诗歌，尤其是女性诗歌，很多时候就好在高度敏感带来的无限微妙。悦芳在这一特点上可谓明显。她擅长在自然的嬗变与内心情感生活的波澜之间窥见那种微妙的相似与对应，并以诗笔点染，在天人合一的闪闪星光中完成饱含神秘性的书写。“一起复活的还有/高楼下的人群、广场上的歪脖子树/那些还未来得及说出的/露珠，以及虫鸣。河水涌动/草木和爱，皆醒。唯独不能醒来的/是我的母亲。”（《春天及其他》）面对“春天”这个古老又不断在复活中得以更新的词，面对那些伴随春天一起复活的露珠、虫鸣，草木和久违的爱，悦芳在制造出一个悬崖般的巨大落差上陡然发现，唯独不能醒来的竟是自己的母亲。这是春天里的缺憾，也是宇宙自然在一个特定时刻带给一个人天然而具体的伤口，它因天知地知我知你不知的神秘性而被诗歌记录。“不要与我对视/不要在暗中念我的名字/整个春天都是你布下的阴谋/我怕在你含蓄的谎言里/梦见自己走失的声音/我常常在梦里写诗，只写给桃花/以及梦见桃花的人/我要忍住明媚、忧伤、暗恋以及内心/忍住浑身的颤抖和美忍住体内的伤寒/忍住那些/不忍说出的有关爱的全部/春天来的时候，黑夜一张口/就有许多蝴蝶飞出。”（《一朵桃花的阴谋》）“春天来的时候，黑夜一张口/就有许多蝴蝶飞出”，这种“春天、黑夜、蝴蝶与对视、阴谋、谎言、梦境、桃花、伤寒、爱情”的对应，能够引发读者高速度的想象，并带之入境，引发一种类似于怔忡的阅读体验。