更新时间：2024-10-28 02:39
一纸红色征兵令，将茂子（寺岛忍饰）的丈夫久藏（大西信满饰）推向了二战前线。谁知，从战场归来的久藏，变成了面部严重烧伤、四肢全无的废人。可怕的外形虽然令久藏受到了村民们奇异的目光，但他又因身上大量的勋章，又被人奉为“活着的军神”。
即使失去了四肢，久藏却仍保持了旺盛的食欲与性欲。茂子在困惑中努力配合着丈夫军神的形象，同时竭尽全力地满足着久藏。身体残疾的久藏，还被夺走了言语能力，但他仍对赞美自己的报道、勋章等骄傲不已，渐渐地茂子开始感到空虚。茂子一日复一日地满足着久藏的食欲与性欲，为了能从如此不堪的悲伤中逃出来，茂子开始自夸为是“军神之妻”。
在只报道胜利消息的新闻背后，东京大空袭、美军登陆冲绳等，日本不可不面对即将战败的现实。战场上的风景，开始在原本已经忘却了的久藏的脑海中显现了出来。被烈火包围着的平原，侵犯逃亡女性并用枪刀刺死他们的日本兵们。战争中，人类没有所谓的理性。久藏陷入了痛苦中，精神混乱。而茂子也开始在“为国捐躯”的口号中迷失。
1945年8月6日、9日，广岛、长崎原子弹爆炸。15日正午，在天皇的玉音放送中，久藏、茂子，以及所有的日本人迎来了战败的一刻。
演职员表参考资料
注：因该片任务关系较为集中，且时长为84分钟，故主要人物较少；参考资料
所谓芋虫指的是蝴蝶与蛾子的幼虫中没有刺的那种，并不是通常意义上的毛毛虫。以“芋虫”作为片名，暗喻的就是片中四肢俱残仿佛一个肉团的男主人。影片是受到了江户川乱步的小说《芋虫》的影响。乱步的这一短篇发表于1929年。
若松孝二是一个有使命感、有思想、有行动力的电影导演，回肠百转之后，他认为时代需要反战电影，他决定着手去拍一部反战电影——《芋虫》由此诞生。“不存在为了正义的战争，战争就是杀人。”这是若松孝二队战争的看法，他把自己的看法融入了影片之中，希望观众们能在电影的触发下去深思战争是什么，特别是年轻的观众。
若松孝二没有足够的资金去拍战火纷飞的场面，于是他选择了一个独特的角度——通过生活在静谧乡间的一对夫妇——去反映战争的愚蠢与悲哀。二战中因伤归乡的丈夫不能说话失去四肢成了废人，却得到了光闪闪的勋章被奉为军神，妻子作为军神的伴侣全力照顾他，渐渐疲于满足他旺盛的食欲与性欲。在这部角色极少、场景单调的电影中，妻子是全片的灵魂人物。
《芋虫》是语不惊人死不休，扭曲到触目惊心的情色虐恋让媒体和观众神经支撑不住。
四肢尽废的丈夫久藏原型出自江户川乱步的小说《芋虫》。导演从战场后方妻子和孩子的视角对战争重新进行了思考。在原始的层面上，生活对于人类意味着性、吃饭和暴力。战争中，人们攻击彼此；砍杀彼此；烧毁彼此。这个世界上真的存在所谓正义的战争？在大规模屠杀和原子弹填满房子和村庄之前，这里曾经是男人、女人和孩子们的家，吃饭、睡觉，人们平静规律的生活。
大西信满饰演的久藏虽然过着生不如死的日子，却在欲望中苟且的活着，最终在良心的自责里崩溃。寺岛忍饰演的妻子是整部戏的中心，是日本社会中男尊女卑的悲剧典型。她第一次见到丈夫时不能接受现实，甚至跑去投河自尽。然而报效祖国的口号和“战神妻子”的名誉只能让她在绝望中扭曲地生活。
可惜既然观众已经能够从片中很好的体会到战争的荒谬，就完全没有必要再设置这个生硬做作的角色。另外，片子中吃饭和做爱的情节重复太多，或许做成短篇更加简单有力。虽然片中的某些情节和镜头让人印象深刻，比如给烧伤的脸孔、丈夫靠撕咬妻子的裙子要求做爱、丈夫在争吃饭时怒睁的双眼、丑陋畸形的床戏。可能导演就是想用这种极端的方式加深人们对影片的印象，对战争的思考，但是多过的重复让人感官过于疲劳压抑。（网易网评）
不喜欢《芋虫》，最主要的原因是若松孝二在电影中表现出的可笑的战争观——他把一切归结于简单的因果报应，肤浅得让人难以接受。有人可能会说，这样的反思战争电影在日本太不容易了，宽容看待——可主题先行不等于标准降低。仅就《芋虫》而言，无论时代背景怎么变，若松孝二没有变，他依然高举反思的拳头，同时不忘情色电影的本。（《现代快报》评）