⑨绿云：比喻女子的头发黑如翠黛，浓似乌云。唐杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”新月：农历每月初形状如钩的弯月，古代往往用来比喻女子的蛾眉。上，缓缓爬上。

⑩弯环：弯曲如环，喻指女子的眉毛。唐李贺《河南府试十二月乐词·十月》：“金风刺衣着体寒，长眉对月斗弯环。”

刚拿起白素纨扇两眼直直望。叶底流莺，像学秦娥把相思唱。午觉醒来慵慵懒懒好半天，翠纹凉席碧波生寒浪。

雨后风掀苹波绿水涨。荷花含情粉莲泪脸两相向。紧贴绿云新月升上来，弯弯月痕正与愁眉一个样。

这首词的具体创作年代已无从得知。晏几道当时仕途失意，家道中落，其词风与其父相近，词多写四时景物、男女爱情，受五代艳词影响而又兼花间之长。语言和婉浓丽、精雕细琢，情感深沉、真挚，有一定的社会意义。

第一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。

第二至三句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。

第四至五句深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

第六句转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。

第七至八句，作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。

第九至十句时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，尤似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。

安徽大学中文系教授程自信：词的下片画出了一幅图画，但实景与虚景之结合，又使此图无法画出，原因就在于这幅图画由情感而生成，可意会而难以笔传。“碧涨”固画不出，其内蕴情感之生长则更画不出；“脉脉荷花”之“泪脸”可画出，“红相向”中含蓄的青春的悲愁则无法画。“绿云”为何？天上伴月之云？满地绿荷如云？美人秀发似云？似乎都是，又似乎都不是，但其中必定关联着这三者。愁眉样的弯环新月，“斜贴”着突现在这幅“心画”上，凝聚了所有的情意，那样皎洁，那样沉重，又那样凄楚。于是，那手执霜纨，所见所思所感无不凄凉伤感的女子的情愫，便生动形象地表现了出来。

浙江师范大学教授王克俭：描写一个女子怅然若失的闲愁。词中描写这位女子手执纨扇默然怀想，以及她午睡醒来的慵懒之态，很是传神。下片以景写入，以貌写情，情景交融，还是传达出愁意。

晏几道（1038年—1110年），字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。有《小山词》。