更新时间：2023-12-14 04:27
20世纪30年代的英国利物浦，7岁的莱姆生活在一个天主教家庭。父亲在一座犹太人开的船坞当焊接工，收入还不错，母亲则辛劳地操持家务。姐姐特里萨在船坞老板家做女仆，她忠实地承担着在女主人和她的情人之间传书送信的任务。哥哥库也没能摆脱当蓝领工人的命运。但总的来说，日子还比较令人满意。
平静的生活随着经济大萧条的到来而被打破了。父亲丢掉了工作，库成了家庭收入的支柱。心高气傲的父亲逐渐感到在家里丧失了尊严，失业带来的压力也让他脾气愈发暴躁，在绝望与无助之中，他只好把所有的愤怒都宣泄到解雇他的犹太人身上。他的好战情绪和民族偏见被激发出来，并随着当时动荡的政治局势日益高涨。父亲成了法西斯主义的信徒，加入了当地的法西斯团体黑衣党。
年幼的莱姆用自己天真的眼睛注视着时代的风云变幻和家庭的大小变故，内心充满了迷惑。是当莱姆无意中看到母亲的裸体时，他惊讶地发现眼前的事实与学校教科书上圣人的裸体是多么地不一样。困惑的莱姆不敢向老师提出问题，也不敢在忏悔时吐露心声，反而被一种沉重的罪恶感压倒了，他深信自己将进入地狱。在老师的灌输下，莱姆相信通过领圣餐可以净化灵魂，他开始积极准备这一神圣的仪式，同时他还要尽力战胜自己口吃的毛病。
父亲沉迷于暴力活动，只有从那里他才可以得到一种虚幻的尊严和力量。他的举动终于把一切推向了一个悲剧性的结局。
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该片是一部关注下层平民凄惨生活的英国电影，在其中可以发现肯·罗奇、迈克尔·雷、约翰·布尔曼等导演的影子，尽管斯蒂芬·弗瑞尔斯还没能达到他们的高度。
弗瑞尔斯以阴沉的影调和极度忧郁的画面准确地捕捉了那个时代的社会风貌。他所展现的这幅图景不仅仅是凄凉的，而且因其透过一个七岁孩子纯洁无邪的眼睛观察世界而具有一种奇妙的魅力和幽默感。
这群尚无名气的演员以近乎完美的表演赋予了影片以分量。伊安·哈特在他出现的每一幕里都是无可质疑的中心，他的精彩之处在于观众几乎意识不到银幕上的这个人是伊安·哈特，他极具感染力的演出使观众完全能够理解和体会到男主人公内心的绝望和愤恨。值得一提的是小演员安东尼·包罗斯自然朴素的表演也十分动人，毫无生涩之感。
影片的剧本却太薄弱。枝蔓过多妨碍了它对各个问题做更深入的挖掘，多少显得有些粗浅和苍白。刻画人物性格本是编剧麦高文的拿手好戏，但这回他却让人失望了。主要人物都类型化，脸谱化，俗套的技巧使影片没能给观众带来独特的体验和更深的感染力，反显得生硬做作。麦高文似乎更适应于电视剧的制作，在更充裕的时间里才能充分发挥他的水平（网易娱乐评）。