主要含义有：一、人详我略，出奇制胜；人略或无能为力之处，则笔墨纵横以出。清代蒲松龄《与诸弟侄书》：“及其取于心而注于手也，务于他人所数十百言未尽者，予以数言了之，及其幅穷墨止，反觉有数十百言在其笔下。又于他人所数言可了者，予更以数十百言，排荡摇曳而出，及其幅穷墨止，反觉纸上不多一字。如是又何虑文之不理明辞达、神气完足哉?此则所谓避实就虚之法也。”此法强调独创，至人所未至。他的《聊斋志异》便是实践这一写作理论与方法的产物。二、避开正面和实处，而运笔于虚处和侧面。清代金人瑞评点《水浒传》第五十二回：“吾闻文章之家，则有所谓避实取虚之法矣。今兹略于破高廉而详于取公孙，意者其用此法也与?然业已略于高廉而详于公孙，则何不并略公孙，而特详于公孙之师?盖所谓避实取虚之法，至是乃为极尽其变，而李大哥特以妙人见借，助成段局者也。是故凡李大哥插科打诨，皆所以衬出真人；衬出真人，正所以衬出公孙也。若不知作者意思如此，而徒李大哥科诨之是求，此真东坡所谓‘士俗不可医’，吾未知之何也。”清代卧闲草堂《儒林外史》第二十回总评：“此篇前半结过牛浦郎，递入鲍文卿传，命案三件，其情节荒唐略同，两虚一实，衬托妙无痕迹，写向知县是个通才，却不费笔墨，只有一两句点逗大略，又从鲍文卿口中传述，行文深得避实击虚之妙。”