更新时间:2023-09-02 21:40
江苏启东人。中共党员。1961年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。历任上海越剧院编剧、创作室主任、副院长、副总经理,一级编剧。上海戏剧家协会理事,上海戏剧文学学会理事,上海电视剧编导协会副理事长。1960年开始发表作品。1991年加入中国作家协会。
1951年毕业于石堤中心小学,1955年毕业于海复初级中学(现为东南中学),1958年毕业于苏州高级中学,1961年毕业于上海戏剧学院。毕业后一直在上海越剧院担任专职编剧。1985年任创作室主任,1988年11月起任副院长。中国作家协会会员、上海作家协会会员、中国戏剧家协会会员、上海戏剧家协会理事、上海戏剧文学学会理事。上海电视艺术家协会会员。笔名有薛鲁、秋实等。演出、发表的第一个作品是1963年的越剧独幕剧《一包工资》。
著有专集《问君能有几多愁——薛允璜戏文选集》,戏曲剧本《忠魂曲》《神医奇传》《太平公主》《舞台姐妹》《早春二月》等20余部,长篇历史小说《唐伯虎传》,电视连续剧剧本(合作)《红伶泪》《秋海棠》《小浦东传奇》《海公传奇》《美食街女老板》等10余部,另外发表评论文章100余篇,30余万字。
1、 大型越剧《忠魂曲》(1977年上海越剧院首演。获上海创作演出奖)
2、 大型越剧《唐伯虎》(1984年上海越剧院首演。1986年发表于《上海剧稿》。)
3、 大型越剧《神医奇传》(1985年上海越剧院首演。1985年发表于《新剧作》。)
4、 大型越剧《问君能有几多愁》(1988年上海越剧院首演。1988年发表于《上海剧稿》。)
5,大型越剧《莲花女传奇》(1990年上海越剧院首演。获上海戏剧文学奖。)
6, 大型越剧《王子复仇记》(1994年上海国际莎士比亚戏剧节参演剧目。)
7, 大型越剧《玉簪记》(1996年上海越剧院首演。1997年发表于《剧本》月刊。)
8, 大型越剧《舞台姐妹》(1998年上海越剧院首演。1998年发表于《上海艺术家》。获上海国际艺术节优秀新剧目奖,国家文华奖。)
9, 大型越剧《早春二月》(2001年上海越剧院首演。2001年发表于《上海艺术家》,获上海市宝钢艺术奖-建党80周年创作奖。)
10,14集电视连续剧《秋海棠》(执笔6集,上海电视台1987年首播,获全国优秀电视剧奖。)
11,12集电视连续剧《红怜泪》(执笔6集,上海电视台1989年首播。)
12,24集电视连续剧《小浦东传奇》(执笔6集,上海电视台1992年首播。)
13,上下集京剧电视剧《太平公主》(江苏电视台1994年首播。)
14,30集越剧电视连续剧《红楼梦》(执笔13集,浙江台、东方台2001年首播。)
15,20集电视连续剧《六美图》(浙江长城影业公司摄制。)
16,8集越剧电视剧《早春二月》(中央台首播)
17,历史小说《唐伯虎传》(1987年由天津百花文艺出版社出版)
18,戏文选集《问君能有几多愁》(49万字,1999年中国戏剧出版社出版。)
越剧剧本《忠魂曲》获1980年上海市创作演出奖、《舞台姐妹》(均已公演)获1998年上海国际艺术节优秀新剧目奖,1999年国家文华新剧目奖,越剧电视连续剧剧本《红楼梦》(30集,合作,已录制播出)获2001年全国“五个一工程”奖,其中1、2集曾获全国首届戏曲电视剧二等奖,电视剧剧本《秋海棠》(已录制播出)获1987年全国优秀连续剧奖,京剧电视剧剧本《太平公主》(已录制播出)获全国第十届戏曲电视剧艺术片一等奖。
薛允璜有所成功的主要原因,除了客观有利因素外,更有主观上的“勤奋刻苦”。他自小在农村长大,父亲是个乡村医生,母亲是地道的农民,亲戚中也没有从事艺术创作的,因此谈不上所谓的家学渊源。他在进入戏剧i学院之前,总共只看过两三台戏曲演出,根本不知中国戏曲的丰富传统。也许正因为知道自己的欠缺和浅薄,他才格外地刻苦学习,以勤补拙。走出校门不久,19631年,他写出了第一个独幕越剧《一包工资》,1964年参加农村文化工作队,他创作了独幕越剧《勤俭姑娘》,这l些小戏由傅全香、金采风等表演艺术家亲自演出,加上』剧本的发表出版,使薛允璜增强了的创作的勇气和信心。就是到了十年动乱、越剧被砸烂、下农村赴干校劳动时期,他仍没放下手中的笔,写了《争上反修岛》《干校诗抄》等东西,借以练笔,因此“文革”一结束,才有《忠魂曲》的迅速推出。每~个成功的剧作家,即使天1才,都离不开勤奋刻苦。但薛允璜的越剧剧本,获奖不多,影响也不大,没有达到或超越《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》《红楼梦》和《西厢记》等经典名作的艺术水平和广泛影响。这是为什么7薛允璜这样评价自己的作品:“都喜欢,但都不满意。”我理解这是剧作家的自谦之词,也是~种对艺术永不满足、孜孜以求的心境。我觉得他的剧本的不足,就在于太老实。文如其人,剧如其人。做人老实、诚实,应该提倡。而写戏太老实,就不是好事。太老实的眼光,缺少敏锐,不易发现地表深处的富矿;太老实的脾气,容易满足,不能开掘埋藏更深的稀珍奇宝;太老实善良的品性,往往想不到、写不出假、恶、丑的种种嘴脸,因此使得笔下的真、善、美也缺失耀眼夺目的光彩。薛允璜老实的性格致使他的剧作顺畅、抒情、平实有余,而奇特、惨烈、怪异不足。老实人构思不出那种动人心魄的千古奇闻,写不出夺人眼球的揪心画面。《王子记》这种兄弟谋杀、夺嫂为妻、决斗等情节,薛允璜可以熟练地把它改编成越剧,倘若让他原创,恐怕就会被老实的性格磨平不少。《问君能有几多愁》中,李煜的诗情、悲哀,小周后的天真、多情足矣,但小周后被宋皇召去,惨遭凌辱的情节、场面,薛允璜就不敢正面去写,好戏失去了揪心裂肺的·惨痛情节,艺术感染力自然损失不少。《太平公主》有所突破,写出了太平公主的命运变化和复杂性格,但她与母亲武则天之间的生死争斗,仍显得温情有余,惨烈不足,这就使好剧本在通往经典杰作的进程中止步了。老实吃亏,更在戏外。人常说,一个戏的成功,往往功夫在戏外,或者是三分戏内七分戏外。这在现今社会,不无道理。然而,薛允璜戏外功夫太差,老实本分,不会求人,不会交际,不善于主动跟演员等联络感情,更不会跟社会媒体打交道,甚至在酒席上主动向贵人敬个酒也不会,这就显得有点迂腐、落伍。一个戏的成功,仅凭剧作者自己的努力是远远不够的。成功需要艺术上的默契合作,可薛允璜坐在剧院副院长这个位置上十年,却没有形成一个自己的牢固的编导演音美创作集体。成功需要反复打磨,广泛宣传。薛允璜好几个相当不错的新戏,没机会好好加工修改,~演再演。自古以来的经典作品都是在舞台上反复修改、反复演出、反复打磨才成为精品,如《红楼梦》《祥林嫂》等经典都是改了演了多少次才有今天这样的水平。一部新作想要~演成典、一步登天,既不现实,也不可能。可喜的是,薛允璜并未因此而气馁。退休几年来,他没有休息,没有止步,仍在戏曲天地里勤奋耕耘,不断探索。前两年他改编演出的越剧《早春二月》,达到了新的水平,剧本还获得了宝钢艺术奖(剧本创作奖)。越剧《虞美人》(合作)、黄梅戏《红楼探春》等新剧也在这两年相继上演,在观众中取得了较好的反响。