手冢奖设立于1971年，选拔故事漫画作品。赤冢赏设立于1974年，选拔搞笑漫画作品。虽然手冢治虫和赤冢不二夫这两位巨匠和《JUMP》这家新兴杂志没有什么渊源，但他们的大名为漫画奖提供了极高的权威性。这两个奖被誉为日本战后少年漫画的起源并不夸张，因为战后出生，看着漫画长大的孩子，已经到了把成为漫画家的梦想付诸实现的年龄。在他们投稿时，漫画之神的名字无疑是最有吸引力的。对于怀着满腔热情和梦想的漫画少年，获得以手冢命名的漫画奖，并且由传说中的漫画之神亲自评选点拨自己的作品，会给他们带来多么巨大的鼓舞和自信啊。

比如，曾经有一位少年，在他得奖时手冢老师的评语是“你的画风很适合画水手服”。少年激动不已，“既然手冢老师都这么说了，我一定要努力！”不过……这人终究没有以画水手服出名，反而成了以画美少女著称的漫画家，他的名字是北条司。

《JUMP》趁热打铁，接着获奖作者的心气和状态都正高的时候，让他们推进连载，请看《JUMP》历年作品列表，那里面有很多连载就出自手冢赏获奖者，但是这样的方法有利有弊。有利就是创造天才总能脱颖而出的土壤，让很多人从幼苗长成参天大树，比如我们从附表中看到的那些如雷贯耳的名字，弊端就是操之过急，许多人没有经过月刊、半月刊再到周刊连载这个循序渐进的磨练过程，就早早燃尽能量，无法取得以其才气应当获得的更大的成就。

手冢赏一经推出，就迅速压倒了其他杂志的漫画新人奖。因为手冢赏和赤冢赏各自以每年2次，每次5人左右的名额选拔着佳作赏以上的新人，也就是说每年会有20个左右的新人有资格在《JUMP》上开始职业漫画生涯。与其他杂志的漫画赏相比的话，比如《少年CHAMPION》的，它举办的10次比赛中被选入佳作赏以上的只有4人，10次中有6次是“获奖者空缺”，这还能让人有干劲吗？

从新人漫画大奖的设置上，可以很清晰地看出《JUMP》不问资历和出身，全力启用新人的决心。它的新人赏战略是与追求选出少数精锐的《CHAMPION》相反的。拥有大量的新人对于编辑方面来说是很大的负担，让他们画出可以成为商品的作品来需要付出更多的心血来指导和栽培。但没有著名作者的《JUMP》只能把一切都赌在新人上了。

手冢赏和赤冢赏由手冢治虫（在世时）和赤冢不二夫亲自担任评委会主任，其余评委都是《JUMP》的主编和资深漫画家等。为了鼓励年轻作者，奖项不用胜负色彩特别强烈的字眼，而是用“入选”作为头等奖的名称，以下依次是“准入选”和“佳作”。因为不限制得奖次数，所以有的人拿了一次觉得不服气，下次接着参加，一定要拿个更好的名次。像桂正和、森田真法都有过再次得奖的经历。还有些天真的作者，为了能让评委一眼注意到自己的名字，就起个自认为很酷或很怪的笔名，如：

荒木利之（荒木飞吕彦）

土方茂（小畑健）

西胁伸宏（和月伸宏）

成合雄彦（井上雄彦）

月水火木金土（尾田荣一郎）

《JUMP》还有其它名目的漫画新人奖，比如让岸本齐史把刊登了他得奖消息的《JUMP》给扔过半条街的“HOT STEP奖”。不过那些都带有历任主编一手创办的个人色彩，该主编一走就废除或势微，影响最大的始终是手冢赏和赤冢赏。

但是手冢、赤冢赏有一个令人望而生畏的“诅咒”，那就是“状元不吉”。因为它的头等奖“入选”的获得者成名就者寥寥，远远不如“准入选”和“佳作”得主搬前途平坦。有人认为这是获得头等奖的作者艺术追求太高，反而不太能适应商业漫画的要求的缘故。总之至今大奖获得者中能让我铭记的名字只有一个——井上雄彦。而其他一些拿到“入选”的作者甚至有过干脆从漫画界消失几年的经历，譬如第一个入选得主岩重孝，在《JUMP》上短暂地连载几个作品后，跑去开了几年书店。后来1976年他荣获第31届小学馆漫画赏，才算成了正果。最近他正在讲谈社的周刊《MORNING》连载根据作家五木宽之的小说《青春之门》改编的同名漫画。

手冢赏、赤冢赏获奖出身的漫画家略表

星野之宣 1975年上半期第09回手冢赏入选大奖

寺泽武一 1977年上半期第13回手冢赏佳作奖

北条司 1979年下半期第18回手冢赏准入选奖

桂正和 1980年上半期第19回手冢赏佳作奖

荒木飞吕彦 1980年下半期第20回手冢赏准入选奖

森田真法 1984年上半期第27回手冢赏佳作奖

小畑健 1985年下半期第30回手冢赏准入选奖

和月伸宏 1987年上半期第33回手冢赏入选大奖

富坚义博 1987年下半期第34回手冢赏准入选奖

井上雄彦 1988年上半期第35回手冢赏入选大奖

冈野刚 1988年上半期第28回赤冢赏入选大奖

藤崎龙 1990年下半期第39回手冢赏佳作奖

尾田荣一郎 1992年下半期第44回手冢赏准入选奖

武井宏之 1994年下半期第48回手冢赏佳作奖