草花梨木质粗疏，棕眼过大，色土黄干涩而无光泽。

花梨木色彩鲜艳，肌理细腻，纹理清晰美观。黄花梨木的木性极为稳定，不管寒暑都不变形、不开裂、不弯曲，有一定的韧性，适合作各种异形家具。

黄花梨家具木质的辨识困难往往出于三个方面。一是与红木不分。深色黄花梨，要是使用的年头久了，保存状态又不好，乍一看与红木非常像。其实从本质上判定，黄花梨木的木性小，故变形率也小，体轻而温和。把握这点，其它问题就可以迎刃而解；二是与草花梨不分。草花梨的出现是由于黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场的，在硬木中最为低档。其木质粗疏，棕眼过大，色土黄而无光泽；三是与新黄花梨木不分，新材份量也比老材黄花梨木重，木纹含黑线过多而且生硬，因此许多木纹过于漂亮抢眼的反倒是新黄花梨木。

在《红木》国家标准的七种紫檀属花梨木中，普遍认为木性最佳的是产于中南半岛的越柬紫檀，这种木材盛产于越南和柬埔寨，气干密度为0.94-1.01g/cm3，心材颜色由红褐色至紫红褐色不等，常带黑色条纹。另外一种相对较好的花梨木是鸟足紫檀，产于以老挝、泰国为主的中南半岛热带地区，气干密度也达到了0.96-1.01g/cm3，心材颜色与越柬紫檀相似，也常带深色条纹。而在这里，我们将对在我国有着悠久使用历史的大果紫檀和印度紫檀进行详细说明。

大果紫檀俗称缅甸花梨，是清朝时花梨木的主要原材，不少传世的古典家具都是用大果紫檀制作而成，其中不乏精品。大果紫檀主产于缅甸、泰国和老挝。其木纹清晰，心材呈桔红、砖红或紫红色，常带深色条纹；划痕可见至明显；木屑浸水后水呈浅黄褐色，有少许或无荧光。木纤维壁厚，结构细密而均匀。材质硬重，气干密度为0.80-0.86g/cm3。因大果紫檀有一种悠长醇厚的香气，人们还赠与它一个美誉——香花梨。

印度紫檀也叫蔷薇木，也是我国传统家具用材之一。落叶大乔木，高20-25米，树皮黑褐色，树干通直而下滑。叶互生，奇数羽状复叶，下垂。产于南亚、东南亚以及所罗门群岛及巴布亚新几内亚，在我国广东、云南等地也有少量分布。印度紫檀生长轮明显，心材呈红褐、深红褐或金黄色，常带深浅相间的深色条纹；木屑浸水后水呈深黄褐色，有荧光。印度紫檀的气干密度为0.53-0.94g/cm3，所以，有的学者认为这一木材虽然在《红木》国标所规定的红木之列，但因其大部分木材的气干密度并未达到规定的0.76g/cm3，而将其归类为亚花梨。对于这点，笔者认为可辩证地看待，那些气干密度达到国标要求的印度紫檀可视为红木，而未达到标准的即为非红木，这一点在紫檀人工林是否属于红木的判断上同样适用。

关于印度紫檀，还有十分有趣的几点：四月时，花开满树，花香弥漫，只不过花期短暂，素有一日花之称；因为根生得浅，印度紫檀经不起大风雨的侵袭，不过它们繁殖力极强，将断掉的枝条重新入土就可以再生。

论名贵程度，大果紫檀和印度紫檀不及降香黄檀、檀香紫檀等珍稀木材。究其原因，主要有两点。

1. 历史文化因素。这两种木材，虽然清代时也被大量使用，但追根溯源，使用历史终究不及降香黄檀、檀香紫檀那样久远。而且，降香黄檀和檀香紫檀分别在明朝和清朝时成为帝王之木，经过自上而下的效仿，这两种木材已经具备了文化属性。如黄花梨家具被视为文人家具，紫檀家具成为宫廷家具的代表。

2. 稀缺性。如今，降香黄檀和檀香紫檀的稀缺程度人尽皆知，尤其是降香黄檀，早在清末时就几乎砍伐殆尽。而大果紫檀和印度紫檀由于引入较晚，且产量颇丰。常言道，物以稀为贵。这两种木材不“稀”自然也就不“贵”。

基于以上原因，大果紫檀和印度紫檀还难以同降香黄檀、檀香紫檀这样的珍稀木材平分秋色。但是，也不能就此否定这两种木材的价值。不妨换个角度思考，在当今的市场格局下，红木家具市场需要保持木材的多样性。有降香黄檀和檀香紫檀这样的尖端木材，也要有大果紫檀、印度紫檀这样的中高端木材，甚至也需要一部分低端的非硬木木材，如此才能构建一个健康、稳定的传统家具市场。

更为重要的是，家具不能唯材质论。这是一个普遍存在于很多古典家具消费者中的认识误区。“形、艺、韵、材”是判断一件家具是否具有价值的四大标准。在顺序上，也能够看出，决定家具价值的第一标准是造型，最后才是材质。所以在这个意义上，只要造型优美、比例协调、意韵风雅、工艺精湛，即便是花梨木家具也是有收藏价值的。花梨木的价格不断攀升，家具价格也在上扬，销量非常可观。