这首诗字面上看似轻快，细加品味，却觉深蕴愤懑之情。老圃堂是诗人归隐桂林时的居处。诗人由朝廷官员一落而成村野老农，其处境的变化可谓悬殊，然而诗人却并不以此为卑，反而引以为荣。他不仅把自己的居室命名为“老圃堂”，还以其为题写诗，这含蓄地表达了自己对现实不满，喜爱田园生活的高尚志节和情操。

起句以邵平自比。邵平虽沦落为平民百姓，贫穷到以种瓜为生，但他的原有身份却是地位显赫的东陵侯。就是种瓜，瓜也种得与众不同，呈现五色，味道甜美，瓜的身价也因之而抬高为“东陵瓜”了。诗人自比为邵平，流露出一种因与现实社会抵牾，自己的才智得不到施展，自我价值不能得以实现的苦闷。“邵平瓜地接吾庐”一句，借喻自己与邵平境遇相似。“接”，有两人命运承袭相因之蕴含。设想一下，几间简陋的农家房舍，坐落在一大片碧绿的瓜地旁边，这是一派多么别有意趣的田园风光。谷雨节气，天干之时，诗人偶尔抡起锄头去锄一锄瓜地的杂草，松一松瓜秧的土壤，看一看瓜藤的长势。多么闲适，多么饶有兴味。“偶”，不是经常的。因为大部分的时间在读书、写诗。这透露了一种超凡脱俗、回归到大自然怀抱后的清静、自娱心情。“自”，身体力行。因为他切身感受到从事农业劳动的甘苦，体认到老农的光荣，才把自己的住处名之曰“老圃堂”。诗人通过白描的艺术手法，借助于历史典故和具体的视觉形象以及亲身经历，展现了自己不与世同流合污的高洁静远的志趣和心性。

后两句的“欺”和“吹”二字，把春风拟人化了。春风似乎故意与诗人作对，趁人不在，偷偷吹落他搁在坐榻上尚未读完的书卷，多么生动形象。本来无踪无影无生命的风，在这里却变成一个有行有动，爱恶作剧的活生生具象了。春风进屋吹书，反映这所居室的温暖宜人。就这一季节而言，诗人除了偶尔照看瓜地以外，大部分时间便在和煦的春风中，坐在竹榻或藤榻上读着怡情悦性的好书。这里的读书，与上文的“自锄”照应，构成了一个完整的画面，展示了诗人有劳有逸、有耕有读、很有节律、富有情趣的归隐生活图景。这种恬淡安谧的情境，与尘杂、争夺的社会现实形成了强烈对比，隐曲地写出了诗人鲜明的爱恶。但是他与陶渊明不同的是，陶渊明是自己辞官归隐的，他却是被免去官职归隐的，因此，他胸中不免压抑着一种愤怒与不平之情。一个“欺”字，委婉地道出了他心中的这种感情。这又使外界的清静与他内心的激愤形成了鲜明对照，进一步展现了自然界与现实社会的对立状况，从而在多种矛盾中突出了诗人这个审美主体的本质。他的希望、理想与现实处境的矛盾在这里展现无遗。

南宋罗大经《鹤林玉露》：农圃家风，渔樵乐事，唐人绝句模写精矣。余摘十首题壁间，每菜羹豆饭饱后，啜苦茗一杯，偃卧松窗竹榻间，令儿童吟诵数过，自谓胜如吹竹弹丝。今记于此：……薛能云：“邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。昨日春风欺不在，就床吹落读残书。”

南宋刘埙《隐居通义》：薛能诗云：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书。”刘贡父云：“惟有南风旧相识，径开门户又翻书。”荆公云：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺方回云：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”四诗意虽相近，然论其自然，则荆公、贡父所作为胜。

明代敖英《唐诗绝句类选》：末二句，无情翻出有情。

近代富寿荪、刘拜山《千首唐人绝句》：刘云：用故侯瓜事，叹春风相欺，皆所以写抑塞不平之意，若反赏下二句之情趣，失之浅矣。

日本拙堂《绝句类选评本》：晚唐又开南宋诗派。

曹邺，字邺之，一作业之，桂州阳朔（今属广西）人。大中进士，官祠部郎中、洋州刺史、吏部郎中等，乾符间卒。其诗多抒写其政治上不得志的感慨。与刘驾为诗友，俱工古体，时称“曹刘”。原有集，已散佚，宋人辑有《曹祠部集》。

薛能（817？—880？），字大拙，汾州（今山西汾阳）人。会昌六年（846）进士。先佐使幕，后为剑南西川节度副使摄嘉州刺史、给事中、京兆尹、工部尚书、忠武军节度使等，军乱被逐，或谓被杀。自负诗才，傲视李、杜、白，然“天分有限，不逮诸公远矣”（《西清诗话》）。《全唐诗》存诗四卷。