更新时间：2024-06-11 04:23
小说讲述了家用机器人的专利发明者佩特受骗后，利用冷藏休眠和时空跃迁“科技”，挫败了骗子们的计谋，维护专利权益的“故事”。时间旅行无疑是科幻领域最让人着迷又最让人迷惑的永恒话题之一。关于时间旅行的理论，最重要的是怎么自圆其说，避免“时间悖论”，并且不落俗套。海因莱因的确是个故事高手，整个称得上故事滴水不漏。可以解释得较为圆满的时间理论之一：历史已经注定，如果回到过去干预历史，所作所为正恰恰促成了历史——是谓“宿命论”；之二：我们回到过去，的确已经改变了历史。
罗伯特·安森·海因莱因（Robert Anson Heinlein）1907年7月7日生于密苏里州的巴特拉市，曾就读于密苏里大学和安纳波利斯海军学院，并以海军军官身份服役五年，1934年因病复员。他一度在加利福尼亚大学洛杉矶分校攻读物理。第二次世界大战期间，他在费城海军航空试验所任工程师。 海因莱因的科幻创作始于1939年，第一篇小说《生命线》刊登在《惊异》(Astounding)上。由于该杂志编辑坎贝尔的赏识，海因莱因的早期作品大多发表在《惊异》上。这些早期作品大多属于他的“未来历史”系列，后来收集在《出卖月亮的人》(1950)、《地球青山》(1951)和《2100年起义》(1953)中。《梅瑟斯拉神的孩子们》(1943)和《天堂的孤儿们》(1963)两部长篇也属此系列。
被誉为美国现代科幻小说之父的罗伯特·海因莱因诞生于1907年7月7日，1925年进入安那波利斯海军学院学习，毕业后作为航空母舰和驱逐舰的士官到海军服役。1934年，海因莱因因病退役，重返大学，学习数学和物理学，但很快又因病辍学。在成为一名科幻作家之前，海因莱因从事过许多职业。当过银矿矿工，做过建筑商，甚至还动过从政的念头。
1939年，第二次世界大战使美国经济陷入萧条，海因莱因被债务压得抬不起头来。恰在此时，一家科幻杂志刊出了一则科幻小说征文比赛的启事，奖金是50美元。从小就是科幻迷的海因莱因决定争取这50美元的奖金，可是，当他写完他的处女作后，却觉得它应该值更多的钱，于是就把它寄给了当时最著名的科幻杂志《惊人故事》。《惊人故事》的主编——大名鼎鼎的坎贝尔——慧眼识珠，当即以70美元买下了这篇小说，它就是海因莱因的短篇杰作《生命线》（Life-Line）。
在《生命线》中，海因莱因将人生描绘成一条“粉红色虫子”，从遥远的过去一直通向未来。现时只是这条“虫子”的某个断面，人们完全可以从这个断面推测出“虫子”的首尾，也就是人的过去与未来。
海因莱因的第一篇作品就显示了与众不同的才华。对此，美国著名科幻评论家詹姆斯·冈恩这样评论道：“海因莱因在32岁时找到了自己的职业；而与此同时，坎贝尔则找到了他的明星作家。”
海因莱因开始连续发表作品，《镇魂曲》、《宇宙》、《光暴》……仅仅半年之后，海因莱因就已经是科幻小说界有声望的作家了。
二战后，海因莱因开始在美国一流文艺刊物《星期六晚邮报》上连载他的未来学系列《地球的绿色山丘》。这次连载可以算是美国科幻的一个历史性事件，它标志着科幻小说从廉价的三流读物向高级的娱乐作品的跃升。海因莱因在这段时间为青少年创作的《伽利略号火箭飞船》（1947）同样也是一部标志性作品，它的内容为1950年的科幻电影《目的地：月球》所采用，而这部电影正是20世纪50年代科幻电影开始繁荣的起点。
50年代中期到60年代中期，是海因莱因科幻创作的鼎盛期，这期间创作了一系列高水准的科幻长篇，其中《双星》（Double,1956）、《星船伞兵》（Starship Troopers,1959）、《异乡异客》（Stranger in a Strange Land,1961）以及《月亮是一个严厉的女人》（The Moon in a Harsh Mistress,1966）四部获得了著名的雨果奖。
海因莱因一生创作了十多部短篇科幻小说集、三十多部长篇科幻小说，其中《异乡异客》仅在美国就卖出了七百万册；1946年、1961年、1976年，海因莱因三次被邀为世界科幻大会的主宾；世界科幻小说协会从1974年起开始不定期颁发“科幻大师奖”，海因莱因是第一个赢得“大师”称号的科幻作家。
1988年，海因莱因因病逝世。美国华盛顿特区为表彰他的杰出贡献，特别为他颁发了“杰出公民勋章”。
本书写于1956年，作者的超前性可见一斑。很多作品中往往会有意在前边做下许多铺垫，但经常过于明显，以致很容易就让人猜出结局。而海因莱因处理得相当巧妙，前边不着痕迹，似有似无，让人疑云丛生，后边又巧妙地画完了整个圆。尤其出彩的地方是关于怎么回到过去的处理。一般低俗点儿的就是找个“野博士”，高雅点儿的又得扯出一套一套的，生硬无趣。而海因莱因立足在了中间领域。
哈伯特·特威彻博士，掌握了最美妙的技术，却被困在军方的军事秘密之下。作为科学家，成果得不到公布承认，只能放在政治家的柜子里，实在是哑巴吃黄连。主人公丹正是抓住了这点，用不算太正经的激将法，在无奈地刺激了老科学家本已受伤的心后[最后主人公也算作了回报]，的最终使自己达到了返回过去的目的。
详细内容
《进入盛夏之门》描写了一位天才的发明家丹·戴维斯，他和老朋友迈尔斯以及迷人的芭拉·妲金共同拥有一家专门研制生产实用型机器人的公司，其产品在市场上大为畅销。可是，正当丹的事业蒸蒸日上之际，两位合伙人却合谋夺走了他对公司的控制权，并利用冷冻冬眠的方式将他从现实的1970年抛弃到了未来的2000年。
苏醒的丹发现，他所开创的服务机器人已经在2000年得到普及。作为发明家，丹对这些机器人的兴趣超过了向负心人复仇的渴望，因为，这些机器人比丹当年的设计完美得多，而相关的专利资料却证明，这些先进机器人的创造者正是他自己。令丹百思不得其解的是，他根本没有一丁点儿这方面的记忆。是冷冻冬眠使自己患上的记忆缺失症？抑或是有另有一个与自己同名且同样伟大的发明家？丹无法理清历史的脉络，陷入了一团迷雾之中。（谁会想到，这一切的现状都是丹尼即将进行的一次时间旅行的结果呢？）
丹的命运因时间机器发明者特威彻出场而出现了转机。尽管特威彻的机器无法确定时间旅行的方向是过去还是未来，但丹还是决定冒险一试，改写自己的生命轨迹。
结果，丹幸运地回到了过去，并开始一步步地按“果”行“因”，而最终，当丹将“历史”按着自己的意愿修补好之后，他再次利用冬眠回到未来，这次，他与自己心爱的姑娘以及猫佩特团聚在了一起。
涉及时间旅行的科幻小说都有着相当的复杂性，但海因莱因能言善辩，他老练地回避了一些纠缠不清的概念，巧妙地解决了因果关系倒错而造成的混乱，使一个复杂的故事脉络清晰可见。
人物塑造一直是科幻小说的阿喀琉斯之踵。但《进入盛夏之门》在人物塑造上却相当成功。海因莱因摈弃了经常出现于科幻小说中的模式化人物，而让几个生活化的普通人成为他的主角，这些人和日常生活中的人一样，有着各自不同的性格和行为方式，更重要的是，他们的性格和行为方式和谐统一。智慧但却不够精明的丹，美艳但却阴毒邪恶的芭拉，天真纯善且坚强执著的丽奇，这些人物跃然纸上，使小说显得真实自然。
《进入盛夏之门》在语言上也相当成功，有着典型的海因莱因风格。简洁、生动、诙谐的语言使这部小说有了清新隽永的品质。
《进入盛夏之门》在内容上也是丰富多彩，它不仅预言了计算机辅助设计系统、尼龙搭扣服装、家用机器人的普及（尽管这个预言还未实现，但我们已经看到了一丝曙光），还将两个幻想中的未来（相对于本书创作的1956年而言）进行了大胆的比照，令人耳目一新。
《进入盛夏之门》还是一部颇值玩味的小说。海因莱因用十一扇门诗意地喻指时空的多重性，以及主人公对人生选择的复杂性，字里行间流露出作者独特的人生感悟，个中滋味悠远绵长。
《进入盛夏之门》是海因莱因广受好评的一部作品，但非常可惜，它没能获得雨果奖。这部作品与《双星》一样发表于1956年，前者连载于《惊人科幻小说》的第2至4期；后者连载于《幻想与科幻小说》的第10至12期。无论是以任何标准，这两部小说都堪称海因莱因的杰作，但很显然，雨果奖评委会不可能让一位作家的两部长篇同时获奖。结果《双星》成了幸运儿，但实际上，《进入盛夏之门》是海因莱因最得意的作品。
谁要进入盛夏之门？
猫。
谁进入了盛夏之门？
……人。
由一只很有个性的猫，美国作家罗伯特·海因莱因带你〈进入盛夏之门〉。小说起头的这一部分关于猫的文字，读起来非常有趣，一点也没有多数科幻小说开头的沉闷。书的前一半有不少关于猫的插曲，都是妙趣横生，叫人只嫌海因莱因写猫写少了，再多多地写才过瘾。这只猫，使我承认海因莱因写了一部好的小说。
好的科幻小说，不一定就是好的小说。科幻小说，是科学幻想与小说艺术的结合。一部公认的好的科幻小说，可能是出色的科学幻想、精彩的情节与枯燥的文笔的结合物，也可能是没有多少创意的科学预见与美轮美奂的文字迷宫的共生体。科幻与小说双赢，乃科幻小说之“千里”也。〈进入盛夏之门〉里关于猫的描写，尤其是开头点题的这一部分，对于一部科幻小说来说，只不过是闲笔而已。然而，艺术家的才华，就在于这些“闲笔”之中。百岁文坛“文物”章克标老人写出了自传〈世纪挥手〉，编辑删去了一半篇幅之后自得地向老先生表功：我把你的那些废话都删掉了。老人却不领情：文章的好处就在废话上面。是啊，〈进入盛夏之门〉如果没有这只猫，科幻固然无损，而小说该少了多少看头啊。
这部书的科幻部分已没有什么希奇，甚至会挑剔其中的破绽：这样的时空跃迁真的能够轻易实现吗？真的可能发生50岁的自己杀死20岁的自己这样的无法解释的事情吗？可是，我们聪明的作者却是在文中卖了个破绽，在208页，他借文中之人的口质疑道：“我也无法确切地知道，如果一束能量波将要还原成某一物体时，却发现那个位置早已被另一物体所占据，那会发生什么状况。”事实上，即使主人公从四英尺高的地方摔了下来，他出现的地方也并非空无一物，那里有几十年前的空气！不过，我们读小说的时候，只有当作那些空气并不存在，否则，就不要读什么小说，看科学论文去好了。我所喜欢的科幻作家卫斯理在他的名篇〈支离人〉的说明里说过，他所写的手、头在空中飞动，是不符合万有引力的，实际上的情形应该是手在地上爬，头在泥里滚。——可是，那多没有意思啊！
当然，我们的可爱的猫咪，可不是纯粹的闲笔，人家在情节里还是有重要作用的。在时空跃迁的有关情节里，猫咪所在的时空位置被吻合得丝严缝密，在纷繁的日期显示中，猫咪，倒成了我阅读时的钥匙，帮助我迅速模拟出书里的那个“我”所在的时空位置。