更新时间：2023-12-12 18:31
《贵妇与公爵》是由埃里克·侯麦执导，露西·鲁塞尔、让-克劳德·德里夫主演的法国剧情电影，于2001年9月7日上映。
法国大革命的爆发使苏格兰贵妇格蕾丝·艾略特被困在了局势飘摇动荡的巴黎。面对错综复杂的政治形势和日益混乱的社会秩序，她在自己巨大的公寓里坐立不安。
此时此刻，路易十六的堂兄奥尔良公爵菲利浦也同样充满了忧虑。身为改良派，他一方面不满于国王的昏庸无能，另一方面贵族的身份又使他站在了保守派一边，痛苦地看着封建王朝的岌岌可危。
格蕾丝与菲利浦曾经是一对情人。如今虽然不复往日的爱情，但两人依旧保持着亲密的友谊。他们之间的暧昧关系在革命风暴之下显得愈加复杂。
格蕾丝把自己的一位朋友从士兵的追逐下救了出来，并利用菲利浦的影响力帮他弄到了逃亡的通行证。但当她站在保守旧贵族立场上，企图劝说菲利浦帮助路易十六躲避上断头台的命运时，却遭到了拒绝。
随着波旁王朝的最终崩溃，巴黎陷入了恐怖的局面中。菲利浦也感到了自身难保的威胁，而格蕾丝则竭力控制内心的恐惧，维持着昔日的贵族风范，为保护自己的生命而挣扎于历史的旋涡中。
（以上资料来源）
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创作背景
《贵妇与公爵》取材自一个真实的历史故事，根据格蕾丝·艾略特的回忆录改编。侯麦二十世纪九十年代看到该书便产生了兴趣，尤其是当他了解到艾略特在巴黎的公寓还保存着时，更为能在一所真正的历史建筑中拍摄影片而兴奋。但不久他却证实了艾略特的宅邸实际上已经被毁。
拍摄过程
侯麦认为无论是在摄影棚里搭景拍摄，还是在巴黎以外古建筑保存较完好的地方拍都无法达到以开阔的空间展示一座动荡历史背景下的大城市的效果，于是便产生了一个想法：将真人演员与特别绘制的背景图画合成起来。但当时的技术还不能令人满意，于是这个计划一直到2000年才开始实施。侯麦和助手通过研究历史文献、绘画和雕刻作品以及地图，绘制了很多幅表现室外景的画。实际拍摄室外景时全部在蓝色和绿色的背景上完成，然后再用数码技术把演员合成到他所绘制的画上。
主创机构
上映信息
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《贵妇与公爵》最引人注目之处是其独特的制作方式，但作为新技术的大胆尝试，不可避免地有些不成熟。背景画的制作无疑是细致谨慎的，创造出了华美壮丽的视觉效果，但在空间关系的处理上仍然存在不少纰漏。对话依旧占据了影片中心位置，侯麦表现出对那个时代的语言风格的精细研究，不过冗长枯燥得令人厌倦。影片是对复杂人性和人与人之间微妙关系的又一次探索，他试图给那个血腥动乱时代注入某种人性化的因素，换一个角度来看待这段历史，但显然这一企图很容易滑入政治方向偏差的误区，尤其是当影片女主角被表现为对友情忠诚、在翻天覆地的历史变化面前坚定沉着的“女英雄”时，更令人怀疑侯麦的政治立场（网易娱乐评）。
《贵妇与公爵》站在保守贵族的视角去看待法国大革命，导演在片中制作大量背景画，以再现历史真实面目的做法值得人们敬佩。影片风格严谨细致、文学性浓厚，但是单纯从电影的角度来看，它不是什么了不起的作品，它的了不起在于它指出了摸索数字电影的可能性（南方都市报、侯孝贤评）。
《贵妇与公爵》是一部关于法国大革命的影片，从一方面看是一本关于法国大革命的讲义，接近作者为电视台拍摄的那些教科片；从另一方面看是一个迷失在异国他乡的英国贵妇的个人化叙述，这一叙述被形形色色的事件所打乱。影片的视点是单一的，仅仅是一个相当固执的女人的视点，它仅仅代表多少有些进步思想的保皇分子的话语。该片从意识形态上的角度来看是单义的，从叙事的进展方式来看是一出伟大的浪漫悲剧，一部历史的恐怖电影。整部影片都紧张到了极点，处处搀杂着共同命运与个人命运的纠葛，片中全程被一种要斩首的焦虑所笼罩，恐怖从来没有停止敲响房间的门，巨大的恐吓暗中滋养了日常生活中的微小恐惧。在真实与虚幻之间，活跃的梦魇与历史的画幅一样多，这使得《贵妇与公爵》成为一部伟大的偏执狂的影片（《当代电影》评）。