没有什么招数来打发时间，姑且绕着栏杆来回地走动。

其二

不是忧心人老去但愿春天迟归，只恨春色已归我未归。

特色别是满天杨絮太恼人，特意面对游子一一向西飞去。

南宋孝宗乾道三年（1167），杨万里于丁忧家居期间，曾一度寓居临安，此诗即作于寓居临安时。

其一

第一、二两句都是因果句：由于“病眼”，所以“逢书不敢开”，由于“春泥”所以“谢客亦无来”。而这正是作者感到寂寞的来由，“更无短计销长日”，春末时节，日并不长，然而偏偏说“长日”。这个“长”字，有力地表明了作者的寂寞无聊。因为越是无事可做，便越感到日长，这正反映了作者对这种生活的厌恶。“短计”，“短”与“长”字相对，连个短计也还想不出来，更是无法打发这漫长的一天。

围绕栏杆行走，而且至于百回之多，这样写用夸张手法，却又真实，因为这正是绞尽脑汁想出的“短计”，作者“短计”，似平只有如此。这句话写得很具体，也很形象。

以上两句，特别是末句，质朴无华，形同口语，这正是杨诗在语言上的一个特点。

在百无聊赖中，不免思归了。作者此次寓居临安，是短暂的，没有多久，便由于“丁父忧”而回乡了。看来他很不习惯于这种“饱食终日，无所用心”的生活。

其二

句首“不关老去愿春迟”，暗点题目的“春尽”。春天己经过去，但他还希望春天走得慢一点。他明确表白这个愿望是“不关老去”的，究“愿春迟”的原因则是“只恨春归我未归”，这就道出了作者的积愫，也点出了题目的“旅怀”，原来是因为春已归去而自己却不能归去的缘故。“恨”字直贯“春归我未归刀。看到春归，“我未归”之恨愈甚。

“最是杨花欺客子”，又转向“杨花”，东风劲吹，杨花自然要飞向西去。“向人一一作西飞”，乃是春天的自然现象，然而作者却认为这是杨花的有意恼人，有意跟“客子”为难似的。杨万里江西吉州人，吉州在临安之西，杨花从临安西飞，飞向自己的故乡吉州。一个寄离临安的“客子”，而且对临安的生活又是厌倦，对西飞的杨花即既羡慕又嫉妒。

这两句的构思较之上两句尤为巧妙。周必大说：“诚斋（杨万里）大篇短章...状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙，笔端有口，句中有眼。”（《宋诗纪事》五十引）“春归”已令人恨，更可恨者则是“杨花”，故用“最是”二字以表达进一层的“恨”。作者把无知的杨花写成有知；把杨花由于东风而西飞的自然现象，说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，从而表达了作者深重的思归心情。不知道周必大的评论是否也包括作者的构思，然而这种构思是的确够得上“写人情意，曲尽其妙”的。

该两首绝句在艺术上的特点是上转折多变、婉曲回环，句绝而意不绝。

近代诗人、文学家陈衍《宋诗精华录》：“第一首次句与第二首首二句，均语未了便转。”

杨万里（1127―1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今江西省吉水县）人，南宋诗人、文学家、政治家。宋高宗绍兴二十四年进士。历仕宋高宗、宋孝宗、宋光宗三朝，官至秘书监。主张抗金，秉性刚直。工诗，与尤袤、范成大、陆游齐名，称“南宋四大家”。为诗初学江西诗派，后学王安石及晚唐，终于独立门户，自成一家，擅长“活法”，时号“诚斋体”。一生作诗二万余首；亦能文。有《诚斋集》。