更新时间：2024-11-06 02:26
《来自虞美人之坡》是吉卜力的第二部少女漫画改编作品，描写少女海和两名少年俊的感情，并且以少年少女寻找少女失踪的父亲的经历引出了他们父辈们交往的故事。影片背景时间设定于1963年，但以1947年前的横滨为舞台。《来自虞美人之坡》描写了少年少女初次踏入爱河时的心情。无论少女还是少年都必须纯洁率真，不能失去对异性的憧憬和尊重，不畏缩于身世的秘密，并且要有靠自己的力量摆脱困境的勇气。影片以一种质朴的方式表现出了这些内容。
1963年，日本横滨。在可以望见海港的小山丘上，松崎家的三姐弟居住于此。她们的父亲亡故，母亲又忙于工作，16岁的长女松崎海不仅肩负起照顾弟弟妹妹的重任，还要负责照料寄宿于家中的客人们的起居。每天早晨，松崎海面朝大海，为过往的船只升起信号旗，衷心祈愿平安航行。乘坐拖船上学的17岁男孩风间俊，每日见证着信号旗迎风飞舞。
东京奥运会即将召开，日本上下试图建立美好崭新的世界，被认为古旧落后的东西理所应当便遭到破坏。在汹涌躁动的时代大潮下，横滨的某所高中也正经历着一场不大不小的纷争。委身于一幢历史悠久的建筑物内的校文化部，承载着数代学生的依恋与回忆，这里更被学生们亲昵地称作“拉丁区（Quartier Latin）”。而如今，这幢古老的建筑面临着拆除的命运。为了保护心中的圣地，在新闻部任职的俊以极其激烈的方式向校方以及同学们传达着保留建筑物的意义。在这一过程中，海也不知不觉参与进来，她提议对“拉丁区”进行大扫除，让人们知道这里是一个多么优雅舒适的所在。借着这一事件，海和俊渐渐熟捻，且相互吸引。但是无情的现实摆在了两个不谙世事的年轻人面前。
“如果讨厌我了，请清楚地说出来。”“我们可能是兄妹”战争的残酷，战后的混乱，以及父辈们的爱恋周转，无不左右着海和俊的未来。
（演职员表参考资料：）
主题歌
别了夏天～来自虞美人之坡～（さよならの夏～コクリコ坂から～）
（音乐原声参考资料：）
电影《来自虞美人之坡》根据1980年1~8月发表在少女杂志《好朋友（なかよし）》上的同名漫画改编（原著作者：高桥千鹤、佐山哲郎）。故事讲述了20世纪60年代下的横滨，16岁少女和17岁少年一段纯洁的爱情。伴随着东京奥运会召开前夕的喧嚣与吵闹，上世纪日本战后经济高度增长期所特有的躁动、激昂以及海滨小镇清爽的世态情趣一一得以再现。
继吉卜力工作室青年电影人5年计划的首部作品《借东西的小人阿莉埃蒂》（导演米林宏昌）面世之后，在企划阶段就已讨论十多年的《来自虞美人之坡》终于得以搬上一幕。此次担任导演一职的并非新人，而是凭借《地海传奇》正式出道，却也因此饱受各方诟病的宫崎骏的儿子宫崎吾朗。在2006年的处女作中，宫崎吾朗的欠佳表现不仅惹来父亲的不满，也引发了原作者娥苏拉·勒瑰恩（UrsulaK.LeGuin）对电影乃至宫崎骏所率领的吉卜力工作室的质疑。在此之后，吾朗遭到父亲长达5年的雪藏。“这次再失败的话，就辞去导演的职务！”抱着破釜沉舟的觉悟，宫崎吾朗再执动画电影的导筒。故事的背景设在宫崎吾朗尚未出生的1963年，为了准确把握那个时代的气息，他大量参考了当年日活公司拍摄青春映画，如《赤い蕾と白い花》（1962）、《青い山脉》（1963）、《雨の中に消えて》（1963）、《美しい暦》（1963）等，从剧中人物的台词到语气语速都进行了深入揣摩。
作为父亲以及工作室负责人的宫崎骏，虽然起初反对宫崎吾朗担任本片的导演，不过也切实做好了保驾护航的工作。他本人担任了影片的企划、剧本等职务，此外还参与了人物和背景设定、草图绘制等工作，包括影片的概念海报也由宫崎骏本人亲自操刀。而在制作过程中，父子二人更是为了各自的理念展开艰苦卓绝的角力，宫崎吾朗在保有原剧本时代特色和现实性的基础上，对相关场景、对白以及情节基调都做了相应改动，并且进一步强化了“从过去之中诞生未来”这一主题。可以说，这是一部凝结了宫崎父子全部心血的作品。
声优方面，女主角松崎海由曾为游戏《ニノ国 漆黒の魔导士》担任配音的长泽雅美担任，此次是她首次挑战动画长片的配音工作。男主角风间俊则请来在《地海传奇》中便有过合作的冈田准一（V6）担任，以30岁的“高龄”挑战17岁的角色，对冈田来说不啻为一个挑战。除此之外，其他角色则由竹下景子、石田百合子、柊瑠美、风吹纯、内藤刚志、香川照之等吉卜力工作室作品中的常客担当，他们的出现势必给吉卜力的动画迷们带来温暖贴心的感觉。
因《地海传奇》而声名鹊起的手茑葵这回再次与“伯乐”宫崎吾朗携手，为影片献上了主题歌《告别之夏（さよならの夏～コクリコ坂から～）》以及其他3首插入歌。这些曲目的编曲全由名音乐人武部聪志担当，他轻快明朗的Jazz Pop曲风与雀跃昂扬的60年代颇为合拍，同时也为影片吹来了一股充满希望的明亮气息。
本片于2011年7月16日在全国457块银幕上公映，16、17两日动员约45万入场观看，首周初登场排名第三。
1、本片插曲《上を向いて歩こう》为上世纪60年代流行于日本的金曲，由坂本久演唱。这首歌于1962年引入欧洲，获得广泛好评。后在法国更名为更富有日本风味的《Sukiyaki》，继而风靡世界，一度在Billboard上排名第一，有诸多演唱版本。杜琪峰的影片《真心英雄》亦将此歌作为贯穿全剧的重要元素。
2、动画版中，女主角的姓由原著中的“小松崎”改成了“松崎”。除此之外，海的母亲名字由“虹江”变成了“良子”，职业由摄像师变成了大学副教授。松崎家的住客北见不仅姓名和职业发生改变，连性别也作了变更。
3、早年间的宫崎骏侄女在山中小屋度假留下了许多少女漫画杂志，其中《来自虞美人之坡》引起了宫崎骏和制作人铃木敏夫的注意。此后进行了长达十多年的电影化讨论，直到制作《借东西的小人阿莉埃蒂》期间才将拍摄计划提上日程。
4、当年与《来自虞美人之坡》一同登载在杂志上的还有《侧耳倾听》（导演：近藤喜文），这两部少女纯爱漫画的另一共同点是都没有完成连载。
5、宫崎吾朗还为片中两首插曲填写了歌词。
6、松崎海每天早晨升起的是国际信号旗中的U旗（红白）和W旗（蓝白红），前者代表“贵船将陷入危险状态”，后者代表“本船需要医疗援助”，但组合在一起的UW按国际信号旗解释为I wish you a pleasant voyage,即 祝你航行愉快。
7、NHK配合本片专门制作了纪录片《两个人的“虞美人之坡”：父与子300日的战争（ふたり《コクリコ坂·父と子の300日戦争～宫崎骏×宫崎吾朗～》）》，片中真实记录了宫崎父子因理念不同而争论的场面。
（获奖记录参考资料：）
（发行信息参考资料：）
《来自虞美人之坡》改编自少女漫画题材，邀请当红明星配音，故事更是散发着强烈的怀旧感，这些都是吉卜力工作室出品的鲜明特征。影片在还原1960年代的场景上下了功夫，浓郁的怀旧氛围中更是穿插了热血激昂的学生生活，而在结尾，又流露出淡淡的伤感情绪，这种情绪与2012年的回望最为搭调，观众容易产生情感共鸣。
《来自虞美人之坡》在日本大地震之后上映，此时的日本国民需要迎难而上的坚定信念，电影也可以发出这种号召——设置了升旗少女的角色，像信号旗本身就是用来传达讯息的，放在片中，它自然别有一层意义。
表面上，阿海希望死去的父亲能归来，是为美好期望。这种当下与过去的对话，其实不正是《来自虞美人之坡》的用意？要知道，它也是站在今天跟1960年代的日本进行着对话。借助旗帜，影片也把人物思绪带回到过去。及至老照片和风间俊的身世之谜，像父亲是谁、父亲到底在哪？一旦出现这些问题，《来自虞美人之坡》的诉求就更加明白不过。毫无疑问，日本人由始至终都坚信着：它们必须成为一个现代化国家，而现代化的日本能带给国民福祉，即便会有战争的伤痛，会有死亡的降临，然而它们都会被慢慢抚平，安心放下。
于是在电影结尾，电影努力传达着精神层面的激励，迎风、沐浴夕照。第二天，少女继续升起信号旗帜。就像主题曲《道别的夏天》唱的：若我于夕阳中轻声呼唤，是否能遇见温柔的你；在夕阳中回头，是否你正在追寻着我。显然，与“三丁目夕阳”一样，夕阳有如日本过去，而明天又会是新的一天。
不过在主题曲之外，《来自虞美人之坡》另有一支堪称“全片灵魂”的曲子，即坂本九的经典曲目《昂首向前走》，尴尬的是出现该曲时，片中人物并不是在昂首向前走，而是在走下坡路。可能创作者都没想清楚，到底应该是上坡还是下坡……除了这些，片中另有一条学生保护拉丁楼的线索，它所传达出来的独立自主和自由意识，看着还是热血欢乐。（南方都市报 评）
宫崎吾朗一直顶着“子不如父”的巨大压力，在高举高打的《地海战记》宣告失利后，《来自虞美人之坡》的整体预算已经降低了好多。故事更是简单直白，血亲之疑分明就是一出八点档的狗血电视剧。（南方都市报 评）
Studio Ghibli（吉卜力）的最新作品《虞美人盛开的山坡》公映迎来获得的好评不断，日前曾推出《如果选择扔掉 人生会更加灿烂》、《断舍离 按自己的方式生活》等佳作的著名作家川畑NOBUKO在自己的博客上大赞《虞美人》出色地诠释“断舍离”（平成22年（2010年）的日本流行语之一，源自指果然地舍弃无用的东西，提倡不要一味地固守执着，懂得舍弃能获得更多的幸福）。精神，美其名曰“断舍离映画”。《千与千寻之神隐少女》里公共浴池的抹布特写，《哈尔的移动城堡》里的大扫除画面……《魔女宅急便》的KIKI、《天空之城》的Shita都有扫除的画面，吉卜力的作品会经常见到扫除的画面，而《虞美人》则被部分影评人戏称为“是名副其实的‘扫除映画’的决定版”，里边的扫除画面拍得十分清新爽快。
《虞美人》的主人公海所读的高中的文化部俱乐部有着大量拟洋风的建筑物，通称为“Quartier latin”，围绕着一个成为“男人之巢”代名词的建筑物“是该彻底毁弃，还是保存下来”成为大家热议的话题。“如果进行大扫除的话，就会吸引更多的女生来吧？”在海的提议下，大伙开始了大扫除行动“许多女生大张旗鼓地来到这座‘男人之巢’，风风火火地进行大扫除的场景是这个影片的一大看点之一”，对此，川畑氏评论道：“这个‘断舍离’的大扫除场面让人看着心里痛快极了，学生们也瞬间凝聚成一条心……连观众看着都觉得心变清澄起来！”。川畑氏言对当中俊的一句对白最难忘“是该舍弃还是留下，如果感到迷茫的话，那么就燃烧吧！”，他指这正是对如今流行的“断舍离”精神的最好概括。
细心的观众相信不难发现吉卜力的作品中有许多扫除的画面登场。作为“扫除映画”决定版的《虞美人》里边的扫除场景，既爽快又十分有趣。