更新时间：2024-07-14 17:31
邵燕君于1986年考入北京大学中文系。本科学习期间，曾作为《北大校刊》的记者在校内外进行广泛采访。该文发表后被数家报刊转载，轰动一时。在此过程中,邵燕君的文化视野得到了拓宽,，社会经验和写作能力上也得到了训练。因学业成绩优秀，本科即将毕业时，她获得了免试就读硕士研究生的资格。
攻读硕士学位期间，邵燕君频频在《文学评论》、《上海文论》、《文学评论家》、《文史知识》、《文学世界》、《读书》等刊物上发表学术论文。她的硕士论文《作为经验的叙述和作为想象的叙述——论先锋小说的形式化追求及技术化倾向》，在详细考察了先锋小说的创作状况后，提出“经验的叙述”与“想象的叙述”两个概念，从而廓清了先锋小说的创作倾向。后来发表在了《文学评论》和《文学世界》上。1993年获硕士学位。
硕士毕业后不久，她远去新加坡与美国。先后在中国新闻社和华声月报社任记者、编辑，从事文化方面的新闻报道工作，写了一串介乎于新闻与文学批评之间的文章，异常敏捷地抓住了诸如“诗人顾城之死”、“《废都》热”、“金庸热”、“先锋文学与影视驸因”等热点问题，又异常明快地对这些热点加以解读。其中,《著名作家张承志抨击文坛堕落》一文，后来成为研究“二张”(张承志、张炜)“抵抗文学”的重要资料之一。她深入采访了张承志、余华、格非、白先勇等一些海内外著名作家以及一些重要杂志、出版社负责人士，掌握了大量只有活跃在前线的人才能获取的文学“内幕”与“情报”。2003年7月获北京大学中文系博士学位，毕业后留校（中文系当代文学教研室）任教，由她主持“当代最新作品点评论坛”。这个论坛欲将当代文学批评从对理论的机械阐述中解脱出来，从浮华的过度解释中闪出身来，企图回到文学的本真状态。并非是放弃理论，而是让理论在作品的平台上获得展示。这个论坛切切实实的工作，正在得到越来越广泛的关注。
作者 ：徐春萍
第一印象是背影，一长发披肩女子，还有声音。我进门时，她正与一文学评论者热烈地为美国而辩，本来是茶余饭后不着边际的空泛闲聊，但不知怎么地最后归结到严肃而不可回避的民族立场问题。燕君好辩，又是学院作派，结果闲聊上升成了研讨与辩论。
文学的会常常是精神安慰会，燕君倒常常能发一些质疑的声音，但听上去也并不那么刺耳。她不劳累自己作违心之论，同时也没觉得自己要重锤定音，评判生死。虽然批评新锐燕君也在批评，但不故作惊人之语，不强扮酷评姿态，也不批发令人晕眩的新概念。她的批评踏踏实实，走的是名门正派的路子。现实关怀和艺术趣味在她的文学观里并行不悖，她甚至一再呼吁、倡导文学写作者的业余心态和游戏精神。我想，那也是她自己对文学和文学批评的态度。过了不久，她就成长为“年度青年批评家”了。
文学圈里性情者居多。遇上好玩的，读文看人赏心悦目。这几年燕君的批评生涯顺风顺水一路向前，而我们每一次相见，我都发觉燕君身上有些新变化，渐渐地有点脱胎换骨、破茧成蝶的味道。当年她在川西小店里精心挑选各式耳环时，一个女子的妖媚心已初露端倪，此后几乎是与日俱增。
作者：唯阿
正像邵燕君自供的那样：“这样的品评（指她的类比）是苛刻的。”没错。但是，这种苛刻在批评界很常见——这是无能的批评家最便当的方法论，而且，对一个具体的作家来说很不正当、很不地道。
邵燕君的类比，其前提是，她首先拟定了一个虚妄的文学谱系——其实只存在于她个人有限的阅读范围之中，其次，她以误读来解释这个谱系——在这里，《厚土》被异化为“逼近‘原生态’，且角度不单一，手法不单调”，《骑兵军》被异化为“内敛、克制、深层多冲突、整体有张力”，赵树理、韩少功、李锐的方言实践被异化为“语言‘原汁原味’，且不嫌简化做作”。我以为，这不是“读小说”，而是“毒小说”，小说到了这种评论家手里，就离“呜呼哀哉，伏惟尚飨”不远了。
邵燕君——也包括“品曹会”上许多学生——囿于褊狭的“争风吃醋”即“第一流”的排他问题，故意无视或轻视甚至蔑视曹乃谦小说的个性问题。他们不把小说的个性视为小说最重要的品质，而是把共性作为更重要的品质，找出不同小说间的共性就像“食色性也”一样成为他们的本能性目标。他们借此树立自己的观点，并让观点鲜明，让口号响亮，让作家像超市里的商品一样被分门别类，让他们的权威像制度一样不可反抗。在这个制度中，小说最弥足珍贵的个性——“这一个”被“这一批、那一类”所取代。总之，一切都是为了操作的方便，当然，一切也都是话语权力的争夺游戏。至于小说，只不过是拿来说事罢了。可能不止如此，我感觉，他们的批评恰恰是以消灭自己的批评对象——曹乃谦的小说——为己任的。
所谓幽默，其实是黑色幽默。所以，唯有调谑才能深刻。
作者：李建军
邵燕君是近 年出现的成绩突出、个性鲜明、影响很大的青年批评家。对《走向共和》、《受活》、“美女文学”和“茅盾文学奖”评奖等文化现象和文学现象的批评，则表现出分析复杂问题的成熟能力和独到眼光。她有着一丝不苟的治学态度和独立不倚的批评精神。作为学者型的批评家和批评家型的学者，她寓动于静，融情于理，将热烈的批评激情与严格的学术规范和谐地统一了起来。尽管乔纳森·卡勒说过“诠释只有走向极端才有趣”，但是，对邵燕君来讲，这样的见解和主张是全然无效的。邵燕君的诠释，既不是任性随意的“过度诠释”（overinterpretation），也不是言不尽意的“不足诠释”(underinterpretation)，而是妥帖可靠的“适度诠释”。
在畸形的“学术”体制的重压下，批评日渐丧失了“反对”的勇气和激情，沦为一种反批评的虚假现象；以追求“纯文学”的“客观性”为鹄的，批评被“现象主义”异化为一种以“符号”为道具的游戏，成为花样不断翻新的“文本”解剖术。中止判断，剔除意义，悬置价值，成了新的批评模式的基本纲领。没有质疑，没有反对，没有拒绝。再差的垃圾作品，我们的巧舌如簧、妙笔生花的批评家，都能毫不害羞地说出一大堆不着边际的好话来。就这样，批评的良心日渐泯灭了。然而，在“利益原则”至上的新“文学场”，邵燕君的批评是充满激情和责任感的。这是一种真正的批评。它介入现实，充满怀疑、批判、反思、拒绝的激情和勇气，有着稳定的价值立场和可靠的追求目标的寻求和重建。
水静而鉴，火静而朗，邵燕君的批评宁静、平和、克制，充满以理服人的事实感和有条不紊的明晰感，显示出一种镇定、沉健、优雅、大气的风格特点。在她的批评里，没有对无名作家的怀刺漫灭的傲慢，没有对“著名作家”的阿谀顺旨的吹捧，没有某些“学院批评家”寻章摘句、皓首穷经的封闭倾向。似新实旧的死学问，她无意去做，似深实浅的洋学问，不能吸引她的注意力。她的批评行为充满介入现实的激情和冲动，充满担当责任的勇气和自觉。因此，她更感兴趣的，就是我们当下遭遇的重要而具体的大问题，就是那些最新的文学现象和文化现象。她不仅能发现值得研究的文学经验，能细致而深入地分析问题，而且最终富有成效地提出有价值的结论和判断。在很多重要的问题上，我们都可以听到邵燕君的声音———虽然不像时髦的广告式批评那样令人惊听回视，那样出尽风头，但却在平静中显示出别样的精神气质，表达着认真的思考和切实的判断。当虚言浮词的喧嚣四处聒噪的时候，我们有必要静静地倾听邵燕君的切中时弊的言说，有必要耐心地了解她对中国文学的忧虑和希望。
在《文学评论》、《读书》、《今天》、《视界》、《文艺争鸣》等杂志发表论文多篇；
著有《倾斜的文学场——当代文学生产机制的市场化转型》（江苏人民出版社2003年10月版，24万字）、《“美女文学”现象研究》；
曾获2005年度、2006年度《南方文坛》优秀论文奖；
当选“2006年度青年批评家”（“中国青年作家、批评家论坛”推选）；
她所主持的“北京大学当代最新作品点评论坛”引起了文学界的关注；
她参与主编的《北大年选》（小说卷，北京大学出版社）获得了专家的读者的好评。
曾任中国新闻社记者、《华声月报》社编辑、主笔、驻美记者；
北京大学中文系当代文学教研室教师；
北京大学中文系副教授；
“北京大学当代最新小说点评论坛”主持人。
《2006中国小说》 本书精选自2006年《收获》、《当代》、《十月》、《花城》、《人民文学》、《上海文学》、《钟山》、《大家》等十余种重要文学期刊．囊括了2006年最为精粹的16部中短篇小说，同时还附有值得推荐的短、中、长篇小说存目，每篇小说后均附有精彩点评，是了解当下中国小说状况的首选读物。本书由“北京大学当代最新作品点评论坛”编选。编者力图以“学院的立场，可信的尺度，严格的筛选，切近的点评”树立“北大选本”的品格，在为读者推荐佳作的同时，也试图给当代文学史留下一套可靠的选本。
《倾斜的文学场——当代文学生产机制的市场化转型》 本书为博士论文。本书借助法国学者布迪厄有关“文学场”的理论，对当代文学生产机制的转型过程进行具体勘察，在廓清中国当代“文学场”纷繁现状的同时，也对在“市场原则”的挤压下，“文学自主原则”受到削弱的倾向进行了深入剖析。
《独具特色却难称一流——论曹乃谦小说创作》
《“以自己的生命之灯照亮形式的大门”——《万里无云》的形式实践》
《以真实的血肉铭刻历史灾难——评杨显惠《定西孤儿院纪事》》
《赤子佛心钱理群·2006：从期刊看小说》
《“宏大叙事”解体后如何进行“宏大的叙事”？——近 年长篇创作的“史诗化”追求及其困境》
《“底层”如何文学？》
《“综合化”与“专志化”》
《“美女文学”的生产过程及社会语境分析》
《“新保守主义”的集体无意识》
《畅销文学大家与读者文学史——从毛姆说起春树：由“朋克”而“小资”》
《本土品牌畅销书的打造及畅销书生产机制的初步建立》
《由“玉女忧伤”到“生冷怪酷”》
《大师的“大家”，还是大众的“大家”？》
《茅盾文学奖：风吹向何方？》
《文学观和批评观》
《女友如手足——读赵婕“纯棉系列”》