更新时间：2024-01-30 17:35
觱篥歌
蜡烟如纛新蟾满，门外平沙草芽短⑴。
黑头丞相九天归，夜听飞琼吹朔管。
情远气调兰蕙熏，天香瑞彩含絪緼。
皓然纤指都揭血，日暖碧霄无片云。
含商咀徵双幽咽，软縠疏罗共萧屑。
不尽长圆叠翠愁⑵，柳风吹破澄潭月。
鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。
汉将营前万里沙，更深一一霜鸿起。
十二楼前花正繁，交枝簇蔕连壁门。
景阳宫女正愁绝，莫使此声催断魂。
⑴平沙：一作“沙平”。
⑵叠翠：一作“叠彩”。
这首诗原注谓：“李相伎人吹”。这是“副标题”。原不过是借乐府旧题以咏李相乐伎吹觱篥这一新事的。
李相，即李德裕。据《温飞卿诗集笺注》本题下的“补”：“（顾）嗣立案：‘《桂苑丛谈》：咸通中，丞相李蔚自大梁移镇淮海。浙右小校薛阳陶监押度支运米入城，公喜其姓名有同曩日朱崖李相左右者，遂令试询之，果是旧人。公甚喜，留止别馆。一日招阳陶游，询其所闻及往日芦管之事，薛因献朱崖李相、陆畅、元、白所撰歌一轴，公益喜之。次出芦管于赏心亭奏之，其管绝微，每于一觱篥中常容三管，声如天际自然而来，情思宽闲。公大嘉赏之，赠诗有云：“虚心纤质雁衔余，凤吹龙吟定不如。”’”这里朱崖李相，指的就是李德裕。因他曾贬崖州，故人以“朱崖”为其别称。温庭筠的这首诗，正是借此以寄托对于李德裕的哀思的。
诗的开头四句，前两句是简单的介绍一下此事发生的时间和地点：蜡烟如纛，是此时奏乐的地点，室中蜡烛如纛，是言其烛之大；室有如纛之烛，其余虽不言，而豪华可知矣。所以此纛实为“豪华”之代指。新蟾满，是时间。蟾，指月亮。新蟾刚生的月亮，“三五明月满”，已近月中十五了。时间是这月的十五夜晚。一句而简要地交待了时间和空间，何其简洁。第二句进一步的交待了环境：门外沙平，故知不是里闾巷间，而是较为平旷的地方。因此此诗可能是写于李蔚的淮海镇所，也许就是中军的大帐之中。也可能就是《补》中说的“赏心亭”，如果此《补》可信的话。草芽短，草之为芽，而且尚短，这指的自是春天。是在一个春天的夜里。下面两句叙事，主要是说觱篥，一方面点题，另一方面说明觱篥之来由：“黑头丞相九天归”，黑头，是青发。李德裕第一次为相时，不过47岁，死时也只63岁，以古人70岁而致仕，并不算老。九天归，回到了天上，是讳言其死，话语中已包含着尊敬。黑头丞相死了，然而就在这春夜里，却有幸听到了他在军中所奏之音乐。朔管为北方少数民族的乐器，时多为军中所用。故唐王维《送怀州杜参军赴京选集序》云：“寂寞孤城，惆怆朔管。”四句不止叙述了时间空间，环境缘由，因为这不是他所要写的重点，故只点到为止，不多作叙述。
接下来他以三绝12句来写伎人所奏的觱篥之声。极力形容声色、吹之人、之心、之曲，且句句含情。“情远气调兰蕙熏”，“情远”，谁的情远，是听者因音乐之气调如兰蕙之熏陶而情远。远到崖州，远到李德裕的一生，远到他此时的九天之上，更远到晚唐的全境之蜩螗。劈头即以一“情”字领起，则下皆情也。正因其气如兰蕙之熏，移听觉于嗅觉，则“天香”也自可以移之于视觉：化为含絪縕之瑞彩。而听众此时之心，完全浸淫于一种温馨之中。此写听众，下二句则写演奏者：“皓然纤指都揭血，日暖碧霄无片云。”皓然纤指，是指演奏者的手指，觱篥是要用手指按的，演奏者之全心的投入，故不妨以指揭血，写演奏，其实也是写演奏者之情。唯其深于“黑头丞相”之情，故有是演奏之机会，全心倾入，不自觉其指揭起之间而致出血。这一句带起了演奏者之于朱崖李相的感情。他不是奏给此时的人听，他直是回入到了当年，而又明知当年不再，遂不觉倍意而为之，遂指伤犹不已也。下一句的感受是“日暖碧霄无片云”，是听众的被洗礼之后的纯净，是演奏者此时的胸襟。这一句全然是出之于感觉和身受，是虚的意象而与实无关。否则夜也不会“日暖”。诗要运以相象，读死了便没有诗了。刘勰《文心雕龙·神思》说：“意翻空而易奇，言徵实而难巧”。写诗也正宜如此。
下二句是演奏者和听众双双并写：“含商咀徵双幽咽，软縠疏罗共萧屑”。“含商”指演奏，含而出之，正是“吹”的形象；“咀徵”指听众，咀嚼是欣赏，商、徵都是乐声的代指。幽咽，既是形容觱篥的声音，也是形容听众的啜泣。双幽咽，是指演奏者和听众，吹到伤心处，都不禁要啜泣起来。下一句再进一步的作补充：软縠疏罗是两种质地不同的丝织品，罗稀疏，故谓“疏罗”，其价贱，这当是指演奏者；而縠则是一种质地细密的绉纱，故称“软縠”其价贵，这自是指在座的包括李蔚大帅在内的听众。将两种织品分写，是说明这是两种人，故后面紧缀以“共萧屑”。“萧屑”即凄凉，共萧屑，即同一感受到凄凉。这不仅是音乐之感人，还因为这是朱崖李相之旧乐，因乐而及人，因为李德裕之不平而感到不胜其悲哀而凄凉。悲哀自是的，而凄凉则有兔死狐悲之怆伤。
下面一绝，则是写音乐的。“不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。”长圆叠翠，原是柳条不断地在水面点动，遂而叠起一个个翠色的涟漪。涟漪有翠色，是以其正在柳影之下，是以下句说“柳风吹破澄潭月”。柳动因风，是为柳风，澄潭为柳枝“不尽”地点起一个又一个的涟漪，潭中的月影不能不破。风吹柳树、柳点水面，这于静夜寒潭之中，那声音若幽咽，若叹息，是以他着一“愁”字。下句声音转疾、转深，是以他以正织动着的淅沥的鸣梭之声，和也殷勤劝别的陇头之水来形容。而于声音的色彩也加强了，这已不是“愁”而是“恨”。声音而带感情的色彩，这又是演奏者和听众的双方的感受。作者只因牵涉到朱崖李相，遂把一场音乐写得如此的悲怨。
然后归结到营前。如此悲怆之调，使营前万里的沙丘之中所歇息的霜雁也要为之惊起；雁且不耐，何况于人。于是作者接着写道：“十二楼前花正繁，交枝簇蔕连壁门。景阳宫女正愁绝，莫使此声催断魂。”镜头一下转入了皇宫。“十二楼”为黄帝所建，故以此代指皇宫，皇宫这时交枝簇蔕，花正繁茂。物之无情，正衬起有情。在繁茂的下面，也许正隐藏着衰落。这也正意味着唐室的表面的繁荣，上层正荒淫，而民间或下层的体会却是最痛苦，因而也是最深、最切的吧，所以他说“景阳宫女正愁绝”。因为他们已深深地感觉到了这样的日子不会太长了。唯其如此，所以诗人这才要嘱咐：“莫使此声催断魂！”照应乐声开头的“情远”，竟远至唐室之危亡，则对于李德裕之崇敬亦云高矣。
晚唐之世，在李德裕为相的武宗之朝，王夫之便曾说过，唐室有望中兴。惜乎武宗在位不过6年，宣宗立，正如清人毛凤枝说的：“宣宗即位，自坏长城，赞皇功业不就，唐祚因以日微。”晚唐从此一蹶不振了。宫女断魂，满街尽是王孙血，直是不堪卒想。温庭筠把李德裕看得如此之高大，历史证明，这不是私情，而是他的睿智。这不止是对人，直是对世。若作为陈梁宫体来读，是过于剌谬的。
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。恃才不羁，好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，温庭筠与韦庄齐名，并称“温韦”。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。