北线豫章台是为大型水上运动观礼而设计建造的。规划设计和建设过程中，一直对其体量及效果存有疑虑，担心建筑会破坏北线原有的风光带，因而在设计时，优先考虑既要满足活动观礼，又要与总体景观相协调，故而采用适当尺度的民族建筑形式来表现，其主楼采用十字歇山屋顶，两边设置的群众看台分别与主楼连体成“楼台—廊一亭”的格局，看台四周以精致的花岗岩石栏围合，主楼高25m，明清皇家建筑风格。驻足四望，周边水景尽收眼底；环湖观此楼台，感觉稳重而活泼，精致而不华丽，为整个北线景观营造出不少古朴气息和诗情画意。此景区以东300m岸线拐角处有一重檐六角亭，是静心驻足的好地方，游人坐下既可静看游船水中漫游，又可让人忘却烦恼，而景亭挺拔的身躯掩映在柳絮春风里，也是一幅美妙的图画。象湖万寿塔以59.9m矗立于妙济山之颠，为1300多年来南昌城内新建的第二座宝塔，昭示“太平盛世”之意。塔顶环顾，整个景区一览无遗，给人以心旷神怡的精神享受。而塔身威武挺拔的身姿，规整优美的轮廓线成为整个景区一个明亮的闪光点，并使整个（妙济山）万寿塔景区增添了浓郁的神秘色彩和宗教意味，大大地提高了景区传统文化品位。荷花池边的藕香榭，是清式皇家园林建筑，是一组廊榭连体，其主榭伸入水中，连廊也半在水中，半倚池岸，临水侧立而开敞，东侧一观景平台，雕花镂空石栏三面围合，犹如舟浮于水，平静而安详，水中看倒影，一幅极佳的水景图画。象湖景区内这些功能性古典园林建筑，在给游人提供良好的观景视觉的同时，自身也以独特的艺术造型成为象湖美景的一部分，给人欣赏品位，从建筑艺术角度显示出象湖景区古典园林的独有魅力。

象湖在城南地区起着蓄水和泄洪作用，因而原有地形以堤挡围合的大型水面和鱼塘为主，规划设计是在兼顾其原有水利功能的基础上进行园林景观打造。建设者通过大量的现场踏勘，在总体规划上基本控制了各景区景点的地形、地势的勾勒，园林建筑在按景点建设需要和功能要求的基础上，从比例、体量、形式诸方面去把握。象湖的单体建筑及古建筑群尽可能做到与环境紧密结合起来，因地制宜；做到了与基础地形、地势、地貌的结合，总体布局依形就势，并充分利用好地形、环境，恰到好处地表现自我，使之自然的融人环境中。建设过程中，按规划设计各景点或景观带逐一回填造地，或取湖泥堆岛，逐步形成北线、东线、西线、短堤、湖心岛、长堤、桂花广场、荷花池、西南山等一期景区基本用地框架。

湖心岛形似“肾”形，且北高南低，面积2hm2，在环漪阁仿古群的平面布局中，依照岛的地形突出环漪阁主楼于北面高地，来宝轩、翰墨林、铭香堂等，依岛自身平面曲线和地势高程，在东、南、西面分别布设并形成院落围合，东北角南北贯通的坡面上设有四方形重檐“松风亭”，与主阁错落几个台级，畅空的木廊从东、南、西三面依形就势，分别对接来宝轩、翰墨林，铭香堂、松风亭并形成围合，此外，生活小筑餐厨则就势设于西北坡角僻静处，整个建筑群有主有次，平面布局和高低座次均循其自然，不去刻意填挖。为节省回填资金，西南山回填后自然地势为北高南底，东西按风水学的说法，堆“青龙”“白虎”二山，万寿宫建筑群的单体及其周边广场就是在总体把握坡度及现有位置的情况下就势建设的。中轴线自南向北，依次为宫门、戏台、真君殿、玉皇殿、玉册阁，每个建筑台明因前后地势变化而南高北低；中轴两边的圣母殿、斗姆殿分别由东、由西朝中轴坐向，并按两山之间现有宽度，向外移出6m坐落，其台明南高北低；外围廊也因此在每个单体建筑旁设立台级和拐折，其屋面高高低低、错落迂回，丰富了整个建筑群的平面布局和空间层次。受地形限制及景观上的考虑，景区内的所有管理用房和经营用房都是利用地势的高低落差而设置的，因势而建节省用地和造价，又不破坏自然景色，极为适用而美观。

在数量和尺度方面，象湖风景区的园林仿古建筑尽可能以景点建设需要和满足功能要求为出发点，做到能少则少，宁小勿大。风景区的建设初衷就是力图打造一个自然、野趣、和谐的城中景区，为忙碌而疲惫的市民、游客提供一个自由轻松的休闲场所，紧紧抓住人们特别是城市居民向往自然、亲近自然、回归自然的愿望，强调以自然山水为基调，以植物造景为主要手段，建筑作为点缀，居于从属地位。象湖一期，万寿宫、环漪阁、章江晓渡、藕香榭、豫章台各种管理用房总面积1．5hm2，而一期总面积140hm2，约占1：100；二期有垂钓中心、妙济山庄、万寿塔和少量管理用房，共0.8hm2，而二期总面积为200hm2，不到1：200。万寿宫作为一个道教建筑群，其体量虽不小，但也为周边山体掩映得若隐若现，环漪阁建筑群立于岛上，四面绿荫如盖，只有主阁屋面略有显现；其它章江晓渡虽为游船码头，其长宽比例与东线景观带相比，只是开了个小口，况且因临水其最高点也基本控制在东线地势变化以内；藕香榭除其本身体量就不算大之外，并且处于内外湖两面空间里，又有堤岸杨柳掩饰，极不显眼。象湖风景区的园林仿古建筑力图遵循这种自然规律和造景法则，即“在大自然面前，建筑物的相对体量和绝对尺度以及景物构成所占的比重都是很小的，彰现自然、和谐是风景区建设孜孜以求的目标和境界。

象湖风景区内的景点建筑在设计之初就追求平面布局和空间组织的变化，丰富了景观的层次和内容，也增强人们的游憩情趣。妙济山庄建于垂钓中心东北。建筑形式为江西地方民居，其南面荷花池，东、西、北面设有马头墙，分别有出人口，墙面开有瓦花漏窗，院内单体建筑30余栋，分别从东、西、南、北四面围合成一个大院，中间留有一自然水体，岸线蜿蜒曲回。北面建筑两户一体共五组，整齐设置且均为单层，门前2m宽圆路垂直接入各户；离东面围墙15m处的内池水面上架设水上连廊，连接南北建筑；南面建筑或连体或单体，或双层或单层，高低错落，层次分明，平面和墙体互有进出，户户之间空有大小不一的景观绿地，各式花园式道路通入各户，连体建筑内设置“四合”形式，成为院中院，；西面设有观景亭和大门，并通过单墙，回廊连通南北主体；内池与外湖水系连通，水中植睡莲并放养各式锦鲤，中间地面架设曲桥，水中设有高低不等的人行汀步。行走于水上连廊，或漫步曲桥和汀步，或临楼俯瞰，移步移景，平立结合，这种明与暗、虚与实、人工与自然之频繁转换，一定程度上增强了景观的神秘感，也大大提高了游人的观赏情趣。湖心岛环漪阁建筑群是一组明清皇家园林建筑，主阁3层，门前有一石拱桥，其他建筑分别从东、西、南三向围合成小院，均为单层，主阁与各单体以空廊外环抱合，廊下水系交错，廊地面为防腐地板留宽缝。水系交汇于岛南面一人工水池，池中曲桥东西向设置，主阁东侧有一进水池，进水口人工处理成“山间跌水”。池边“松风亭”从西以青石桥与主阁相通，南下台阶进入木廊。岛内建筑非墙即为长窗，如主阁三层均是，其它建筑也大量使用。建筑的平面布局引导着游览路线，其中大量使用的空廊、长窗也使空间过渡更为自然、紧凑、融和、协调，正是这种富于变化、生动活泼的具体建筑形式，提升了岛中建筑自身魅力，也为游人赏景创造了多样的意境。

象湖风景区的园林建筑不仅形式各样，色调明快，装饰精巧且协调。万寿宫建筑群属皇家建筑形式，也是景区内有代表性的宗教建筑。其主体建筑屋盖均为黄色琉璃，斗拱三重，梁面与斗拱均设宫廷彩绘，柱为大红漆，所有外墙为土黄色，匾额、楹联均为黑底金字，内墙施以壁画，以许真君出道升天为题材，特别是古戏台天棚绘有中国古代“四大名著”寓意绘画，挂落镂空后内外贴金。宫内所有菩萨及其神龛都为贴金彩绘，所有木雕、石作均平滑细腻，精致而生动，尽显皇家建筑的庄重典雅和富丽堂皇。其东侧道宅作为道士的生活区建筑，与主体相比较为简洁，屋面为亚光黑筒瓦，外墙土黄漆，内为白粉墙，梁、柱油红褐漆，显示出建筑群内的主与次。湖心岛环漪阁建筑群虽为皇家建筑形式，但总体而言，其色调更为明快，更像文人雅士呤诗作画抒发隋怀的场所。其屋盖为绿色琉璃瓦、梁面彩绘以山水画为主，柱红更为淡雅，所有长窗油为栗色，外墙裙为灰色漆，内墙不施彩色，整个装饰格调轻松活泼，无拘无束。而妙济山庄作为江南民居式建筑在用材和色调上有较大的不同。其建筑主体为青砖、山墙人字屋顶，瓦盖为灰黑土瓦，山墙挑砖下彩绘为灰黑色的碳墨素描，木窗框油棕红，梁面也是棕色调和漆，室内地面为杉木地板油清漆因而看上去总体感觉更为质朴、素雅、古拙。万寿塔既是宗教建筑又是全景区的观光至高点。屋面为黑亚光琉璃瓦，斗拱、梁面均施以明媚彩绘，柱为红褐色，所有长窗为栗壳色，天棚均施以古式吊顶并彩绘，“寿”字木雕和石刻精致而清晰，远观塔体稳重而古朴，近看塔身光鲜华丽。综上所述，象湖的园林建筑在力求表现出整体古典园林风格的同时，充分紧扣各自的建筑内涵和环境主题，在色彩和装饰方面淋漓尽致地展现自己的特点和个性。

万寿塔位于象湖风景区西南角妙济山上，设计为8角9层（明5暗4）、4出门的宋代仿古建筑，塔身净高36米，塔刹10米，底层建在15米高的山脉上，塔的实际高度为61米。万寿塔主体占地面积为380平方米，塔内设有出自古今名人的匾额、楹联、壁画，并有9999个字体各异的“寿”字图，塔身还设置9999只轮廓灯，真正达到“白天是景点，晚上是亮点”的景观效果。 万寿塔的地宫内珍藏有识之士的经典信物、当代名优产品等，定期向游客展示，不仅有珍藏价值，而且有观赏价值。使象湖风景区形成一条山上有殿堂（万寿宫）、空中显灵光（万寿塔）、湖面有桥梁（万寿桥）的立体风光带。