在印象派绘画集团中，画家卡米耶·毕沙罗(1830.7—1903.11)一直被称为是“印象派的米勒”，因为他一生的画风，充满着一种农民的质朴。他热爱乡野与农村，同情当时巴黎的社会主义思潮。在绘画上，从农村风光画到城市街景，从没有发生过重大的题材变异。他总是那样勤奋，那样执着。在他的画上，除了农民与农妇外，就是街市上的普通行人。此外，他在印象派 画家中，还是最早去外光下作画的一位先行者。连后来的后期印象派代表塞尚也承认他是“最接近自然的一位画家”。

1854年8月，毕沙罗独自回到圣多马。其时他已是25岁的青年了。尽管他因经营商业而收入极丰，但他仍想弃商学画。父母这时也只得让了步。他便毅然离开家乡，前往巴黎去实现 自己梦寐以求的愿望。他曾这样回忆道：“1852年我在圣多马是一个收入较高的商业职员，但我不愿在这个岗位 上，……我断然抛弃我的一切，前往卡拉加斯。从此，我和资产阶级生活方式一刀两断。” 初到巴黎时，毕沙罗进了安东· 梅尔伯的画室，此人早从1847年就在法国作画为生。毕沙罗在他的画室学到了油画的基本技法，开始画些人像和农村风景，对大自然的精心观察，养成了他对户外自然光色的敏感。后来， 结识风景画家柯罗，便跟随他去领会自然中的诗意的美。不久，库尔贝的绘画又使他入了迷，他非常崇敬这位性格豪爽的现实主义大师。但在风景画上，他还是倾向于接近柯罗。他仿效柯罗的色调，以橄榄色、橙色和紫红色作 为对比性色调，用笔轻捷，地平线置于画面的三分之一处，视野显得开阔，景物也极宜人。这种风景的光线一般都从侧面射来，因而景物的体积感很强。一切是那样和谐与美妙。我们从他于1870年画的《卢夫西恩大街》城市风景画上可以看出他的构图特征。画这幅画时，毕沙罗已从60年代的10年探索中取得了印象派外光画的经验。