更新时间：2023-12-29 09:52
白族姑娘在竹林里抱起了身上带箭的小鹿，一头凶恶的老鹰紧紧追来。眼看姑娘和小鹿即将被老鹰追上，白族青年催马赶到，踢开了老鹰，救下了姑娘和小鹿。姑娘和青年为小鹿取下箭。他们发现箭上标有“王”字，原来小鹿是虞王的猎物。虞王看着自己那半死的老鹰，十分沮丧。狗腿子发现了姑娘和青年，于是，虞王的马队紧紧追赶他们。姑娘和青年躲在崖下山洞里脱了险。姑娘带着青年来到自己家中。月光下，青年为姑娘戴上红花，然后策马离去。第二天早上，姑娘在竹林里与小鹿、小鸟嬉戏玩耍。突然，虞王淫笑着走上前来，姑娘慌忙投入父亲的怀抱。夜晚，父亲被杀，姑娘也被虞王的家丁抢走。虞王府内，姑娘执意不从，惹怒了虞王，姑娘被关进牢房。小鹿、小鸟把姑娘的不幸告诉青年。青年深夜赶来救出姑娘，两人骑马逃走。但他们的坐骑被虞王的追兵一箭射中，双双摔下马来。他们逃到了悬崖边，又躲进了崖下山洞里，但被虞王发现而被捕。虞王要姑娘答应嫁给他才能免遭一死。勇敢的姑娘和青年悲愤不屈，双双跳入泉中，化成两只蝴蝶从泉中飞出，随后，千万只蝴蝶在泉上飞舞。从此这里成了有名的“蝴蝶泉”。
参考资料
参考资料
参考资料
参考资料
这部影片取材自云南白族的民间传说故事，这是一个类似于梁祝化蝶故事的少数民族版本。郭沫若根据这个传说，创作了一首长诗《蝴蝶泉》。徐景达导演在制作后记中曾写到，在云南写生时被壮观的蝴蝶群所震撼，由此听说了蝴蝶泉的故事，才因此构思了这部影片。从故事的角度来看，并没有什么特别之处；也许正是因此，导演则希望通过大力营造音乐和视觉上的意境美，在形式上做出突破，用一个全新的艺术形式来诠释这个古老的爱情故事。
动画片和实拍电影不同，动画片中的动作都是一帧一帧画出来的，其中加动画张数多少直接影响到动作的自然流畅。《蝴蝶泉》中大量采用的“节省动画、叠化原画”的手法，通过减少加动画并利用原画间的透明叠加来达到某种特殊的视觉美感。同时，影片中为了制造诗一般优美梦幻的意境，用音乐制造了舒缓优美的气氛。
该片由上海美术电影制片厂在1983年制作完成，并于同年发行。
从主题上看，这是中国动画片为数不多的悲剧之一。全片没有用对白，全部用音乐表现了矛盾的起承转合，美术风格则采用了装饰画的线条风格。从表现手法上看，这是一部音乐片。为了使人物动作和音乐配合流畅，导演采用先期录音，并运用“节省动画、叠化原画”的方法，使影片宛若一曲抒情的乐章，给人和谐、舒缓、畅达、跌宕有致的美感。（网易新闻）
在《蝴蝶泉》里，基于“ 音乐片” 的设想, 导演将文学剧本的情节线索加以分解、拆卸，重新依照音乐的结构来排列、组合，使影片的剧情与乐章构成儿个相互对应的戏剧动作，人物命运仿佛是和着旋律的发展升降沉浮，影片的节奏如行云流水，给人和谐、舒缓、畅达、跌宕有致的感觉。特别是影片结尾的一组画面，伴随着画外音乐主题的回顾，银幕上频频再现出男女主角曾经到过的地方，那音画的水乳交融，将一种“ 如怨、如慕、如泣、如诉” 的情绪充分地宣泄，使观众在缠绵徘恻之中感受到影片的涓涓秀美。（电影艺术）
《蝴蝶泉》采用了当时流行的装饰画风格以及中国山水画的元素，进行重新组合，形成了一种新的中国特色美术风格。在本片中，导演尝试打破自己平面化的风格，增加空间感及透视感，并突破了传统动画摄影的技法，使影片具有了一种光影流动的诗一样的美感，为中国动画片增加了一种新的美学样式。（名作欣赏）