BGM《初织恋》——《茗记---2》原创

◎作词：刘敏

◎作曲：陈鹏杰(jsj组合)

◎编曲制作：陈鹏杰(jsj组合)

◎后期混音：郭川

◎演唱：西国の海妖

简介

关于友情和萌动情感的故事，描述90年代中国一座小城市里，一个普通中学生萌动的感情历程。努力以现代制作手法，来展现中国小镇及其中生活的人们特有的年代烙印。

2008年9月《茗记》荣获日本2008 TBS Digicon6的动画大赛中国区特别奖；

2008年9月《茗记》荣获2008第五届金龙奖最佳动画短片奖；

2008年10月《茗记》荣获中国常州国际动漫大赛最佳中国电视片奖；

2008年10月《茗记》荣获中国大学生原创动画大赛短片铜奖和最佳导演奖。

短片5月1日发布在网络YOUKU视频网上，立即被广为传播，几天内点击数量数万，被网络动漫爱好者称之为“最高质量的中国原创动画”，随即由爱好者成立了茗记百度吧，建立了数个爱好者QQ群、圈子，并不时有外地朋友直接赶工作室参观拜访。

2008年7月16日，央视6套联络，为茗记制作了专题，并详细介绍了制作过程和团队。

2008年，茗记取得四项国内奖项，一项国际奖项。

L-key茗记之路

2006年夏末：浙江大学紫金港校区，蓝天可凡奔赴老家甘肃天水为茗记采风

2006年底：上海中华职业技术学院，L-key准备挑战自我制作的极限，策划茗记项目。

2007年初：上海中华职业技术学院，茗记项目初期工作完成，同时联络音乐制作。

2007年：杭州九越数字动画有限公司，L-key团队及其他新加成员，完成茗记中期部分

2007年春节后：茗记第一稿7分15秒完成，送往东京动漫展

2007年3月底：中国美术学院成教自考部，茗记第二稿5分48秒完成

2007年4月23号：茗记发布优酷视频。

1、茗记的蓝本，大约在2004年《雨石》(L-KEY处女作动画电影)制作过程中就已经有了，那时候是我断断续续的回忆积累，我把她写在我的电脑上，如果是晚上电脑关机，我就录在手机里，第二天写。大约06年雨石结束，我们想制作一部挑战工作室极限质量的原创作品，于是这个文档又被我翻了出来，改编成了脚本。所以正式制作应该是2006年夏天。到2008年3月为止，断断续续的利用业余做，经历了近两年。

刚开始是和我们的编剧刘敏、主美张凤成还有我三个人一起做，07年的时候，因为工作原因，吸收了一批动画组员工一起参与，人数大约总共7人，大家都是业余时间做，没额外报酬。同期找了玩音乐的朋友做音乐。为节省成本，音乐是用MIDI编的。

2、风格的话，网络上很多朋友也看出来了，模仿了日本著名动画导演“新海诚”的风格，一是因为被他一个人做的25分钟动画《星之声》雷到了，二是因为自己很喜欢那种梦幻童话般的动画场景和光影，因此，制作的过程中借鉴了其风格，不过所展示的细节和内容，却是扎扎实实的中国特色。

我想我还没能力掌握完全属于自己的成熟风格，我需要从模仿大师开始，慢慢形成自己的风格。

3、剧本呵呵，当时就是为了纪念一次高中一年级时候的暗恋行为，而写下来断断续续的文字。

片名这样起有三个含义，1是因为当时暗恋的对象名字有一个“敏”字。，2是茗有茶的含义，回忆我们的人生如品茶一般郁郁浓厚。刚生下来的时候没有回忆，如茶刚入水，水无茶味，而最后，回忆到了最鼎盛的时候，茶叶也就消亡了，我们的生命也随之结束。3是因为“铭记”的同音，铭记本身含义就是回忆。

4、结尾的含义，就是展现我们那个年代日常生活中最常见的一幕，没有电脑，没有游戏，大家相约到楼下去玩，藏猫猫或者打沙包跳皮筋之类的，所以有主角的死党来喊他去玩，这个场景全篇出现很多次，只有这一次有人物，只是想说明“岁月在流淌，故事在继续。”就好像我们故地重游的时候，在一扇门前也许会幻觉小时候的自己跑来跑去，想带大家回到过去的目的。

5、呵呵，最有趣的莫过于制作前期，晚上我一个人在浙江大学的自习室里(因为环境单一)，抱着笔记本和绘图板混在学生中间上自习画分镜头。有同学过来问我明天就摸底了你不怕啊呵呵，我都搞不清楚哪门课摸底就说不怕不怕，结果他摇头郁闷走开哈哈。

6、实在是惭愧的很，配音正是俺自己，因为觉得是半自传体，又一时找不到合适的又能省钱，自己就上了，结果弄到网络上很多人说配音很“囧”(大约是猥琐的意思)，搞到很难过，但又看到很多赞扬配音的，弄的我情绪一阵高一阵低的呵呵。

访谈

1：L-KeY工作室是何时组建的？

2003年创始人蓝天可凡毕业后，在一家民办大学教动画培训的课程，当时就有了制作《雨石》的构想，但长度没想到会这么长，雨石项目成立后，L-key工作室算是成立了。

2，L-Key工作室成员都有哪些？

L-key的中坚力量就是大家说的“铁三角”，是在雨石从制作开始到最艰难的时刻一直坚持下来的两个成员：刘敏和张凤成，一个是文案策划一个是主美。后来渐渐加入了一些志同道合的高手，其中有负责三维和后期的，也有负责场景的，主要如下。

导演蓝天可凡：工科机电专业，公务员辞职改行做动画。

编剧策划刘敏：工科物理专业，被蓝天可凡忽悠进动画圈子。

主美张凤成：美影厂从未被重视过的苦才，准备放弃动画回老家时也被蓝导忽悠进来。

其他还有做动画的蒋丽英，做原画的房彦飞，做场景的陈涛、杜秀淮，做后期三维的奚超等等，大家共聚在L-key为共同的目标奋斗。

3：《茗记》为何得到认可？

1因为我们用心制作，打算把每一帧制作到极致。2因为我们做我们中国青少年一代自己的故事，发生在我们身边的故事。 3因为我们作为新一代动画创作者，从小受各种动漫产品的熏陶，愿意用一种全新的理念去创作。

总之，茗记是L-KEY真正用心、用汗水和努力、用真情浇铸成的作品，国人自己的作品。

4：为什么要起《茗记》这个名字呢？

片名这样起有三个含义：

1是因为当时暗恋的对象名字有一个“敏”字。

2是茗有茶的含义，回忆我们的人生如品茶一般郁郁浓厚。刚生下来的时候没有回忆，如茶刚入水，水无茶味，而最后，回忆到了最鼎盛的时候，茶叶也就消亡了，我们的生命也随之结束。

3是因为“铭记”的同音，铭记本身含义就是回忆。

5：你觉得国内动漫事业的发展现状如何？

我觉得国内动漫，特别是动画处于一个重要的转折期。

非商业原创动画，绝大多数是低成本，小团队或个人制作的。流通渠道主要在各个奖赛里，赢利也只有很有限的一两种：奖金或补助，对于此类作品的发展，往往只有作品得到大家认可--投资跟进--继而进行商业化这样的路线。

动画行业，剩者为王！能熬下去的就能成功。因为政府扶持和逐渐重视，中国动漫终有出头之日，只是过程异常艰难，需要有坚韧不拔的毅力才能到达终点。

6：有人说《茗记》是以日本导演星海城的作品为模板复刻的，你怎么看？

一点也不回避和否认模仿了新海诚大人的风格，网络上很多朋友也看出来了，至于原因一是因为被他一个人做的25分钟动画《星之声》雷到了，二是因为自己很喜欢那种梦幻童话般的动画场景和光影，因此，制作的过程中借鉴了其风格，不过所展示的细节和内容，却是扎扎实实的中国特色。我想我还没能力掌握完全属于自己的成熟风格，我需要从模仿大师开始，慢慢形成自己的风格。

7：你觉得国内动漫跟日本动漫最大区别在于哪里？

宏观最大的区别就是体制、政策限制和市场环境。

体制决定了动画能怎么做，政策限制决定了动画能做什么，市场环境觉定了做动画如何生存。在日本每一个方面都有比较成功的运作和管理经验，而且形成了良性循环。

微观的区别就是制作者的心态。

眼下国内的动画，不论行业本身还是从业者，很多都非常浮躁，要么丧失信心，要么眼高手低，很难静下心来以艺术创作的诚恳心态去制作一部作品。这点日本完全不同，动画制作者的敬业和认真，使得优秀作品层出不穷。

8：对国内动漫的将来怎么看？

中国的青少年需要符合本身文化底蕴的动漫作品，国内动漫的未来就像前两年宣传的一样，一定会是一个朝阳产业，只是需要假以时日，需要一批人持续不断的辛勤努力。

9：有没有其他作品正在筹备的？

正在准备策划电影，在和几家有意向的机构商谈，L-key有信心以较低成本的操作，达到高质量水准，08年开始制作一部达到或超越茗记质量的动画电影是L-key的阶段重点目标。

10：对于L-Key的将来有什么规划？

L-key不论生存困难与否，不论显赫与渺小，都将以高素质的精品动画作品为唯一目标，希望能和游戏届的暴雪一样，成为只出精品的行业机构。这是我一个做梦都想实现的目标。

对于将来的规划，L-key正在努力摆脱生存和外包制作的困扰，争取早日成为能够持续进行原创制作的动画团体。

11：谈谈《茗记》的原声音乐吧

呵呵，茗记的音乐创作者叫易军，收取了很低的成本费用，看过样片之后他就非常感兴趣。因为和我是半个老乡，对茗记中表达的生活细节有很高的共通性，因此音乐制作非常顺利，大约改了3、4稿就定下来了，还有一个秘密大家可能不知道，因为成本原因，这段音乐全部是用MIDI制作的，并不是真正的钢琴演奏。

又一出《秒速五厘米》式的悲剧

【《茗记2》——又一出《秒速五厘米》式的悲剧】

-------------转自“lingoug”子夜四时歌空间

大一的时候在学校的影视站上看了《茗记1》，看《茗记1》的时候并不是很有感触，1讲述的是高中时候一个男孩子暗恋隔壁班的一个女孩子的故事，也许是因为这样丰富的高中生活我似乎并没有经历过，所以感觉这样的故事似乎还是很遥远。

记忆里，高中这三年似乎过得太漫长了，一个年级3200人的理科生，一月一次的月考，考完后一周内公布全年级排名，每天都有很多的作业，似乎到了晚上10点20才离开教室回寝室，日复一日的三点一线生活。短暂的假期里，父母在家，我总是里装着很累的样子，睡大觉，父母不在家，千方百计溜到书店看关注的小说更新，去网吧通宵玩剑网二。这样的生活很久没经历了，真的远去了。

《茗记2》讲述的是大学里的事情，故事发生在大学就不那么陌生了，从大一到大三，身边时时刻刻都上演着一出出喜剧，悲剧。这部说的是一对高中同学到了不同的大学，因为距离的缘故，最后分开。

其实这个题材就是《秒速五厘米》说的，万恶的距离~

如果说心灵上存在距离，那么两人是不大可能在一起的，这是大家几乎都同意的。

那么空间上存在距离呢？比如说异地恋。

怎么说呢，异地恋是很辛苦的，《秒速五厘米》就是专门讨论这个问题，刚开始双方还能诉说自己身边发生的新奇的事，自己最近在做什么，可是时间久了呢，半年以后呢，一年以后呢，还是那句：“最近过得好吗。”空间距离真的很悲哀，长时间未接触，导致不熟悉对方的生活，很多事情也不方面对对方说，久而久之，话题越来越少。

以前一直认为《秒速五厘米》里，贵树和明理从初中以后再也没联系了，后来仔细看的时候才发现，其实不是，电影的56分31秒处，明理还在给贵树写信，而书桌上的数学课本写的是高中2年级，说明到了高中他们还在联系，只是，那时他们实在是在不到什么话题说了。

明理在信的开头写到：原野贵树君最近还好吗？但是写到这里她停笔了，她痛苦地伏在桌子上，不知道该怎么写下去，空间距离的悲哀正是如此。

以前上网看他们对秒速五厘米发表评论，这两话我记忆犹新，后来专门复制了下来：

“我曾经有过一段这样的感情。我的学校在城市的东边，而她家在城市的西边。而刚好有一班公交车从她家开往我的学校，一个是起点，另一个是终点。

每次我们要相见，都要有一个人坐上2小时的汽车从城市一头跑到另一头。

记得很多次我都是在夜里坐公车送她回家，然后赶上她家车站里的最后一班车回来。

一共4个多小时都在公交车里度过，看着车窗外的霓虹我渐渐失去了自我，已经分辨不清哪里是起点，哪又是终点……

最终我们还是分手了，空间上的距离已经产生了灵魂之间的距离，原本就脆弱的感情在现实面前更显得是如此的无力。

原本我们就应该像这个城市里的绝大数人一样，虽然生活在同样的一个天空下，却一辈子都不会相识。

但缘分这东西谁也无法说得清楚……”