更新时间：2024-03-31 00:41
车明，1949年1月参加中国人民解放军，曾在阜阳军分区文工队、安徽军区文工团、南京军区前线歌舞团从事文艺工作。1956年5月转业到安徽省黄梅戏剧团，从事表演、导演、编剧、创作组副组长，二团艺委会主任等职。1989年11月离休。1950年安徽师范大学(原国立安徽大学)数学系本科毕业，1965年上海戏剧学院戏曲导演干部进修班结业，国家一级编剧，1992年10月国务院颁发政府特殊津贴，是中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员，安徽电影家协会副主席，安徽电视艺术家协会会员。
又名黎明，原名：王冠亚，性别：男 ，生于1929年4月28日，民族，汉族。祖籍浙江省镇海县，其父是上海的小摊贩，家境清贫。八岁开始念书，只读到小学五年级，就走向社会谋生。后曾在延安鲁迅艺术学院音乐系进行深造。导演，编剧。是中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员，安徽电影家协会副主席，安徽电视艺术家协会会员。1938年10月，他在汉口新生图书公司当店员时投身革命，后来，被送到陕北根据地学习。
优秀影片《平原游击队》和《大浪淘沙》的音乐作曲，以其浑厚、浓烈、和谐、统一的旋律和简洁、明快的节奏，紧密配合电影画面，真实地描写战斗气氛，凝炼地塑造人物形象，赢得了社会的好评。它的作曲者就是车明。
由于车明在音乐方面有特殊的爱好和才赋，1941年秋天，被分配到八路军平西军区政治部挺进剧社音乐组工作。从此，他走上了音乐创作的道路。随着抗日战争形势的发展，党为了加速培养音乐艺术方面的专门人才，组织上又决定送车明到延安鲁迅艺术学院音乐系进行深造。
1945年，伟大的抗日战争在全国取得了胜利。冬天，车明从鲁迅艺术学院毕业。1946年到1948年底，车明曾在张家口市、哈尔滨市等中学以及哈尔滨大学戏剧音乐系任音乐教员。1948年12月到1951年3月，他被调任哈尔滨市文联秘书长兼乐队队长，其后转入电影战线工作。1951年到1963年，分别在长春电影制片厂和中央新闻纪录电影制片厂担任作曲。1963年3月至1969年4月，在广州乐团任作曲组组长。此后就调到珠江电影制片厂任音乐组组长、故事片办公室副主任等职。
车明从青年投身于革命之后，就在革命熔炉里接受党的教育，锻炼成长。他长期从事音乐教学和电影作曲工作。在那硝烟弥漫的战争年月，他遵照毛主席文艺为工农兵服务的教导，坚持深入民众、熟悉人民生活、积蓄创作素材，反映工农兵、歌颂工农兵。他担任音乐教学工作以后，更注意系统地学习音乐理论，潜心研究外国音乐创作的经验。他除了教学外，还经常邀请外国音乐名家指导自己学钢琴、小提琴与和声学。他要把自己的全部知识传授给青年学生。在这些青年学生中，有的已成为一些文艺团体中的艺术骨干。
车明虽然自幼酷爱音乐，从事音乐教学工作多年，并经常写些音乐方面的作品，但他搞电影作曲，却是受到电影《白毛女》的影响后才开始的。车明看到电影《白毛女》中的歌曲在社会上广泛流传并在社会生活中起到的实际影响时，启迪自己决心搞电影作曲工作。1951年3月，他正式调到长春电影制片厂担任作曲。那时，他正处在年轻有为、精力旺盛的时期，经常日以继夜地分析音乐作品，做和声习题，尝试创作新的音乐作品。他刻苦钻研苏联的电影音乐创作理论，悉心分析电影《攻克柏林》、《斯大林格勒大血战》等的影片中的音乐及其作曲手法。当他接受《平原游击队》的作曲任务后，为了避开家务和两个小孩对他的干扰，以便集中精力搞创作，他索性离开家，搬到一个环境比较清静的地方。他专心致志地钻研电影剧本，根据剧本所提供的主题思想，人物形象和他自己对生活的观察和积累，进行音乐的艺术构思。他含辛茹苦，反复推敲揣摩，终于成功地创作完成了反映抗日战争时期游击队和人民群众团结一致抗击日本侵略者的电影乐曲。
车明从影以来，先后为十五部影片作曲。他认为，影片乐曲必须与画面紧密配合，做到听觉形象与视觉形象的有机统一。《平原游击队》和《大浪淘沙》的作曲都达到了这样的效果。在《平原游击队》里，车明用交响乐的手法，以大气魄的音乐，表现浓厚的战斗气氛和游击队战士英勇杀敌的英雄气概。当影片中的群众代表老秦爷最后被敌人残酷烧死时，为了表现老秦爷的刚强性格和对敌人的无比仇恨，对党的无限忠诚，将音乐的曲调转为悲愤而昂扬。通过音响与画面的结合，把人物的情绪充分地烘托出来。在塑造李向阳这个人物形象的时候，车明参考了很多苏联有关影片的作曲，以和声配器的手法，表现李向阳的灵活威武，百战百胜；当李向阳与母亲相见时，用柔和、亲切的音调，表现母子之间的骨肉之情；当李向阳与小孩相见时，用比较轻快和欢乐的旋律来表现人民子弟兵和人民群众的鱼水之情。作曲者在表现敌人的凶残和狡猾时，起初，他写了好几种旋律，但都不满意，最后找出很多日本民间音乐素材，反复地写、反复地听，终于写出了适合影片的旋律，用各种难度较大的和声配器，紧密配合画面，达到了满意的音乐效果。影片《大浪淘沙》则与《平原游击队》不同。它是表现大革命时期的革命浪潮对各种人物的锻炼和考验，表现各种人物的面目。车明根据那个时代的环境气氛，收集了大量有关的音乐素材，采用湖南的民间音调贯串整部影片，鲜明而生动地表现出人物的思想、情绪、生活和要求。《大浪淘沙》中有这样一个镜头：赵教官牺牲后，他妻子接受他的遗物——一支枪，这时，要求演员的表演，既要表现出她无比悲痛的心情，又要表现她继续战斗、以实现烈士遗志的愿望。但是，当时演员的表演情绪出不来，用语言表达又不理想，于是车明根据导演的要求，反复推敲、构思，终于用音乐的情绪结合演员的表演，达到较理想的效果。
车明从事音乐作曲已有三十多年的历史，长期的艺术实践，使他积累了丰富的创作经验。他在战争的年月里，跟随部队，长期深入工农兵群众，了解民间艺术，同时十分注意吸收西洋音乐作曲和演奏的先进技法，努力学习电影音乐理论。所以他后来创作的电影音乐，都反映出他有着较厚实的生活基础和娴熟的技艺。特别是反映过去战争题材的作品，在烘托典型环境、表现时代气氛、抒发人物感情、塑造人物形象方面，都有其独到之处。车明同志比较擅长于圆舞曲，他创作的《白山树海》组曲，曾在电台播放过；《青春圆舞曲》、《江南舞曲》、《友谊圆舞曲》、《欢乐圆舞曲》灌了唱片，经常播放。车明认为，音乐作品和其它艺术作品一样，要注意民族的风格、特点和时代感，对民间素材加以创新和发展。音乐一定要有鲜明的对比，要大众化，要有新鲜感。电影作曲要根据剧本的体裁、内容和剧情的发展，采用不同的表现方法，注意歌曲的旋律，采用各种配器手法变换演奏，以加深对歌曲旋律的印象。
在十年动乱期间，车明不得不停止他的创作。文艺的春天降临了。车明老骥伏枥，决心用新的创作来反映我们时代跳动的脉搏，赞美祖国人民的四化生活建设。
《马戏团的新节目》……作曲
《大浪淘沙》剧照
《大浪淘沙》……作曲
《青云曲》……作曲
《平原游击队》 ……作曲
《寻爱记》 ……作曲
《羌笛颂》 ……作曲
《无影侦察队》……化妆
《告别骷髅岛》……化妆
《通天塔》……化妆
《三女休夫》……剧务