更新时间：2024-10-28 00:04
万里是歌谭镇大学的一名教授，他和他的朋友都对挂在他们隔壁男人俱乐部的墙上的一幅画像的一个女人非常着迷。有一次，当万里在街上散步的时候，并且在赞美那幅画像的时候，他突然遇到了画像上的那个女人，于是，那个女人邀请万里教授到他的公寓里去坐一会儿。万里当然就去了，并且在那里，他和那个女人还一起喝了一点香槟。就在这个时候，那个女人的男朋友闯了进来，发现万里与他的女朋友正在喝酒。这个男产生误解，于是一场争斗开始发生，结果这个男的被万里杀死了，为了维护自己的声誉，万里决定把尸体掩埋起来。但是很快地，他就变得疑神疑鬼，觉得有人已经发现了那具尸体和事情的原委，并准备对他进行敲诈...
从德国为逃避纳粹迫害而来到好莱坞的伟大导演弗里茨·朗在好莱坞所迫拍摄的电影基本上都是沿袭他在德国的名作《M就是杀手》那一类路数，这部《绿窗艳影》也不例外，属于黑色电影的早期作品。比较有意思的是，本片所讲的这个故事，是一个教授与一个夜总会无女的故事，而这样的故事也曾出现在八十年代的某位先锋小说家的笔下。本片的风格依然是很具有显现注意的那种浓墨重彩的风格，室内室外的戏都显得神秘而有韵味，充分反映出弗里茨·朗的天赋才华以及大导演的风采。但是，本片的故事，却显得牵强而附会，这也是好莱坞商业对于弗里茨·朗的限制之处。
制作公司
International Pictures Inc. (I) [美国]
发行公司
雷电华影片公司 RKO Radio Pictures Inc. [美国] ..... (1945) (USA) (theatrical)
Independent Releasing Organization [美国] ..... (1953) (USA) (theatrical) (re-release)
上映日期
美国 USA 1945年1月26日
瑞典 Sweden 1945年4月9日
丹麦 Denmark 1947年1月10日
法国 France 1947年8月28日
芬兰 Finland 1949年9月9日
西德 West Germany 1950年7月20日
奥地利 Austria 1955年7月
芬兰 Finland 1960年4月15日 ..... (re-release)
法国 France 2005年3月23日 ..... (re-release)
荷兰 Netherlands 2006年1月5日 ..... (re-release)
镜子，朗最喜欢的道具之一。《M是凶手》中的彼得洛发现自己身份暴露，以及《狂怒》开始，屈赛和杨两人憧憬美好生活，都和商店橱窗的镜子密切相关。而本片的女主角琼班尼特（Joan Bennett），便是在纽约大学教授罗宾逊（Edward G. Robinson）驻足凝视着摆放在橱窗正中的一幅冷艳动人的女人肖像画的时候，第一次出镜。面对鬼魅般现身的神秘冷艳女子以及她出人意料的主动邀约，刚刚送别妻、子的罗宾逊，虽然一直理智地告诫自己“已经到了禁不起诱惑和冒险的年龄”，但依然不由自主地在午夜过后去了她的公寓。可浪漫还未开始，灾祸旋即降临。包养此女子的那位有钱男士不知何故突然返家。一进门便见到房中有其他男人，此公暴怒之下不由分说直扑过去要置罗宾逊于死地。仓惶自保中，罗宾逊抓住班尼特递过的剪刀向对方背部猛刺几下……一个标准的“蛇蝎美女”导致凶杀的黑色电影的开局。可是，故事的后续情节，真会如观众所猜测那样的发展吗？
爱德华·罗宾逊，好莱坞早期的演技派巨星。曾经凭借House of Strangers (1949)精彩表演获得嘎纳电影节最佳男主角。但是，在影片开始的男主人被诱惑的桥段，罗宾逊的表现不太投入，缺乏和女主人公的情感互动。特别是眼神上。这是否因为其外形象，塑造一个能被美艳女子一见倾心的成功中年男人，似乎稍欠说服力所致？哈哈。但在命案发生之后，当故事需要转而刻画出“凶手”的焦躁、绝望、时时刻刻怕真相败露等的情绪心态时，罗宾逊的表演便一如既往地出色和到位了。不过总体上说，还是不如其在同期上映的比利怀特的《双倍赔偿》中所扮演那个睿智机警的保险公司理赔经理的角色给人印象深刻。女主角的扮演者琼班尼特（Joan Bennett），形象的确具有那个时代好莱坞女明星所特有的古典冷艳之美，但表演只能说尚可。而两位明星的组合似乎比较受到朗的青睐。仅仅一年之后，他们又一起主演了朗的另一部影响更大的黑色影片《Scarlet Street (1945)》。
影片拍摄耗时不到2个月。取景大多在米高梅、RKO、派拉蒙的摄影棚。黑色顶棚，封闭的舞台为影片成功营造了幽闭的夜景氛围。RKO于1944年10月在洛杉矶安排首映。次年1月25人在纽约上映。影片的国内票房累计210万美元，而在战后刚刚复苏的海外电影市场的票房也达到了130万左右。
本片最大的争议在于它的结局。当时，就有评论家指出，影片另类结局手法的使用，目的不过是为了通过片审查以及票房。对此，朗给予了否认。他说不止是单纯的“和谐”收场，同时也作为一种手段，为故事发展的提供了一种出人意料的悬念！可某些始终存疑的影评家显然不同意导演的看法。他们认为是前面的叙事把朗逼入了死角，而****式的结局则可使其摆脱出来找到退路。对此朗同样予以否认。无论如何，这位老牌的大导演，期间是没少面对各种各样关于本片细节方面的媒体论战。当然，影评也不都是质疑。纽约某论坛就认为《绿窗艳影》的结局处理，使其很轻松地就成为同《双倍赔偿》一样出色的，充满悬疑色彩的谋杀神秘剧。
但不管是朗的有意而为，还是受到好莱坞类型片模式等外在因素的制约，这场争论本身，多多少少从侧面反映了朗在移居好莱坞后所处的较为尴尬的艺术创作境地。