除此之外，维斯教堂的神学来源也是不可估量的。教堂的精神是中心上帝的儿子、人类的救世主——耶稣基督。许多来自世界各地拜访维斯的游客，都希望能从这里获取生活的方向，教堂凭借自身的艺术表达形式和其精神源泉的力量，满足人们的欲望。

教堂历史

维斯教堂内的圣坛维斯教堂中供奉的是一尊受鞭打的救世主雕像，由帕特尔・马格努斯・施特劳布（Pater Magnus Straub）和卢卡斯・施魏格尔（Lukas Schweiger）兄弟于1730年在上巴伐利亚的施泰因加登修道院雕刻完成。传说1738年6月14日，维斯的一位名叫玛丽亚・洛吕（Maria Lory）的女农民在救世主雕像的眼睛中看到了几滴眼泪，消息传开以后，很快引来了礼拜和朝圣的人潮，人们蜂拥前往一睹传说中流泪的救世主雕像，为了满足人们的需求，维斯建造起了一座小型的礼拜堂，它就是维斯教堂的前身。

1745年至1754年，齐默尔曼兄弟在Abt Marinus II. Mayer的带领下建造了现在这座洛可可风格的维斯教堂，圣坛上的画作是由慕尼黑的宫廷画师巴尔塔萨・奥古斯特・阿尔布雷希特（Balthasar August Albrecht）创作的；四位西方世界伟大神学家希尔尼玛斯（Hieronymus）、安波罗修、圣奥古斯丁和额我略一世的雕像，是蒂罗尔画家安东・施图尔姆（Anton Sturm）的成熟期作品；教堂的管风琴造于1957年。

随着巴伐利亚地区政教分离的开始，19世纪初维斯教堂曾被下令准备拍卖和拆除掉，被当地的农民抢救了下来，也使得朝圣能够继续。

随着巴伐利亚地区政教分离的开始，19世纪初维斯教堂曾被下令准备拍卖和拆除掉，被当地的农民抢救了下来，也使得朝圣能够继续。

在1983年入选世界文化遗产名录后，从1984年到1991年，经过长达7年的恢复重建工作，维斯教堂成为为数不多的具有完整的18世纪之风的教堂保护区。如今，古老的维斯教堂在保持原貌的基础上又焕发出新的光彩。威斯教堂依然是人们心目中的天路教堂，在此可以进行朝拜、祈祷；同时，这里也是吸引游客之旅游观光胜地。每年到威斯的来宾、普通游客、艺术爱好者和圣地朝圣者数以百万计，教堂内经常性地举宗教音乐会。5月1日是每年维斯朝圣的开始，而每年的6月14日和接下来的星期日则是“耶稣的眼泪”节，以纪念救世主雕像落泪奇迹的发生和维斯圣地的建立。

UNESCO: Advisory Body Evaluation.

Wieskirche.de: Wallfahrtskirche zum Gegeißelten Heiland auf der Wies.